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一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐。
有人曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)唐朝的詩(shī)人張若虛，以及他的名篇《春江花月夜》。要知道，唐宋期間，詩(shī)詞大家浩如煙海。
唐詩(shī)中有李白、杜甫兩座高峰。李白的詩(shī)作膾炙人口，而杜甫的《登高》更被譽(yù)為“古今七律第一”。
至于宋詞，則有蘇東坡、辛棄疾、李清照三人震爍古今，其《念奴嬌.赤壁懷古》《西江月·夜行黃沙道中》《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》等作品，都是傳世佳作。
能與他們比肩已經(jīng)不易，想要達(dá)到“壓”和“蓋”的境界，當(dāng)然更加不易。
那么，為何一生僅有兩首傳世作品的張若虛，能有如此的美譽(yù)呢？為何在我們的印象里，沒(méi)有多少關(guān)于他的記憶呢？
這些，還要從他的那首《春江花月夜》說(shuō)起。
我們?nèi)缃袼熘摹洞航ㄔ乱埂?，是一首?yōu)美的二胡曲。
當(dāng)初這首曲子名為《夕陽(yáng)簫鼓》，但是一些音樂(lè)大師在讀過(guò)張若虛的《春江花月夜》后，感覺(jué)意境與曲子非常契合，于是才作了更名。
不過(guò)，張若虛的這首詩(shī)作，也確實(shí)是來(lái)源于古曲，曲作者就是那位著名的亡國(guó)之君陳后主。
陳后主名陳叔寶，是江南陳朝的最后一任皇帝。此人好女色好玩樂(lè)，同時(shí)也愛(ài)好音樂(lè)和作曲。
除了《春江花月夜》之外，他所作的《玉樹(shù)后庭花》，也是一首膾炙人口的古曲。
只不過(guò)，由于陳后主本人的關(guān)系，這些曲子所配的詩(shī)詞，雖然都很美，卻總給人一種靡靡之音的感覺(jué)。
所以，古代史家一直以陳后主為帝王的反面教材，對(duì)他的一切都大加批評(píng)。而到了張若虛這里，他卻突發(fā)奇想，放棄《春江花月夜》原來(lái)的曲調(diào)，將其改成了一首七言長(zhǎng)詩(shī)。
張若虛的《春江花月夜》，全詩(shī)共36句，四句換一次韻腳。其每一個(gè)小段的主題，都暗合“春江花月夜”幾個(gè)字，并以此來(lái)描寫(xiě)景物、比喻人生。
而且經(jīng)過(guò)詩(shī)人的升華，每一番景致都被賦予了淡淡的離愁。下面就讓我們抽絲剝繭，來(lái)賞析一下這首獨(dú)特的詩(shī)作。
由于篇幅的關(guān)系，這里只作解讀。如果有興趣的朋友想看原詩(shī)，請(qǐng)自行搜索。
詩(shī)的第一段先聲奪人，描繪出一片一望無(wú)際的水景。詩(shī)人以水景與月光的關(guān)系，暗示了世間的分分合合，為下面描寫(xiě)離愁做好鋪墊。
接著，詩(shī)人繼續(xù)描寫(xiě)江水、明月和花林交匯的美好景致，并且將這些景致的水乳交融、不分彼此描寫(xiě)了出來(lái)，暗示出詩(shī)人對(duì)美好事物的一種欣賞和羨慕。
在景物描寫(xiě)烘托到位后，詩(shī)人的筆鋒一轉(zhuǎn)，接著就開(kāi)始寫(xiě)江水、明月各自分開(kāi)后，那種孤單的場(chǎng)景。
接著便開(kāi)始調(diào)轉(zhuǎn)時(shí)空，將景致的孤寂映射到人的身上。
詩(shī)人先是將人生與景致進(jìn)行了對(duì)比，表現(xiàn)出了一種思念之人無(wú)法相守的遺憾，接著又用疑問(wèn)句，突出了這種離愁。可謂是以景喻人，讓那種感人的情調(diào)更加突出。
接下來(lái)的六句詩(shī)中，詩(shī)人將思念的人逐漸具象化，表達(dá)出自己離家多年，對(duì)其孤獨(dú)梳妝、操持家務(wù)的心疼。
