《哪吒之魔童鬧海》自春節(jié)檔一路高歌猛進(jìn)，席卷完清明檔后，又強(qiáng)勢挺進(jìn)五一黃金周。即便是5月3日當(dāng)日，排片率仍高達(dá)7.8%。而與之分庭抗禮的，是馬麗主演的新作《水餃皇后》，票房占比20.2%，上映四日便破億，被視作「五一檔最具黑馬潛力」的種子作品。
這部電影以灣仔碼頭創(chuàng)始人臧健和的真實(shí)經(jīng)歷進(jìn)行改編，本應(yīng)擁有天然的情感張力與商業(yè)戲劇性。然而，點(diǎn)映一出，觀眾的差評卻幾乎一邊倒，「流水賬般的敘述」、「PPT式剪輯」、「情緒空洞」等等。失望與不解的情緒毫不吝嗇地在評論區(qū)蔓延開來。
導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，曾以《無間道》三部曲奠定影壇地位，也曾執(zhí)導(dǎo)《頭文字D》《中國機(jī)長》等兼具票房與口碑的作品。但此次顯然誤入了他并不擅長的創(chuàng)作語境?，F(xiàn)實(shí)題材、女性視角、慢節(jié)奏敘事，這些原本可以成為導(dǎo)演轉(zhuǎn)型的契機(jī)，卻在《水餃皇后》中變成了調(diào)度失衡、節(jié)奏凌亂的癥結(jié)。筆者認(rèn)為，這部影片或許會成為劉偉強(qiáng)導(dǎo)演生涯中最令人失望的滑鐵盧。
更尷尬的是，你很難為《水餃皇后》劃定一個清晰的賽道。影片想一口吞下傳記、勵志、家庭、身份認(rèn)同等眾多命題，卻沒有對其中任何一項(xiàng)進(jìn)行真正的咀嚼與沉淀。它更像一份未經(jīng)細(xì)修的提案，一堆堆砌標(biāo)簽的流水帳，用人物的一段段經(jīng)歷打造出「傳奇女性」的內(nèi)容幻象。
這不僅是一次電影創(chuàng)作的失敗，更是對一位真實(shí)傳奇人物的輕慢與不敬。
為何觀感如此AI？
因?yàn)闊o論從哪個維度切入分析，整部電影都顯得草率而敷衍。
臧姑娘（馬麗 飾）帶著兩個女兒獨(dú)自入港，滿懷希望地奔赴丈夫，期待家庭團(tuán)聚，卻發(fā)現(xiàn)丈夫早已在泰國另組家庭，隨時準(zhǔn)備拋妻棄子。她不愿委曲求全赴異國做小，便毅然選擇在語言不通、簽證過期、社會歧視嚴(yán)重的香港硬挺下來。臟活累活一肩扛，扭傷了腰，查出了糖尿病，生活逼仄到令人窒息，甚至一度走上天臺，直到女兒的歌聲將她從崩潰邊緣拉回。
整部電影時長兩個小時，這是前半部分的內(nèi)容，節(jié)奏拖沓，遲遲未切入核心。
而后半段劇情則突然提速。臧姑娘聽從「糖水哥」的建議開始去灣仔碼頭賣水餃，過程中遇到食材不合口味、無客源、執(zhí)法打壓、黑社會騷擾等種種阻礙，這些本都可作為戲劇張力的重要支點(diǎn)，卻被一一輕描淡寫，仿佛只是將一則則生活Vlog碎片順序插入臧健和人生的時間線中。
此時若你打開臧健和的百度百科，幾乎可以逐字對照劇情內(nèi)容。影片更像是將她的人生履歷打包整理、略作潤色，投喂給AI，從而生成了一部「傳奇女性」的標(biāo)準(zhǔn)模板。
如果說劇情的「AI感」還可勉強(qiáng)以「傳記電影」為其辯護(hù)，那剪輯的「AI感」則無從開脫。
