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技術(shù)變革中的一場思想碰撞。

文 | 酸梅湯

排版編輯 | Joy

5月4日，北京國際電影節(jié)·第32屆大學(xué)生電影節(jié)（以下簡稱：大影節(jié)）正式落幕。

在昨晚舉辦的“青春之夜”榮譽(yù)盛典上，備受期待的青春榮譽(yù)一一揭曉，眾多電影人和全國影迷共襄盛舉，一同見證大學(xué)生的選擇。

△ 陳雨鍶（左三）、龐博（左一）、孫揚(yáng)（右一）、悅悅（右二）共同擔(dān)任典禮主持

△ 著名電影演員葛優(yōu)（左）與詠梅（右）出席“青春之夜”

詠梅、張子楓分別憑借《出走的決心》和《下一個臺風(fēng)》獲得“最受大學(xué)生歡迎年度女演員”；

△ 詠梅（左二）和張子楓（左三）上臺領(lǐng)受榮譽(yù)

葛優(yōu)憑借《刺猬》獲得“最受大學(xué)生歡迎年度男演員”；

△ 葛優(yōu)第五次摘得最受大學(xué)生歡迎年度男演員榮譽(yù)（左二）

《好東西》獲得“最受大學(xué)生歡迎年度影片”；

△ 導(dǎo)演邵藝輝上臺領(lǐng)受榮譽(yù)（左四）

孫海鵬憑借《雄獅少年2》獲得“最受大學(xué)生歡迎年度導(dǎo)演”。

△ 導(dǎo)演孫海鵬上臺領(lǐng)受榮譽(yù)（左二）

為期13天的大影節(jié)舉辦了優(yōu)秀國產(chǎn)影片推選、大學(xué)生原創(chuàng)作品推選、學(xué)術(shù)論壇、校園及學(xué)術(shù)展映等一系列活動。

隨著“科技與藝術(shù)融合”成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要趨勢，相關(guān)議題在大影節(jié)中也體現(xiàn)得更加明顯。

本屆大影節(jié)特別舉辦了“青年影評人論壇”“動畫電影主題沙龍”“舞臺影像數(shù)字化主題沙龍”等科影融合主題探討活動，碰撞思想，為電影的未來提供了一些前沿思路。

01 電影創(chuàng)作與評論：在變革中堅守藝術(shù)本質(zhì)

智能技術(shù)的崛起對電影創(chuàng)作和評論產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

“青年影評人論壇：破與立——智能時代的電影創(chuàng)作與評論變革”論壇由專欄作家、影評人周黎明主持，北京廣播電視臺黨組成員、副臺長，第十五屆北京國際電影節(jié)組委會副秘書長彭司海；中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）副館長（副主任）薛寧；北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、《電影評論》主編陳剛；中國電影藝術(shù)研究中心研究員左衡；中國傳媒大學(xué)教授索亞斌；影評人陳黛曦；編劇葛瑞；導(dǎo)演張帆；中國電影資料館節(jié)目策劃、北京國際電影節(jié)策展人沙丹，圍繞智能時代電影創(chuàng)作與評論的變革展開了熱烈討論。

△ 論壇現(xiàn)場

彭司海提出，AI 技術(shù)的應(yīng)用使得電影創(chuàng)作更加高效，但也帶來了影評同質(zhì)化、深度消解等問題。

△ 北京廣播電視臺黨組成員、副臺長，第十五屆北京國際電影節(jié)組委會副秘書長彭司海

他認(rèn)為，青年影人和影評人應(yīng)以創(chuàng)新的態(tài)度擁抱技術(shù)變革，同時堅守藝術(shù)初心和專業(yè)立場。

陳剛圍繞“智能時代的電影創(chuàng)作與評論變革”發(fā)表觀點。

△ 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、《電影評論》主編陳剛

他指出，電影藝術(shù)呈現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)深化與類型電影技術(shù)化的二元趨勢，創(chuàng)作者需堅守本體語言，同時人工智能技術(shù)將深度介入工業(yè)化生產(chǎn)。

陳剛強(qiáng)調(diào)青年影評人要肩負(fù)“思想紐帶”與“文化觸角”的使命，既要探索新興評論形式，又要守護(hù)電影藝術(shù)本質(zhì)。

他還倡導(dǎo)“傳統(tǒng)美學(xué)素養(yǎng)與數(shù)字技術(shù)能力并重”的教育理念，提出建立有效參照體系，構(gòu)建良性藝術(shù)電影傳播生態(tài)。

陳剛的發(fā)言為青年影評人指明了發(fā)展路徑，凸顯了人文精神在數(shù)字時代的核心價值。

葛瑞談到短視頻對電影傳播的影響，他指出，短視頻雖然在一定程度上破壞了電影的完整性，但也為電影的傳播提供了新的途徑。

△ 編劇葛瑞

他認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)適應(yīng)觀眾對快節(jié)奏內(nèi)容的需求，同時保持對電影藝術(shù)深度的追求；他提到，一些成功的電影通過短視頻平臺的宣傳，成功吸引了年輕觀眾走進(jìn)電影院，從而提升了電影的票房和影響力。

陳黛曦則強(qiáng)調(diào)了在智能時代保持影評專業(yè)性和深度的重要性，她認(rèn)為，影評人應(yīng)通過專業(yè)批評引導(dǎo)觀眾，同時與觀眾建立平等對話，共同構(gòu)建多元的評論生態(tài)。

