在理性邏輯與感性敘事的交織之下，設(shè)計(jì)師蔡佳恩構(gòu)建了一個(gè)可控與隨機(jī)并存的世界。他研發(fā)的模塊化系統(tǒng)看似嚴(yán)密規(guī)整，但強(qiáng)烈的自我意識(shí)潛伏在一個(gè)個(gè)服裝零件背后，穿著者也成為共創(chuàng)者，和他一同締造有著無(wú)限可能的衣櫥生態(tài)系統(tǒng)。
米白色雙層透視抹胸、米白色雙層開衩裙 均為J E CAI
當(dāng)看到“有規(guī)則算法的模塊化系統(tǒng)” （AMS，Algorithmic Modular System）時(shí)，我們很難想到，這樣的術(shù)語(yǔ)竟然出現(xiàn)在時(shí)裝語(yǔ)境當(dāng)中。即便在不了解這個(gè)系統(tǒng)具體內(nèi)容的情況下，也能感覺到字里行間流露出的客觀理性的氣息，而這似乎與時(shí)裝所賴以生存的故事、情感與想象背道而馳。
這樣的“誤解”，從蔡佳恩成立品牌J E CAI的那一天起就存在了。他還記得第一次在訂貨會(huì)直面買手時(shí)對(duì)方迷茫的眼神，雖然對(duì)此并不意外，但當(dāng)自己耗費(fèi)了常人難以想象的心血、參透了諸多理論，甚至自學(xué)各種數(shù)據(jù)庫(kù)知識(shí)后，終于從無(wú)到有地建立了這樣一個(gè)系統(tǒng)，而得到的大多是“看不懂”、“不理解”的反饋，那種落差還是讓他感覺到些許挫敗。
今時(shí)今日，這種情況仍然存在。蔡佳恩無(wú)疑選擇了一條很難在短時(shí)間內(nèi)從小眾走入大眾視野的路，甚至他覺得，很有可能“永遠(yuǎn)都不會(huì)是一個(gè)特別大眾的狀態(tài)”。但積極的改變也在悄悄發(fā)生著，在剛剛落下帷幕的2025秋冬季上海時(shí)裝周上，蔡佳恩帶著J E CAI在Tube Showroom接待買手、媒體和各界業(yè)內(nèi)人士，闊別六年再次踏上上海時(shí)裝周之旅的意大利知名時(shí)裝評(píng)論人Angelo Flaccavento就是其中之一。在緊鑼密鼓的行程中，他盡可能地出現(xiàn)在每一個(gè)秀場(chǎng)，也穿梭于showroom之間，親身感受著中國(guó)獨(dú)立設(shè)計(jì)師格局的變化。在我們的對(duì)話中，他對(duì)多位設(shè)計(jì)師都不吝溢美之詞，卻由衷表示：“然而，真正讓我思緒翻涌的，是J E CAI那種井然有序卻暗藏誘惑的美學(xué)?！?/p>
灰綠色薄紗拼接襯衫、灰色無(wú)領(lǐng)夾克 均為J E CAI
同樣對(duì)J E CAI印象深刻的，還有VOGUE Business的資深潮流編輯Lucy Maguire。從倫敦遠(yuǎn)道而來(lái)的她，和Angelo一同在乍暖還寒的時(shí)節(jié)感受著時(shí)尚行業(yè)的回暖。她直言，蔡佳恩所建立的模塊化系統(tǒng)，是她在模塊時(shí)裝領(lǐng)域內(nèi)所看到的最自信的實(shí)踐?！霸谏霞灸醒b周上，Issey Miyake和Yohji Yamamoto的系列都體現(xiàn)了服裝的可逆性和模塊化，模特在秀上展示著服裝形態(tài)的變化。盡管這些品牌也推出模塊化單品，但除了J E CAI外，我從未看到一個(gè)完整的系列中展現(xiàn)出這么多組合的可能性?！边@既令她眼前一亮，也不免為這份珍貴的先鋒性感到擔(dān)心，“J E CAI有許多的市場(chǎng)教育和溝通需要做，如果能將品牌故事和理念清晰地傳達(dá)給消費(fèi)者，我相信他能走得很遠(yuǎn)?！?/p>