無論是時間節(jié)點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，還是情節(jié)的推進(jìn)，幾乎都靠閃黑處理完成。尤其到了故事后期，為了加快臧健和的創(chuàng)業(yè)節(jié)奏，直接將新聞報道投映在銀幕上，用大字標(biāo)注年份，像極了將手機(jī)相冊里的碎片交由剪映一鍵生成的自動成片。信息的密集轟炸讓觀眾無法沉淀情感，也使角色成長失去了溫度。
此外，配音上的違和感也格外令人出戲。馬麗飾演的臧姑娘全程使用普通話，我們尚可理解為角色原籍山東，且現(xiàn)實(shí)中臧健和本就少講粵語。但朱亞文飾演的警察就沒有那么幸運(yùn)了，由于需要搭配粵語配音，造成了多次口型錯位。雖然后期喚臧姑娘一句「老鄉(xiāng)」，可以勉強(qiáng)消弭尷尬，還能用普通話搭建起一段模糊的「BE式」愛情支線，但錯亂的語言效果依舊難以忽視。
AI生成的作品常常帶有一種「模板化」的工業(yè)痕跡，而《水餃皇后》恰恰就充滿了這樣的質(zhì)感。講到苦難，必定流淚；展現(xiàn)女性互助，必定歡笑鼓勵；母女情深，必然是「這就是媽媽的味道」；而勵志的路上，總會遇見貴人相助。
然而真實(shí)的人生，并非如此精準(zhǔn)地向上對齊。電影中，每逢臧姑娘跌入谷底，總有某種外力將她托起，但這些「轉(zhuǎn)折」都沒有深挖到情感根部。臧姑娘到底是如何熬過腰傷與偏見？水餃配方又如何被一改再改？事業(yè)從街頭小攤變成國際品牌的每一個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)又經(jīng)歷了怎樣的挫折與掙扎？這些本應(yīng)是女性奮斗史的高光時刻，最終卻都以PPT般草草結(jié)尾。
不可否認(rèn)，傳記電影本就難拍。它不僅素材宏大，還需要用兩個小時萃取人生，塑造一個人物的靈魂。
原型人物臧健和的一生本就值得被尊敬與銘記，她的奮斗、掙扎，以及如何在男性主導(dǎo)的商業(yè)世界中披荊斬棘，都是電影語言的絕佳素材。
但《水餃皇后》卻仿佛只是將她的百度百科塞進(jìn)AI軟件，草率生成劇本，再一股腦地丟進(jìn)剪輯模板中一鍵成片。哪怕演員再努力摳情緒、擠眼淚，也無法掩蓋整部電影如同工業(yè)殘次品般的粗糙與空洞。而當(dāng)臧健和的經(jīng)歷被AI式地「復(fù)述」，那么觀眾中途離席的冷淡反應(yīng)，和觀影后收到的差評，也就不再令人意外了。
好的傳記電影，怎么拍？
同樣以女性主角打破困境的傳記電影為例，去年上映的《泳者之心》無疑是佳作之一。該片改編了歷史上首位橫渡英吉利海峽的女泳者格特魯?shù)隆ぐ聽柕墓适?，目前豆瓣評分高達(dá)9.0，爛番茄新鮮度達(dá)到85%，可謂叫好又叫座。
那么《泳者之心》哪里打動人？
首先，它將「困難」寫得具體而有層次。影片中的女主角楚迪，不僅生活在一個對女性充滿偏見和歧視的年代，同時自身還患有蕁ZZ尋麻疹。這意味著她面臨多重障礙：一是來自家庭和社會的性別規(guī)訓(xùn)，尤其是父親對她和姐姐安排的傳統(tǒng)婚姻；二是來自自身身體的限制；三是當(dāng)時社會對女泳者能力的普遍質(zhì)疑與實(shí)力打壓。影片通過層層推進(jìn)，細(xì)膩地展現(xiàn)了她如何一點(diǎn)一點(diǎn)憑借自身，和周圍人的幫助與支持，掙脫束縛、突破極限，取得成功。而這種「掙扎感」和「抵抗感」才是傳記片真正的靈魂。