他還以浪漫主義的口吻，說(shuō)出希望自己能乘著月光回家的急迫心情。在詩(shī)作的最后，詩(shī)人重新開(kāi)始寫(xiě)景，但是景致的感覺(jué)已經(jīng)全都變了，變得迷茫而不知終點(diǎn)。
他用這種手法，表達(dá)出自己想要回家，卻不知道幾時(shí)才能回家的心情。整首詩(shī)的意境，也在此得到了升華。
《春江花月夜》的獨(dú)特之處，在于它延續(xù)了古代樂(lè)府詩(shī)的形式。
但是又在想象力和感情投入方面下了很深的功夫，讓詩(shī)中的景致顯得既美麗又靈動(dòng)，讓自己心中的思念之苦顯得既深邃又無(wú)奈。
不管是對(duì)“春江花月夜”幾種自然景致的描寫(xiě)，還是離愁的哀怨，這首詩(shī)確實(shí)達(dá)到了一個(gè)新的高度。
不過(guò)，如果你通讀《春江花月夜》，可能還會(huì)有一個(gè)疑問(wèn)。本詩(shī)確實(shí)是佳作無(wú)疑，但是真能達(dá)到“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐”的地步嗎？
要知道，李白詩(shī)中的瀟灑，杜甫詩(shī)中的厚重，甚至白居易、李商隱、杜牧等人，他們的詩(shī)也是各有特點(diǎn)。張若虛的一首詩(shī)，難道就真的“壓得住”嗎？
其實(shí)，如果單從文字和描寫(xiě)方面來(lái)看，《春江花月夜》確實(shí)“壓”不住。畢竟唐朝詩(shī)人太多，每個(gè)人的文字功力都不容小覷。
甚至可以說(shuō)，不管是寫(xiě)景還是寫(xiě)離愁，比《春江花月夜》優(yōu)秀者的詩(shī)作都不在少數(shù)。
個(gè)人認(rèn)為，《春江花月夜》的優(yōu)秀，來(lái)自于他的“整合能力”。
聞一多先生曾經(jīng)在自己的《宮體詩(shī)的自贖》中說(shuō)道：“通篇融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語(yǔ)言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)?！?/p>
也就是說(shuō)，《春江花月夜》將景色與離愁融為一體，且毫無(wú)違和拼湊之感。這在唐朝，確實(shí)是非常獨(dú)特的。
而且，在這首詩(shī)出現(xiàn)之前，詩(shī)詞中還沒(méi)有對(duì)月色的具體描寫(xiě)。在這一點(diǎn)上，《春江花月夜》開(kāi)了歷史之先河。
所以應(yīng)該說(shuō)，《春江花月夜》的思想境界和文字表現(xiàn)力，確實(shí)能在唐宋詩(shī)詞中拔頭籌。
正如聞一多所說(shuō)，這首詩(shī)“將古代宮廷所遺下的那些最黑暗的罪孽一掃而空，是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。”
另外，《春江花月夜》還有一個(gè)特別的優(yōu)點(diǎn)，就是它在“詩(shī)詞改革”方面的地位。前面已經(jīng)說(shuō)了，這首詩(shī)仍然是采用的當(dāng)年古樂(lè)府詩(shī)的體例。
但是在內(nèi)容上，它卻已經(jīng)完成了超越。所謂的樂(lè)府詩(shī)，多是由權(quán)貴所作，由歌女所唱，通常都沒(méi)有什么深度。
就比如陳后主的《玉樹(shù)后庭花》，整首詩(shī)雖然辭藻華麗，卻沒(méi)有表現(xiàn)出任何實(shí)質(zhì)內(nèi)容。但是，張若虛的《春江花月夜》，其中表現(xiàn)的東西卻非常豐富。
它是唐詩(shī)從文藝青年的小情小愛(ài)，轉(zhuǎn)入包羅萬(wàn)象的宏大范疇的一個(gè)關(guān)鍵，具有劃時(shí)代的意義。