Tube Showroom的創(chuàng)始人則米拉在和蔡佳恩合作的幾年內(nèi)，經(jīng)常收到這樣如Angelo和Lucy帶來(lái)的正反饋， “在越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師品牌尋求市場(chǎng)化平衡的當(dāng)下，看到一個(gè)品牌仍然在堅(jiān)持創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)性，是對(duì)于市場(chǎng)的一個(gè)很棒的鯰魚效應(yīng)?！彼€記得第一次聽蔡佳恩介紹品牌的模塊化系統(tǒng)邏輯和未來(lái)的產(chǎn)品延伸時(shí)，感嘆于很少有設(shè)計(jì)師在呈現(xiàn)品牌的第一階段就已經(jīng)花了幾年時(shí)間先構(gòu)建完整的體系。而如果把時(shí)間軸再往回?fù)芤粨埽@其實(shí)并不是蔡佳恩給她留下的第一印象。十多年前，則米拉幫另一中國(guó)設(shè)計(jì)師陳安琪做海外發(fā)布的公關(guān)工作，那時(shí)還在念書的蔡佳恩來(lái)秀場(chǎng)幫忙，則米拉就記住了這個(gè)“對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)有著非常充沛的熱情和夢(mèng)想的同學(xué)”；而正式開啟合作后，她發(fā)現(xiàn)眼前的仍是當(dāng)初那個(gè)“死磕自己夢(mèng)想和標(biāo)準(zhǔn)的同學(xué)”。
灰白色抹胸上衣 J E CAI
如果要說蔡佳恩這獨(dú)樹一幟的審美理念是什么時(shí)候初見端倪的，那大概也要追溯到其念書時(shí)期。兒時(shí)的蔡佳恩十分調(diào)皮，甚至到了家人覺得他有多動(dòng)癥的程度。于是，父母把各種藝術(shù)培訓(xùn)班塞滿了他的時(shí)間表，希望能借此增強(qiáng)他的專注力。在“琴棋書畫”的洗禮下，蔡佳恩對(duì)“畫”情有獨(dú)鐘。在繪畫這條路上深耕的過程中，他自然而然地渴望成為一名藝術(shù)家。但受到家鄉(xiāng)潮汕地區(qū)的經(jīng)商氛圍以及做生意的父親的影響，在抉擇求學(xué)的專業(yè)時(shí)，他選擇了藝術(shù)與商業(yè)的交集——服裝。
黑色可調(diào)節(jié)吊帶裙、黑色槍駁領(lǐng)大衣 均為J E CAI
男裝還是女裝？蔡佳恩沒有怎么猶豫就選擇了后者。他覺得對(duì)于愛買衣服的自己來(lái)說，選男裝或許有點(diǎn)太理所應(yīng)當(dāng)，而他更想拓展自己并不了解的領(lǐng)地，也就是創(chuàng)意與表達(dá)空間更廣闊的女裝。在明確方向后，蔡佳恩開始著手準(zhǔn)備留學(xué)申請(qǐng)材料，他仍然記得，當(dāng)初遞交的作品集可以說與現(xiàn)在的風(fēng)格大相徑庭。那時(shí)的他深受Hussein Chalayan、Lee Alexander McQueen等設(shè)計(jì)師的影響，把服裝當(dāng)作藝術(shù)表達(dá)的媒介，極盡夸張前衛(wèi)之風(fēng)。
在成功入學(xué)倫敦時(shí)裝學(xué)院（London College of Fashion，LCF）的女裝設(shè)計(jì)專業(yè)后，蔡佳恩的設(shè)計(jì)風(fēng)格才慢慢發(fā)生了變化。他在畢業(yè)系列就開始做與西裝解構(gòu)相關(guān)的嘗試，也更關(guān)注剪裁，把男裝的技術(shù)帶到女裝之中，做一些更有結(jié)構(gòu)感的東西。所以，可以說我們?nèi)缃窨吹降腏 E CAI，在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)顯現(xiàn)出了審美上的傾向。但要說更系統(tǒng)的理論支持，則離不開其碩士期間在皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal College of Art，RCA）的經(jīng)歷。