反觀《水餃皇后》，雖然影片也試圖呈現(xiàn)主角臧健和一路走來的艱難歷程，但種種問題卻更多流于表面。語言不通、資金困難、丈夫離開、撫養(yǎng)孩子等每個聽上去都相當(dāng)棘手的問題，實(shí)則解決方式都過于簡單，甚至是「開掛」式發(fā)展。例如為了保護(hù)女兒向黑社會揮刀，竟意外喚起黑社會頭目對「母親」的回憶，轉(zhuǎn)而贏得對方的大額訂單支持。這種處理更像「女性爽文」，而非「現(xiàn)實(shí)困境的真實(shí)對抗」，而如若角色缺乏現(xiàn)實(shí)感，那么自然也就削弱了她的主動性與成長力。
其次，《泳者之心》的「女性群像」非常出彩。雖然楚迪是絕對的主角，但她的身后卻站著一整排女性角色，共同構(gòu)建出了支撐她的力量網(wǎng)絡(luò)。母親的支持、姐姐的陪伴、教練的幫助，甚至是來自陌生小女孩的鼓勵，這些女性之間的連接與互助，呈現(xiàn)出女性之間柔韌又堅強(qiáng)的共情力量，也是楚迪能夠完成最終壯舉的重要基礎(chǔ)。
相比之下，《水餃皇后》也試圖展現(xiàn)母女之間的傳承和女性群體的聯(lián)結(jié)，卻像一則拍攝倉促的公益廣告。除了「紅姐」這一提供住宿的工具性角色，其余女性形象幾乎沒有任何性格區(qū)分，更沒有任何具體互動。母親、妹妹與主角之間的關(guān)系也十分模板化、套路化，沒有任何細(xì)節(jié)支撐，也缺乏真實(shí)情感的觸動，最終流于平面而又蒼白，導(dǎo)致影片的最后，「獻(xiàn)給所有媽媽」的字眼浮現(xiàn)時，觀眾都感覺莫名其妙。
最后，傳記電影不等于流水賬式重現(xiàn)人生。好的傳記改編，應(yīng)在尊重史實(shí)基礎(chǔ)上合理加工、強(qiáng)化戲劇性?！队菊咧摹返脑吞佤?shù)稀ぐ聽柆F(xiàn)實(shí)中挑戰(zhàn)橫渡英吉利海峽經(jīng)歷了兩次，間隔整整一年。電影則巧妙地將這兩次挑戰(zhàn)壓縮為短短三天，讓劇情在心理博弈和身體極限上都張力十足，觀眾自然更容易被吸引。而《水餃皇后》則像是把主角一生中所有「大事件」一股腦搬上銀幕，但每個節(jié)點(diǎn)都淺嘗輒止，結(jié)果反而失去了重點(diǎn)，像一筆流水賬。
女性傳記電影從來不是為了歌功頌德，也不是單純講「她好慘，卻好強(qiáng)」，而是要用戲劇性的筆觸進(jìn)行加工，還原一個真實(shí)、有血有肉的女性成長圖景?！队菊咧摹纷龅搅?，而《水餃皇后》則遠(yuǎn)遠(yuǎn)止步及格線。
1號結(jié)語
《水餃皇后》不是缺故事，也不是沒人設(shè)，隨便從臧健和的人生中挑出任何一段情節(jié)，認(rèn)真打磨、精心編排，成片也不至于如此潦草敷衍。
五一檔本該屬于每一位靠雙手拼搏出路的勞動者。而一部獻(xiàn)給他們的電影，更該呈現(xiàn)出真實(shí)的艱難、可敬的堅韌性，以及哪怕身處泥濘也不放棄希望的精神氣。
而《水餃皇后》的劇情則無聊堆疊，觀眾的情緒被廉價調(diào)動，打著「勵志」的標(biāo)簽，把幸運(yùn)砸到主角頭上。仿佛這電影不是拍給勞動者看的，而是拍給資本交差的。
如果僅僅將女性勵志、親情、逆襲、美食、打工人等標(biāo)簽丟進(jìn)剪輯機(jī)里攪拌一通就能換取票房，那還真不如把這個活丟給AI。
起碼它能確保演員口型匹配、花字效果清晰，故事結(jié)構(gòu)流暢。
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