「在文字中證道?！茰I」
港產(chǎn)片跌回“兩億票房”年代。
當(dāng)下此時(shí)，整個(gè)香港影壇，除了存貨，還是存貨，似乎已經(jīng)無(wú)工可開(kāi)。
比如正在上映的劉德華電影《獵金游戲》，將映的古天樂(lè)電影《私家偵探》，未定檔的《內(nèi)幕》和《風(fēng)林火山》等大堆電影，都早就拍好了許多年。
唯一有資格“理直氣壯”開(kāi)工的電影，或只有一部。
《九龍城寨之龍頭》。
而香港電影的第五座生門，在哪里？
2012年。
這是香港電影的“革新”之年。
新導(dǎo)演陸劍青和梁樂(lè)民，聯(lián)手拍了一部警匪電影《寒戰(zhàn)》，該片不但跳出港式警匪電影的窠臼，更奪得港產(chǎn)片內(nèi)地和香港票房“雙年冠”，并橫掃了次年的香港電影金像獎(jiǎng)。
三年后，二人又聯(lián)手炮制了《赤道》。
雖然口碑及票房反饋都很一般，但填補(bǔ)了華語(yǔ)電影“國(guó)際反恐”類題材的空白，也令不少影迷心心念念至今。
2016年，《寒戰(zhàn)2》來(lái)襲。
編、導(dǎo)、演三者，更見(jiàn)凌厲，攜著“華語(yǔ)影壇最受期待電影續(xù)作”之名而至，奪香港票房年冠、破香港華語(yǔ)片影史票房紀(jì)錄，并在內(nèi)地，斬獲了接近七億票房。
這當(dāng)然不俗。
但說(shuō)來(lái)有趣。
筆者見(jiàn)過(guò)有人認(rèn)為，以《寒戰(zhàn)2》的前作優(yōu)勢(shì)、品質(zhì)口碑和上映檔期，內(nèi)地最終票房未破十億，就是不及預(yù)期，甚或是一種失敗。
撇開(kāi)“期待越高，失望越大”的心理，實(shí)際上，絕大多數(shù)電影的票房高度，都要考慮累加效應(yīng)。
比如，首部破十億票房的內(nèi)地電影《人再囧途之泰囧》，其前作《人在囧途》，就有相當(dāng)強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)，又比如首部破十億的港產(chǎn)片《澳門風(fēng)云3》，也經(jīng)過(guò)了兩部系列前作的鋪墊，再比如《反貪風(fēng)暴4》，上探八億票房，也離不開(kāi)該效應(yīng)的作用。
更何況，前兩部都有情懷和喜劇基礎(chǔ)，后一部就更是吃港片紅利的典型。
而在《寒戰(zhàn)2》上映之前，港式警匪電影的票房上限，尚被牢牢焊死在“三億”的天花板上，不得寸進(jìn)。
這么一說(shuō)，投資八千萬(wàn)的《寒戰(zhàn)2》，單在內(nèi)地就斬獲了近七億的內(nèi)地票房，這恐怕不應(yīng)該被小看。
飯要一口一口吃。
但很詭異。
電影《赤道》，無(wú)論口碑還是票房，都極其普通，自上映之后再無(wú)《赤道2》的下文，實(shí)在是再正常不過(guò)的事情。
然而，在口碑強(qiáng)悍的《寒戰(zhàn)2》，創(chuàng)下港式警匪電影類型片的全新票房紀(jì)錄之后，續(xù)作《寒戰(zhàn)3》，旋即被束之高閣，迄今都再無(wú)聲息。
甚至連兩位導(dǎo)演，都隨之銷聲匿跡。
這相當(dāng)讓人費(fèi)解。
當(dāng)然，說(shuō)二人完全“銷聲匿跡”，并不太準(zhǔn)確。
梁樂(lè)民在其后，不但執(zhí)導(dǎo)了《梅艷芳》，也在上一年度，單飛掌鏡了《寒戰(zhàn)1994》和《寒戰(zhàn)1995》。
他還曾經(jīng)回應(yīng)過(guò)《寒戰(zhàn)3》的問(wèn)題，說(shuō)了一句，“這世界變化太快?！?/p>
大意或指，基于電影題材的敏感性和現(xiàn)實(shí)的掣肘，后續(xù)劇情就很難按照原劇本基調(diào)再走。
而真正“神隱”的，只有陸劍青一人。
