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近日,一場(chǎng)水墨畫(huà)展“水墨的流動(dòng)力場(chǎng):貝家驤的沖破與反哺”即將登陸閔行區(qū)美博美術(shù)館。本次展覽將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)藝術(shù)家貝家驤獨(dú)特的水墨世界,感受水墨藝術(shù)在當(dāng)代語(yǔ)境下的創(chuàng)新與突破。
展覽時(shí)間為2025年5月10日至24日,地點(diǎn)位于上海市閔行區(qū)黎明路88號(hào)。屆時(shí),貝家驤一系列具有代表性的水墨作品將集中展出,每一幅作品都凝聚著藝術(shù)家對(duì)水墨藝術(shù)的深刻理解與獨(dú)特表達(dá)。從傳統(tǒng)水墨的韻味到現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新,貝家驤以筆為劍,在宣紙之上沖破傳統(tǒng)的束縛,又以獨(dú)特的視角反哺水墨藝術(shù)的發(fā)展。
如果你是水墨藝術(shù)的愛(ài)好者,或者想要感受一場(chǎng)別具一格的藝術(shù)盛宴,那么一定不要錯(cuò)過(guò)這場(chǎng)展覽!

此次畫(huà)展由上海美博美術(shù)館與藝術(shù)上海聯(lián)合主辦。水墨從來(lái)不是一成不變的語(yǔ)言,它既非純粹東方玄學(xué)的附庸,亦非西方現(xiàn)代主義的鏡像,而是以流動(dòng)的墨色不斷重塑著每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)法。貝家驤的創(chuàng)作軌跡,恰似這種精神的具象化:從油畫(huà)的厚重肌理到水墨的呼吸滲透,從法蘭西學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)解剖到海派寫意的即興揮灑,他始終在兩種文明體系的裂隙中編織獨(dú)屬自己的視覺(jué)詩(shī)學(xué)。

貝家驤《馬8》
此次展覽共展出四個(gè)系列共60余件作品——《馬》系列、《戲曲人物》系列、《荷塘月色》系列與《人體》系列。其中《馬》系列馬匹的骨骼肌肉被解構(gòu)成墨跡的沖撞,鬃毛化作枯筆橫掃的軌跡,這種對(duì)視覺(jué)動(dòng)勢(shì)的高度概括可謂是衍自抽象主義的 “暴力提純”。而貝家驤的東方性,又不可避免地流露于他始終為畫(huà)面保留著的“未完成性”,那些看似碎片化的形體實(shí)則是通向無(wú)限想象的入口。

貝家驤《戲曲人物3》
《戲曲人物》系列更加顯露出貝家驤的跨文化野心。他早年研習(xí)美院油畫(huà)體系時(shí)積累的戲劇性光源處理,在水墨系列中轉(zhuǎn)化為對(duì)京劇程式動(dòng)作的“去物質(zhì)化”解構(gòu),將生旦凈丑的概念性特征提煉為濃淡之間的意會(huì),須生側(cè)昂的臉龐抖落出了不可一世的英雄氣概,而青衣的水袖翻飛則揚(yáng)起婉轉(zhuǎn)纏綿的水磨腔調(diào)。這種對(duì)戲曲本質(zhì)的抽象化乃至通感處理,呼應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)“重構(gòu)傳統(tǒng)符號(hào)”大勢(shì)所趨。

貝家驤《荷塘月色5》
在《人體》與《荷塘月色》系列中,貝家驤的油畫(huà)基因徹底顯影。前者將馬蒂斯《舞蹈》中的曲線韻律注入水墨,肢體輪廓在生宣的暈染中產(chǎn)生類似紅外熱成像的迷離效果;后者則以塞尚《圣維克多山》的結(jié)構(gòu)意識(shí)重組荷塘,讓八大山人的殘荷與莫奈的睡蓮在水墨潑灑中達(dá)成和解。 將油畫(huà)創(chuàng)作中層層罩染的“加法”邏輯,逆轉(zhuǎn)為水墨的“減法”哲學(xué)——先用濃墨構(gòu)筑色彩骨架,再以淡墨沖刷覆蓋,最終形成類似地質(zhì)沉積層的視覺(jué)肌理。
貝家驤的創(chuàng)作始終以“情緒飽滿”為內(nèi)核,他將靈魂的沖動(dòng)轉(zhuǎn)化為畫(huà)面的自由流淌。 從1953年出生于上海,到旅居澳洲三十余年,貝家驤始終以“西語(yǔ)東韻”之路融合文人畫(huà)精神與西方表現(xiàn)主義,用畫(huà)筆連接過(guò)去與未來(lái)、物質(zhì)與精神的脈搏。 正如高居翰所言,中國(guó)畫(huà)的價(jià)值在于“同時(shí)承載哲學(xué)思辨與感官愉悅”,而貝家驤的水墨實(shí)踐,無(wú)疑為這句論斷注入了當(dāng)代注腳——最古老的媒介,往往蘊(yùn)藏著最鋒利的未來(lái)。
美博美術(shù)館
展覽時(shí)間:2025年5月10日—5月24日
開(kāi)館時(shí)間:周二至周日 10:00— 17:00(周一閉館)
地址:上海市閔行區(qū)黎明路88號(hào)
記者:張雨桐
供稿:辛向榮
初審:陳依婷
復(fù)審:宋詩(shī)清
終審:劉墾博
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