而在近代，很多改革派的詩(shī)人，都希望能突破詩(shī)詞體例的禁錮。張若虛的《春江花月夜》有如此重要的意義，自然會(huì)受到贊揚(yáng)和追捧。
同時(shí)，《春江花月夜》中的一些寫(xiě)作技法，對(duì)之后的詩(shī)詞影響極大。很多大家的詩(shī)詞中，都能找到它的影子。
比如崔顥、張九齡等人的部分詩(shī)句，就與《春江花月夜》的十分相近。甚至李白、蘇東坡的詩(shī)詞語(yǔ)言，也與張若虛異曲同工。這首詩(shī)對(duì)古代詩(shī)詞語(yǔ)言的貢獻(xiàn)，由此可見(jiàn)一斑。
雖然《春江花月夜》有各種各樣的優(yōu)點(diǎn)，歷史地位也十分重要，但是它的出名，卻非常的晚，甚至最早記載這首詩(shī)的典籍，還是在北宋時(shí)期。
至于詩(shī)的流行，則要推到明朝時(shí)期了。為何會(huì)如此呢？這主要是因?yàn)閮蓚€(gè)原因：
首先的一個(gè)原因，就是詩(shī)人張若虛自己的知名度問(wèn)題。
張若虛在唐朝，應(yīng)該也是個(gè)有名的人。根據(jù)《舊唐書(shū).賀知章傳》中記載，他是揚(yáng)州人，曾經(jīng)當(dāng)過(guò)兗州兵曹。
在唐中宗時(shí)期，張若虛是馳名京城的文學(xué)大家，曾經(jīng)與賀知章、張旭、包融三人，并稱為“吳中四士”。
他以文詞俊秀著稱，其作品到了唐玄宗開(kāi)元年間，仍然是讓人們趨之若鶩的佳作。
但是，張若虛和當(dāng)時(shí)很多的文人一樣，都有恃才傲物的毛病。他雖然有過(guò)官職，但是仍算得上是零落半生，懷才不遇。
在唐朝開(kāi)元盛世之后，張若虛便在歷史中失去了蹤影，影響力也逐漸歸零。
可能因?yàn)榛钴S時(shí)間太短，所以張若虛在很多人眼中，完全算不上是“著名詩(shī)人”。
也確實(shí)，即便我們翻遍了各種各樣的唐詩(shī)資料，也僅僅能找到他的兩首詩(shī)作。除了《春江花月夜》之外，他僅有一首《代答閨夢(mèng)還》傳世。
相比起李白、杜甫等著名詩(shī)人，甚至知名度稍微差一些的李商隱、杜牧、賀知章來(lái)，張若虛在“產(chǎn)量”上都要差得很遠(yuǎn)。
作品的缺失，就是知名度和影響力的缺失。所以在宋朝以前，他自己和他的詩(shī)作，一度離開(kāi)了主流詩(shī)詞收集者的視線。
另外的一個(gè)原因，就是同一題目的作品太多了。
前面說(shuō)過(guò)，《春江花月夜》作為一首古曲，早在陳朝就已出現(xiàn)。雖然歌詞早已失傳，但是千百年來(lái)，卻有不少人以此為題，進(jìn)行“二次創(chuàng)作”。
其中最為著名的，就是親手滅亡陳朝、抓獲陳后主的隋煬帝楊廣。在他的名下，就有兩首以《春江花月夜》為題的作品。
另外，隋朝名臣諸葛穎、唐朝詩(shī)人張子容，也都有同名作品傳世。
前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，張若虛的名氣并不算大。先不說(shuō)比隋煬帝，就說(shuō)比諸葛穎和張子容，他的知名度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如。
諸葛穎是隋煬帝手下的名臣，兩人詩(shī)詞唱和非常多；而張子容，雖然也不算著名詩(shī)人，但是他卻是孟浩然的朋友。
可以說(shuō)，這幾位寫(xiě)過(guò)《春江花月夜》的人，誰(shuí)都比張若虛要出名。在這樣的一個(gè)圈子里，他自然不會(huì)很突出。
更何況，以上幾人每人都寫(xiě)過(guò)兩首《春江花月夜》，而張若虛只有一首。單從創(chuàng)作量上來(lái)衡量，他是比不上別人的。
因此，張若虛的這首作品，在當(dāng)時(shí)并不被人所注意。
