在人類文明的長河中，閱讀載體經(jīng)歷了從古老畫卷題跋、竹簡書法，到紙張印刷圖書，再到如今電子屏幕的深刻變革。每一次革新，不僅改變了我們獲取信息的途徑，更在潛移默化中重塑了我們的審美觀念和文化生態(tài)。特別是在美術(shù)領(lǐng)域，閱讀載體的變遷對藝術(shù)作品的欣賞方式、審美體驗以及藝術(shù)文化的傳承產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在數(shù)字化閱讀日益盛行的今天，有人擔(dān)憂紙質(zhì)畫冊終將被電子畫冊所取代。然而，第二十一次全國國民閱讀調(diào)查報告卻顯示，我國國民閱讀狀況總體向好，數(shù)字化閱讀持續(xù)普及的同時，紙質(zhì)閱讀仍保持穩(wěn)定。這一現(xiàn)象背后，蘊(yùn)含著深刻的文化因素。
紙質(zhì)閱讀與數(shù)字閱讀存在顯著差異，這種差異在美術(shù)閱讀層面催生了兩種截然不同的群體：“畫冊珍藏家”與“數(shù)字藝術(shù)探索者”。他們各自以獨(dú)特的方式與美術(shù)作品互動，共同推動了紙質(zhì)畫冊收藏與電子美術(shù)資源共享的并行模式。
神經(jīng)科學(xué)家約翰·奧基夫的發(fā)現(xiàn)為我們理解這一差異提供了科學(xué)依據(jù)。他指出，人類大腦借助空間形成認(rèn)知地圖，進(jìn)而產(chǎn)生記憶。當(dāng)我們閱讀一本書時，無論是紙質(zhì)書還是電子書，大腦都在嘗試構(gòu)建這樣一幅認(rèn)知地圖。然而，紙質(zhì)書與電子書在構(gòu)建認(rèn)知地圖的方式上存在顯著差異。有心理學(xué)研究通過對比實驗發(fā)現(xiàn)，讀紙質(zhì)書的受試者能夠更準(zhǔn)確地排列故事主要情節(jié)的先后順序，并回憶起具體細(xì)節(jié)在書中的位置。這是因為讀紙質(zhì)書時，雙手感知到的物理變化，如翻頁、觸摸紙張等，與故事進(jìn)程相伴發(fā)生，這些變化連同雙眼可見的信息，共同構(gòu)成了閱讀者定位書中內(nèi)容的線索。而在閱讀電子書時，缺乏除視覺之外的其他感覺線索來輔助記憶，讀者大腦中難以構(gòu)建完整的認(rèn)知地圖，所承載的內(nèi)容自然不易被提取。
這種差異在美術(shù)欣賞中表現(xiàn)得尤為明顯。當(dāng)人們沉浸于紙質(zhì)畫冊的欣賞時，大腦負(fù)責(zé)視覺處理、情感反應(yīng)和記憶形成的區(qū)域活躍度相較于電子閱讀更為顯著。紙質(zhì)畫冊的質(zhì)感、色彩、線條在指尖的觸摸下變得更加生動、真實，引發(fā)了一種深度審美體驗。這種體驗如同細(xì)品一杯陳年佳釀，讓我們的心靈得到滋養(yǎng)，對美術(shù)作品的理解更加深刻。對于“畫冊珍藏家”而言，紙質(zhì)畫冊不僅是一種欣賞作品的方式，更是一種生活的藝術(shù)化表達(dá)，一種對傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)。他們珍藏著各類美術(shù)畫冊，每一頁都承載著他們對美的追求和對藝術(shù)的敬畏。
與“畫冊珍藏家”形成鮮明對比的是“數(shù)字藝術(shù)探索者”。他們是數(shù)字時代的藝術(shù)先鋒，利用智能手機(jī)、平板電腦等電子設(shè)備隨時隨地瀏覽美術(shù)館的在線展覽、藝術(shù)家的個人網(wǎng)站、藝術(shù)論壇等。數(shù)字閱讀對于他們來說，是便捷、高效的藝術(shù)探索工具。在碎片化的時間里，他們能夠迅速接觸到最新的藝術(shù)動態(tài)，拓寬藝術(shù)視野、激發(fā)創(chuàng)作靈感。數(shù)字閱讀讓他們的藝術(shù)思維更加開放，更加適應(yīng)這個多變的藝術(shù)世界。他們樂于在數(shù)字海洋中遨游，尋找那些獨(dú)特、新穎的藝術(shù)作品，滿足自己的好奇心。
值得注意的是，“畫冊珍藏家”與“數(shù)字藝術(shù)探索者”的共生并沒有導(dǎo)致紙質(zhì)畫冊和電子美術(shù)資源的對立，相反，他們創(chuàng)造了紙質(zhì)畫冊收藏與電子美術(shù)資源共享的并行模式。這一模式如同美術(shù)領(lǐng)域中的雙翼，既保留了傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味，又展現(xiàn)了現(xiàn)代科技的無限可能。
對于“畫冊珍藏家”而言，紙質(zhì)畫冊是一種情感的寄托、是一種藝術(shù)的傳承。他們愿意花費(fèi)時間和精力去收藏那些對自己有特殊意義的畫冊，將它們視為藝術(shù)的寶藏而代代相傳。同時，他們也并不排斥電子美術(shù)資源，他們也樂于利用電子設(shè)備來獲取那些即時性的藝術(shù)信息，或者是在不便攜帶大量紙質(zhì)畫冊的情況下，滿足自己對藝術(shù)欣賞的需求。
電子美術(shù)資源共享是數(shù)字時代賦予我們的一項新福祉。通過美術(shù)資源平臺，我們可以輕松獲取海量的藝術(shù)作品，無論是經(jīng)典名作還是新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作，都能在短時間內(nèi)找到并欣賞。這種共享模式不僅降低了欣賞藝術(shù)的成本，還提高了藝術(shù)的普及率，讓更多的人能夠感受到藝術(shù)的魅力。它打破了地域和時間的限制，讓藝術(shù)更加貼近人們的生活?！?/p>
（作者系《中國美術(shù)報》美育中心副主任）
編輯 | 黃家馨
制作 | 閆天蒙
校對 | 蔡培新
初審 | 劉 晶
復(fù)審 | 馮知軍
終審 | 金 新
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