同樣身處倫敦，蔡佳恩就讀過的LCF、RCA，以及許多時(shí)裝學(xué)子的夢(mèng)想殿堂中央圣馬丁學(xué)院 （Central Saint Martins，CSM），這三所院校經(jīng)常被拿來(lái)做比較。在他看來(lái)，“ LCF主要是幫你摸清時(shí)裝體系內(nèi)的每一個(gè)部分，CSM教你如何在時(shí)尚體系中做一個(gè)頂端人物；而RCA則是讓你做一個(gè)變革者，去改變、去挑戰(zhàn)這個(gè)體系，最終跳出體系，并在體系之外建立新的體系”。
設(shè)計(jì)師蔡佳恩
在RCA的求學(xué)過程中，時(shí)裝系主任Zowie Broach對(duì)蔡佳恩產(chǎn)生了很大的影響。Zowie在1997年成立了先鋒品牌Boudicca。即使畢業(yè)多年，蔡佳恩對(duì)她仍印象深刻：“她是上世紀(jì)90年代俱樂部文化的塑造下成長(zhǎng)起來(lái)的人，本身比較激進(jìn)和理想主義，致力于挑戰(zhàn)教育范式，對(duì)學(xué)生要求很高。” Zowie希望學(xué)生能夠跳脫出為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)的框架，更加深入地反思自己的身份、價(jià)值觀和審美取向，并將這份反思滲透進(jìn)創(chuàng)作當(dāng)中。蔡佳恩至今仍對(duì)Zowie每次的“靈魂拷問”記憶猶新，她最關(guān)注的問題就是：你這個(gè)關(guān)于設(shè)計(jì)、關(guān)于主題、關(guān)于方向的決定，跟作為設(shè)計(jì)師、創(chuàng)作者的你本人關(guān)聯(lián)到底在哪里？這樣打破慣性思維，打破創(chuàng)作對(duì)直覺的依賴，一針見血式的教育方式，也讓蔡佳恩心中關(guān)于模塊化設(shè)計(jì)的想法迅速深化。
灰色可拆卸槍駁領(lǐng)大衣 J E CAI
設(shè)計(jì)與本人的關(guān)聯(lián)——蔡佳恩不斷思考Zowie拋出的問題。他得出的答案，可以用“可控隨機(jī)”這兩個(gè)看似矛盾的詞語(yǔ)組合來(lái)形容?！拔艺麄€(gè)人的思維、我跟別人的關(guān)系、我向往的世界都是這個(gè)樣子。我其實(shí)是宏觀層面很理性的人，有明確的框架和邊界，而在框架里邊則如水般流動(dòng)，具有隨機(jī)性”，因此在構(gòu)想自己的品牌時(shí)，蔡佳恩也希望它是可控隨機(jī)的。“很多品牌跟顧客的關(guān)系是單方面灌輸式的，就是我告訴你這種品位很好之類的；但我想要給我的顧客設(shè)定規(guī)則，在一定的審美方向下面又給予一定的空間”，于是在這個(gè)語(yǔ)境之下，模塊化時(shí)裝的想法逐漸生根發(fā)芽。
在念書期間，蔡佳恩不斷建立自己的模塊化系統(tǒng)。畢業(yè)后雖然選擇先休息一段時(shí)間，沒有立刻創(chuàng)業(yè)，但他同樣也沒有去別的品牌工作的想法。對(duì)他而言，上學(xué)期間在Alexander Wang這種成熟的成衣品牌和Claire Barrow這種獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌實(shí)習(xí)的經(jīng)歷，已經(jīng)足夠他了解品牌的運(yùn)作方式。除此之外，他笑稱自己不想給別人的夢(mèng)想賣命，“因?yàn)槲易约罕緛?lái)就是自我意識(shí)比較強(qiáng)的人，有想法我就要自己去延展?！痹谶@點(diǎn)上，先鋒設(shè)計(jì)師Hussein Chalayan是他為數(shù)不多的參照系之一，“因?yàn)樗谧龅氖虑槠鋵?shí)是他在做一手材料，很多設(shè)計(jì)師都是受到外界的啟發(fā)，那相當(dāng)于在做二手材料。但是我想做藝術(shù)家，我想做一手材料?！痹诹私獾降聡?guó)雕塑家Franz Erhard Walther后，蔡佳恩同樣感覺到一種共鳴，“平時(shí)雕塑就是雕塑，但是他把界限給打破了，呈現(xiàn)具有互動(dòng)性的雕塑，可以交互到不同層面，從而改變了作品跟觀眾的關(guān)系?！?/p>