雖然在北宋人郭茂倩編撰的《樂(lè)府詩(shī)集》中，收錄了張若虛的《春江花月夜》，但同時(shí)，詩(shī)集也將其他人的作品全部收錄了。而其中張若虛作品的收錄順序，是比較靠后的。
由此可見(jiàn)，至少在北宋時(shí)期以及唐朝、五代十國(guó)時(shí)期，張若虛的《春江花月夜》與同名作品相比，并不顯得突出。
在之后的數(shù)百年，張若虛及其《春江花月夜》也同樣默默無(wú)聞。
那么，這首詩(shī)是如何聲名鵲起的呢？這就要提到之后的明清兩個(gè)朝代了。
明朝是中國(guó)歷史上最后一個(gè)漢人王朝，其文化氣息雖然不及唐宋，但是對(duì)唐宋作品的總結(jié)和收集卻是其他朝代所無(wú)法比擬的。
明朝早期，“閩中十才子”之一的高棅，曾經(jīng)作過(guò)一部《唐詩(shī)品匯》。在其中，十分罕見(jiàn)地收錄了《春江花月夜》。
據(jù)一些專家考證，這是將近七百年后，這首詩(shī)的首次再現(xiàn)。不過(guò)，此時(shí)仍不是《春江花月夜》的翻身時(shí)刻。
直到又過(guò)了百年之后，文學(xué)家李攀龍的《古今詩(shī)刪》中，再次收錄了《春江花月夜》，這首詩(shī)才突然翻紅。
從此后，明朝的文學(xué)家紛紛對(duì)這首詩(shī)給予高度評(píng)價(jià)，各種唐詩(shī)集冊(cè)也紛紛收錄，這才使其普及。
不過(guò)在當(dāng)時(shí)，還并沒(méi)有人喊出“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐?！边@樣的話。
真正如此肯定這首詩(shī)的，是清朝的王闿運(yùn)。
王闿運(yùn)是晚清的經(jīng)濟(jì)學(xué)家和文學(xué)家，曾經(jīng)在辛亥革命后擔(dān)任清史館的館長(zhǎng)。
他在自己的《論唐詩(shī)諸家源流》中，曾經(jīng)寫(xiě)道：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家?！卧~、元詩(shī)，盡其支流，宮體之巨瀾也?！?/p>
所謂“《西洲》格調(diào)”，其實(shí)就是樂(lè)府民歌中的抒情詩(shī)。而“宮體”，則是指的南朝宮廷中那些辭藻華麗但十分艷俗的詩(shī)詞。
王闿運(yùn)認(rèn)為，張若虛的作品是將宮體詩(shī)與抒情詩(shī)相結(jié)合，為之后詩(shī)詞進(jìn)入高雅之境打開(kāi)了局面。所以，它才稱得上“孤篇橫絕”。
這句話，經(jīng)過(guò)了后人的演繹，就成為了“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐?！?/strong>
當(dāng)然，任何文學(xué)作品都有其爭(zhēng)議性。有人認(rèn)為，張若虛的《春江花月夜》的文學(xué)成就確實(shí)很高，稱得上“以孤篇蓋全唐”；
也有人認(rèn)為，這首詩(shī)算不上上乘之作，他受到如此高的評(píng)價(jià)，是托了時(shí)代的福，走了好運(yùn)。
這些都是見(jiàn)仁見(jiàn)智的觀點(diǎn)，任何人都無(wú)法強(qiáng)求。但是，張若虛僅以兩首詩(shī)便能收獲眾多人的好評(píng)，其真實(shí)水平是無(wú)可置疑的。
不如我們放下成見(jiàn)，去客觀地欣賞詩(shī)詞之美，那時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，語(yǔ)言的世界是如此精彩。
參考資料：
百度百科：張若虛詞條
漢字文化 《春江花月夜》經(jīng)典化研究
語(yǔ)文教學(xué)通訊“孤篇”何以“橫絕”——張若虛《春江花月夜》新解
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