前段時(shí)間的《上海堡壘》可謂是“風(fēng)頭無(wú)兩”，頂著“第一部國(guó)產(chǎn)硬科幻巨作”名頭的大片，上映12天，血虧數(shù)億。

萌主搜集了豆瓣上的16條一星差評(píng)，短短3天，引來(lái)7000多條評(píng)論，大體都是調(diào)侃與看衰。

本來(lái)這事兒過(guò)就過(guò)了，但最近《上海堡壘》導(dǎo)演滕華濤在接受采訪時(shí)，說(shuō)了一句“用錯(cuò)鹿晗了”，再度引起軒然大波。

向佐直截了當(dāng)在微博開(kāi)懟“導(dǎo)演是個(gè)男人？”

其實(shí)，這件事完全是誤會(huì)，向佐可能是被誤導(dǎo)，完全沒(méi)看滕華濤的全部采訪內(nèi)容。

采訪中，滕華濤主動(dòng)擔(dān)責(zé)，成是“自己忽略了演員類(lèi)型的差別”、“不是鹿晗不好”、“而是我們沒(méi)有拍過(guò)這個(gè)類(lèi)型的片子，也不清楚演員在里面呈現(xiàn)的樣子是什么”

清清楚楚，滕華濤并沒(méi)有甩鍋鹿晗。

但憋了許久的萌主，還是忍不住要說(shuō)道說(shuō)道，既然滕導(dǎo)主動(dòng)攬責(zé)、不怪鹿晗，那這部堪稱(chēng)“2019年國(guó)產(chǎn)片最大慘劇”的3.2分大爛片，到底該怪誰(shuí)？

一、鹿晗不該背鍋

這里萌主先表明自己的態(tài)度，這部3.2分的“史詩(shī)級(jí)”爛片，鹿晗不該背鍋。

不是洗白，請(qǐng)認(rèn)真看下去。

首先說(shuō)明一點(diǎn)共識(shí)，作為一個(gè)流量明星，2017年進(jìn)組的鹿晗在此之前的作品，常年穩(wěn)定在5分上下，其演技之爛有目共睹。

那么請(qǐng)他來(lái)演的主要目的，就呼之欲出了。

據(jù)制作人所言，當(dāng)時(shí)找到鹿晗時(shí)，他還未歸國(guó)，所以請(qǐng)鹿晗，并非是貪圖他那6000萬(wàn)粉絲。

而且，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)科幻片的制作環(huán)境其實(shí)相當(dāng)差，用《流浪地球》導(dǎo)演郭帆的話來(lái)說(shuō)，“當(dāng)前在中國(guó)做科幻電影最難的并不是技術(shù)或者特效，而是信任?！?/p>

所以在這種情況下，義無(wú)反顧支持國(guó)產(chǎn)科幻制作，且“拿錢(qián)不多”的鹿晗，非但不該被黑，更應(yīng)被加以鼓勵(lì)。

另一方面，他起到的作用其實(shí)跟所有爛片中的流量明星沒(méi)有差別，奉獻(xiàn)一波顏值、貢獻(xiàn)一波流量、只要不是送成狗，讓身邊演技派能carry起來(lái)帶的動(dòng)，就大功告成了。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，鹿晗，作為一個(gè)定位就是“渣成狗”的豬隊(duì)友，他非常合格的完成了自己的任務(wù)。

再者，行內(nèi)公認(rèn)的一句話是“話劇是演員的藝術(shù)，電影是導(dǎo)演的藝術(shù)”。

因?yàn)樵拕⌒枰泵嬗^眾進(jìn)行演出，現(xiàn)場(chǎng)演成什么樣全看當(dāng)時(shí)演員的發(fā)揮，而電影是可以通過(guò)剪輯、角度等方式在一定程度上掩蓋演員的不足的。

所以我們會(huì)對(duì)數(shù)字臺(tái)詞、摳圖演技習(xí)以為常，卻對(duì)韓雪配音式歌劇大加批判，就是這個(gè)道理。

相應(yīng)的，在電影中，無(wú)論演員的演技差到何種程度，導(dǎo)演首先要背鍋，這是原則。

二、《上海堡壘》到底爛在哪里？

萌主之前翻遍了豆瓣的差評(píng)，除去某些非常主觀的差評(píng)外，《上海堡壘》的差評(píng)基本涵蓋了特效、劇本、演技、導(dǎo)演調(diào)度、X錢(qián)等所有層面。

其全方位、多層次、寬領(lǐng)域的爛是萌主20多年來(lái)看片生涯中絕無(wú)僅有的體驗(yàn)。

這其中，首先要背鍋的就是劇本。

眾所周知，江南的原著小說(shuō)走的是言情風(fēng)，所謂科幻、末世只是一層皮，換成戰(zhàn)爭(zhēng)、學(xué)校，該怎么談戀愛(ài)還是怎么談。

但到了電影里，感情戲統(tǒng)統(tǒng)靠邊，科幻成了主流。

要知道，任何一部科幻片，都需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^做支撐，尤其是“硬科幻”作品。

所以我們才在《上海堡壘》中看到了邏輯混亂的“硬科幻”和“毫無(wú)感動(dòng)可言”的愛(ài)情。

其次是特效。

《上海堡壘》中最值得稱(chēng)道的就是終極武器，上海大炮。

但你會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果把這個(gè)大炮扛到其他電影里，比如《環(huán)太平樣》、《流浪地球》，它同樣適用。