△ 影評人陳黛曦

她談到，當(dāng)前一些網(wǎng)絡(luò)影評存在過度娛樂化和片面化的問題，缺乏對電影藝術(shù)價值的深入分析；因此，專業(yè)影評人應(yīng)發(fā)揮自身優(yōu)勢，通過深度影評提升觀眾的審美水平和藝術(shù)鑒賞能力。

總體看來，智能時代的電影創(chuàng)作和評論面臨著技術(shù)與藝術(shù)、深度與流量的雙重挑戰(zhàn)。

創(chuàng)作者和評論者需要在變革中堅守藝術(shù)的本質(zhì)，以創(chuàng)新的手法和深刻的思想，推動電影文化的傳承與發(fā)展。

通過 AI 技術(shù)輔助創(chuàng)作，同時注重故事的深度和情感的表達(dá)，電影作品才能既有技術(shù)含量又具有藝術(shù)感染力。

02 動畫電影：AI議題重要性提升

在動畫電影領(lǐng)域，科技的影響力日益凸顯。

在本次大影節(jié)的“動畫電影主題沙龍”中，北京電影學(xué)院原副院長、中國動畫研究院院長孫立軍；保利影業(yè)黨委書記、總經(jīng)理李挺偉；中國電影博物館副館長劉軍；動畫電影《大頭兒子和小頭爸爸》導(dǎo)演劉可欣；動畫電影《守龍者》視效導(dǎo)演李鑫；《當(dāng)代電影》編審、《當(dāng)代動畫》執(zhí)行主編林錦深入剖析了科技新質(zhì)生產(chǎn)力對國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作和實踐的作用。

△ 嘉賓合影

孫立軍提出，從膠片時代到數(shù)字化時代，再到如今的 AI 時代，動畫電影的技術(shù)基礎(chǔ)不斷迭代。

△ 北京電影學(xué)院原副院長、中國動畫研究院院長孫立軍

他說，AI 技術(shù)的應(yīng)用正在改變動畫電影的生產(chǎn)模式，從傳統(tǒng)的手工繪制到如今的智能化生成，這一過程不僅提高了制作效率，還為動畫電影的創(chuàng)作帶來了全新的可能性。

例如，AI 能夠在短時間內(nèi)生成大量的概念設(shè)計圖，輔助美術(shù)師和導(dǎo)演快速確定影片的風(fēng)格基調(diào)，從而縮短了前期籌備的時間成本。

孫立軍還提出，技術(shù)的發(fā)展對動畫電影的人才培養(yǎng)提出了新的要求。

當(dāng)前動畫電影產(chǎn)業(yè)面臨著審美缺失的問題，長期受到日本和美國動畫的影響，中國動畫在審美上尚未形成獨(dú)特的風(fēng)格。

因此，在利用 AI 等新技術(shù)時，如何將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，培養(yǎng)出既有技術(shù)能力又具備深厚文化底蘊(yùn)的動畫人才，成為亟待解決的問題。

他提到，目前中國動畫教育正在積極探索新的教學(xué)模式，如將傳統(tǒng)文化課程與動畫技術(shù)課程相結(jié)合，鼓勵學(xué)生從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取靈感，同時掌握先進(jìn)的動畫制作技術(shù)。

李挺偉則從產(chǎn)業(yè)實踐的角度，分享了 AI 技術(shù)在動畫電影制作中的應(yīng)用。

△ 保利影業(yè)總經(jīng)理李挺偉

他提出，AI 技術(shù)已經(jīng)在劇本策劃、分鏡設(shè)計、預(yù)演等環(huán)節(jié)得到了深度融合，大大提高了制作效率并降低了成本。

例如，通過 AI 算法分析劇本結(jié)構(gòu)和情節(jié)走向，能夠為編劇提供創(chuàng)作建議，優(yōu)化劇本質(zhì)量。

他還強(qiáng)調(diào)了數(shù)字資產(chǎn)的確權(quán)和保護(hù)問題，提出利用區(qū)塊鏈技術(shù)實現(xiàn)數(shù)字資產(chǎn)的版權(quán)保護(hù)和價值流轉(zhuǎn)，為動畫電影的商業(yè)模式創(chuàng)新提供了保障。

整體來看，科技為動畫電影產(chǎn)業(yè)帶來了前所未有的機(jī)遇，但同時也伴隨著諸多挑戰(zhàn)。

如何在科技賦能的背景下，堅守文化內(nèi)涵、培養(yǎng)專業(yè)人才以及完善產(chǎn)業(yè)生態(tài)，將是國產(chǎn)動畫電影邁向新高度的關(guān)鍵。

不難預(yù)測，未來動畫電影產(chǎn)業(yè)將更加注重科技與文化的深度融合，通過技術(shù)創(chuàng)新推動文化傳承與創(chuàng)新，打造具有中國特色的動畫電影品牌。

03 舞臺影像數(shù)字化：破圈融合與藝術(shù)重塑

舞臺影像數(shù)字化成為電影產(chǎn)業(yè)拓展新邊界的重要方向。

在“舞臺影像數(shù)字化主題沙龍”中，北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、音樂劇《在遠(yuǎn)方》制作人董寧；舞劇電影《只此青綠》主演謝素豪；中國電影資料館研究員、中國電影評論協(xié)會理事左衡；《光明日報》文藝部影視評論副主編李蕾；舞劇電影《只此青綠》制片人蒙天宇；中聯(lián)超清視覺藝術(shù)總經(jīng)理吳堅，探討了舞臺藝術(shù)與電影科技結(jié)合的多種可能性。