也很奇怪。
他其實(shí)并未退圈，監(jiān)制過(guò)郭富城電影《六月的秘密》，傳聞過(guò)執(zhí)導(dǎo)神話電影《八仙之各顯神通》，并有過(guò)一部與麥兆輝的《內(nèi)幕》同期立項(xiàng)的電影《圍戰(zhàn)》，但一直沒(méi)有啟動(dòng)，甚至還在郭富城電影路演現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)過(guò)。
卻始終不見(jiàn)新作。
說(shuō)回《寒戰(zhàn)》與《赤道》。
前者品質(zhì)口碑基礎(chǔ)雖好，卻因后續(xù)劇情過(guò)于敏感甚或是精準(zhǔn)預(yù)言了現(xiàn)實(shí)，反倒令編劇無(wú)法再“再踏前一步”，后者題材無(wú)敵，但一出手就是“核彈危機(jī)”，以港式警匪的框架而言，顯見(jiàn)野心大過(guò)了能力。
至此，《寒戰(zhàn)3》與《赤道2》，實(shí)際上就都陷入了“前去無(wú)路”的困境。
反過(guò)來(lái)看。
近年來(lái)，港產(chǎn)片幾乎盡數(shù)陷入“題材陳舊”的指責(zé)當(dāng)中，無(wú)力自辯，而商業(yè)票房崩壞的結(jié)果，是內(nèi)地公司止步，香港各大巨頭電影公司束手。
幾乎沒(méi)有人，再敢投資港片。
根子就在陳詞濫調(diào)。
但仍有一條路可走。
筆者向來(lái)認(rèn)為，真正的“陳舊”，其實(shí)并不在題材上面。
很多人推崇的《無(wú)間道》，在當(dāng)年被眾口稱贊，但今天回頭再看，可能就有某種陳舊之象，而《寒戰(zhàn)》此片，就當(dāng)真來(lái)了一場(chǎng)“推陳出新”。
怎么說(shuō)？
如果今天再拍《無(wú)間道》類似題材，被罵“陳舊”的概率，估計(jì)頗高。
但如果沿著《寒戰(zhàn)》的路子往下走，在港式警匪電影的殼下面，引入守城、立場(chǎng)、制度、辦公室政治、保安局、警隊(duì)、廉政、司法、應(yīng)變機(jī)制與職業(yè)操守、幕后角力等等元素，伏脈千里、法度謹(jǐn)然。
“陳舊”二字，估計(jì)就罵不出口。
所以，港片之“罪”，根本都不在題材。
問(wèn)題的關(guān)鍵，在于編劇的立意、思考與視野，在于導(dǎo)演的敘事能力，以及演員的專業(yè)、創(chuàng)造力與想象力。
這就是生門所在。
新與變。
方向會(huì)很顯然。
而筆者，其實(shí)早就談過(guò)這樣一個(gè)構(gòu)想。
所以就偷個(gè)懶，將早前寫(xiě)下的文字，全盤(pán)端過(guò)來(lái)，來(lái)一個(gè)“自己抄自己”。
香港電影第五座生門。
保留《寒戰(zhàn)》系列的警隊(duì)高層視角，引入《赤道》框架的恐襲事件。
在經(jīng)歷了警務(wù)處長(zhǎng)之爭(zhēng)和綁架、幕后角力等危機(jī)之后，劉杰輝成長(zhǎng)為警隊(duì)唯一的威權(quán)人物，已不再輕易沖鋒陷陣，左膀右臂已成，而“赤盜”在前次恐襲計(jì)劃受挫之后，重整旗鼓，利用多年暗藏的棋子，再次卷土重來(lái)，他的目標(biāo)，仍是香港。
正氣、腹黑和威權(quán)兼具的劉杰輝，與露出真容的反派“赤盜”，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。
而如果是這樣的架構(gòu)，也會(huì)是兩位天王，在電影里的第一次正面手談。
非常有趣，并可自成話題。
會(huì)不會(huì)很完美？
吞噬與融合。
這是筆者對(duì)該構(gòu)想的命名。
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