灰色拼接拉鏈logo帽衫J E CAI
從Chalayan的一手材料，到Walther的互動(dòng)性雕塑，蔡佳恩在2021年正式成立品牌J E CAI后，交出的答卷叫做“有規(guī)則算法的模塊化系統(tǒng)”（AMS，Algorithmic Modular System）。他用1、10、100、1000四個(gè)數(shù)字分別代指系統(tǒng)（system）、主體（base layer）、配件（components）和額外配件（extra components），在同一系統(tǒng)內(nèi)，只要在主體上利用拼合細(xì)節(jié)比如拉鏈或細(xì)扣把配件和額外配件組合起來(lái)，就能產(chǎn)生幾乎無(wú)限的搭配可能性。以J E CAI標(biāo)志性的西服夾克為例來(lái)進(jìn)行拆解的話，主體是馬甲，配件是三角形的肩部模塊和下擺模塊，額外配件是袖子。當(dāng)你擁有了這些模塊之后，夾克的長(zhǎng)短、有袖抑或無(wú)袖都可以自己根據(jù)場(chǎng)合和喜好來(lái)進(jìn)行組合。
這正是蔡佳恩想實(shí)現(xiàn)的“可控隨機(jī)”——展現(xiàn)明確的審美取向，但穿著者又被給予很多的發(fā)揮空間，鼓勵(lì)他們通過服裝進(jìn)行自我表達(dá)。在他心中，J E CAI的顧客群體是“具有反叛精神、有自我意識(shí)且樂于探索的人，但這個(gè)探索又不是那種浮于表面的嘗試，因?yàn)樗ˋMS）乍一看好像很復(fù)雜，但是慢慢去讀，會(huì)覺得越品越有東西”。
灰色羊毛半裙、灰色羊毛闊腿褲 均為J E CAI
在這點(diǎn)上，既是J E CAI的目標(biāo)客群，又是合作伙伴的孫綺旋很有發(fā)言權(quán)。兩人相識(shí)于倫敦，在她心中，蔡佳恩是個(gè)知行合一的人，他本人有一種讓身邊的朋友感覺到輕松自在的氣場(chǎng)，而他的設(shè)計(jì)也讓人感受到一種獨(dú)特的能量。孫綺旋覺得AMS像是一個(gè)“開放的探索程序”，讓服裝不再是固定的形態(tài)，邀請(qǐng)大家走入一個(gè)與眾不同的世界，在這里，既可以展現(xiàn)自我，也可以找到同類。孫綺旋說，“我期待有一天，無(wú)論在世界哪個(gè)角落，當(dāng)我看到有人穿著J E CAI時(shí)，我們能一眼認(rèn)出彼此。也許我們會(huì)相視一笑，擦肩而過；也許我們會(huì)交換設(shè)計(jì)中的某個(gè)組件，讓它帶著彼此的記憶繼續(xù)流動(dòng)。”
而從一起工作的角度而言，孫綺旋同樣深刻體會(huì)著什么是蔡佳恩口中的“可控隨機(jī)”。在J E CAI 2024秋冬“超體”系列發(fā)布前，兩人正好分別從柏林和倫敦搬到上海，前后腳開啟了各自的雙城故事。相似的經(jīng)歷也讓首次的拍攝合作進(jìn)行得十分順暢，最令她感到彌足珍貴的，是“在拍攝現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)參與其中的伙伴都感受到無(wú)言的信任和被看見，每個(gè)人都自發(fā)性地在自己的角色上做到極致”。隨后進(jìn)行的2025春夏“Per Aspera AD Astra”系列大片的拍攝同樣讓她難忘。在初期的頭腦風(fēng)暴中，剛聽蔡佳恩描述這個(gè)系列的概念——諺語(yǔ)“循此苦旅，以達(dá)星辰”時(shí)，孫綺旋的腦中就瞬間勾勒出了視覺畫面。她希望能達(dá)到一種通透的效果，因此沒有設(shè)置過于復(fù)雜的布景，身后僅一輪圓月，柔和的光暈灑在衣服之上，地上散落光斑點(diǎn)點(diǎn)。在結(jié)束工作后，孫綺旋記錄下了此次拍攝的感受：“三種場(chǎng)景三重心境，盼望‘看山又是山’后的直抵繁星。”用她的話來(lái)說，這些文字和視覺，都是從心底里流淌出來(lái)的。
黑色拼接薄紗抹胸裙 J E CAI
現(xiàn)在的媒體與大眾習(xí)慣以風(fēng)格來(lái)劃分設(shè)計(jì)師，新中式的火熱自然不用多說；而J E CAI，或許是因?yàn)槠淇季康募舨?、廓形、面料以及低調(diào)沉穩(wěn)的色彩，時(shí)常被歸為靜奢風(fēng)的陣營(yíng)。對(duì)此，蔡佳恩不置可否，但他覺得，兩者背后對(duì)長(zhǎng)期主義的追求確實(shí)存在著共性。時(shí)尚行業(yè)總是倡導(dǎo)大家將衣櫥中的舊物好好利用起來(lái)，通過不一樣的搭配帶來(lái)全新的風(fēng)格和感覺；而蔡佳恩所設(shè)計(jì)的這套AMS系統(tǒng)可以說在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步：當(dāng)你擁有足夠多的零件后，就可以構(gòu)建自己的系統(tǒng)，不斷以嶄新的組合方式賦予老的零件新生，這無(wú)疑是一種減少浪費(fèi)、更加可持續(xù)的穿衣方式。
從2021年推出第一季至今，蔡佳恩不斷完善的AMS系統(tǒng)已經(jīng)逐漸成形。目前，除了常規(guī)系列的研發(fā)外，他也推出了新的男裝系列和基礎(chǔ)系列（Essential Collection），以拓寬產(chǎn)品的維度，觸達(dá)更廣大的人群。同時(shí)，他也覺得是時(shí)候從與零件和數(shù)據(jù)打交道的世界中稍微抽出身來(lái)，花更多的時(shí)間精力在傳播這一故事與理念上。說起對(duì)未來(lái)的展望，AMS系統(tǒng)被大家所接受和認(rèn)可當(dāng)然是第一位，在此基礎(chǔ)上，蔡佳恩覺得或許未來(lái)這個(gè)系統(tǒng)及它的意識(shí)形態(tài)可以轉(zhuǎn)化為一個(gè)平臺(tái)，兼容更多的設(shè)計(jì)師、產(chǎn)品線、零件的種類，大家按照同樣的底層邏輯來(lái)操作，共同構(gòu)建可控隨機(jī)的世界。而當(dāng)這個(gè)“循此苦旅，以達(dá)星辰”的時(shí)刻到來(lái)之時(shí)，他自己或許仍在系統(tǒng)中深耕，或許將這個(gè)邏輯用在他同樣感興趣的家具品類上，也或許“功成身退”，探索別的有意思的事物……但這都不重要，因?yàn)橄到y(tǒng)存在的意義并不印刻在那些現(xiàn)存事物之上，而在于那些隨機(jī)的、流動(dòng)的、等待被點(diǎn)亮的可能性。他不執(zhí)著于握住星火，而是展開信箋，讓星火自成詩(shī)篇。
攝影：李茶Li Cha
造型：孫菁Vivienne Sun
撰文：陳欣穎Lexi Chen
發(fā)型：周學(xué)明Xueming Zhou
化妝：葉偉君Olly Yip
模特：陳瑜Estelle、Darina
制作經(jīng)理：李都
執(zhí)行制片：顏家興Color Yan、王鑫Wendy Wang
時(shí)裝統(tǒng)籌：Lenz34
造型助理：Tean、Keke
發(fā)型助理：阿木
化妝助理：坨坨tuotuo
制片助理：全昊智Quan Haozhi
器材提供：E3 Studio
設(shè)計(jì)：樂樂
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