說(shuō)到底，電影沒(méi)有建立起基于這個(gè)世界觀的特效體系。

這一點(diǎn)除了劇本要背鍋，國(guó)內(nèi)沒(méi)有數(shù)字部門(mén)的弱點(diǎn)，同樣也是重要因素。

在好萊塢，是有一整套的特效解決方案的，所以那些特效會(huì)涇渭分明的存在于觀眾特定的回憶中。

最后，好萊塢成熟的流水線制片體系。

如果你熟悉好萊塢，你會(huì)發(fā)現(xiàn)好萊塢經(jīng)過(guò)了很多次變革，從明星主導(dǎo)制（阿湯哥）到大導(dǎo)演主導(dǎo)制（斯皮爾·伯格），再到制片部門(mén)主導(dǎo)制（復(fù)聯(lián)系列）。

電影的制作越來(lái)越流水線化，體系化烙印越來(lái)越深，以至演員和導(dǎo)演對(duì)一部片子所起到的作用都不是特別大。

但在《上海堡壘》中，我們看不到這樣成熟的體系來(lái)保證，我們還是老一套的導(dǎo)演負(fù)責(zé)制。

一旦導(dǎo)演的藝術(shù)賞析無(wú)法承載起目前的任務(wù)，等待整個(gè)項(xiàng)目的只有一個(gè)結(jié)果——崩盤(pán)。

《上海堡壘》，就是這么一個(gè)全面崩盤(pán)的項(xiàng)目。

三、滕華濤其人

滕華濤導(dǎo)演其實(shí)是挺有才的，他出身演藝世家，父親滕文驥是大名鼎鼎的第四代導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《棋王》、《黃河謠》等片，母親翁路明曾是科幻片《霹靂貝貝》的聯(lián)合導(dǎo)演。

可以說(shuō)，滕華濤從小就不缺文藝熏陶，但正因如此，文藝于他似乎太過(guò)稀松平常，反而沒(méi)有敬畏感。

在執(zhí)導(dǎo)《上海堡壘》之前，他曾導(dǎo)過(guò)《王貴與安娜》、《蝸居》、《裸婚時(shí)代》等現(xiàn)代都市情感劇，作為一個(gè)擅長(zhǎng)調(diào)度人物關(guān)系的導(dǎo)演，他絕對(duì)合格，但僅此而已。

滕華濤的另一面，是以電影為商品，猛蹭熱點(diǎn)的圈錢(qián)商人。

切準(zhǔn)愛(ài)情喜劇，執(zhí)導(dǎo)《失戀33天》，砍下3.5億票房；瞄準(zhǔn)綜藝熱點(diǎn)，監(jiān)制《爸爸去哪兒》，15天拍攝完成，砍下6.9億票房。

哪怕是這一部打磨了6年的《上海堡壘》，也僅是幾個(gè)本子放到滕導(dǎo)面前，他覺(jué)得需要“突破”下的選擇。

如果再加上2012年《泰囧》突破國(guó)產(chǎn)電影10億票房，讓大制作、大回報(bào)的國(guó)產(chǎn)科幻電影成為可能的背景，滕導(dǎo)的選擇，怎么看都算不上是錯(cuò)的。

2013年《上海堡壘》已經(jīng)啟動(dòng)劇本創(chuàng)作，是內(nèi)地最早一批科幻電影項(xiàng)目，直到2年后，《流浪地球》才啟動(dòng)，《三體》才宣布翻拍。

如果沒(méi)有《流浪地球》的珠玉在前，你甚至可以說(shuō)《上海堡壘》的撲街是國(guó)產(chǎn)科幻電影最“普羅米修斯”的一次嘗試。

說(shuō)到底，他只是個(gè)急功近利的商人罷了。

如果在聯(lián)想到其他導(dǎo)演，你會(huì)發(fā)現(xiàn)滕華濤選擇科幻這個(gè)題材，尤其是在中國(guó)選擇拍科幻片，是一次徹頭徹尾的失誤。

除了《流浪地球》，郭帆還拍過(guò)《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》、《同桌的你》，每一部都有科幻元素，他工作室的墻上至今掛著《2001太空漫游》和《機(jī)械戰(zhàn)警》。

他對(duì)科幻，愛(ài)的深沉。

餃子，為了動(dòng)畫(huà)事業(yè)放棄醫(yī)學(xué)，自己一人干磨3年半，死磕出了《打，打個(gè)大西瓜》，一舉拿下30多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

制作哪吒時(shí)，甚至把特效公司員工“氣”到辭職！這才有了今夏40多億的爆款。

科幻和動(dòng)畫(huà)，正好是國(guó)產(chǎn)電影最薄弱的兩個(gè)類(lèi)型，但都在今年收獲了讓其他類(lèi)型電影難以企及的成功。

原因無(wú)他，一個(gè)極認(rèn)死理，對(duì)所在行業(yè)又愛(ài)的深沉的導(dǎo)演，如是而已。

最后，再回到《上海堡壘》這部電影的“史詩(shī)級(jí)”超低評(píng)分上來(lái)。

萌主在前幾天的文章里反復(fù)說(shuō)過(guò)，《上海堡壘》評(píng)分低，其實(shí)不只是本身質(zhì)量不過(guò)關(guān)，更是觀眾對(duì)流量時(shí)代的一次集體反抗。

至于《流量時(shí)代》打開(kāi)的國(guó)產(chǎn)科幻大門(mén)，被《上海堡壘》焊死這么一說(shuō)，就真的笑笑就行。

一個(gè)電影類(lèi)型，絕不會(huì)因?yàn)槟骋粋€(gè)人的某一部電影，就被“關(guān)門(mén)”。

如果站在更高的維度去看這件事，《上海堡壘》不過(guò)是國(guó)產(chǎn)科幻艱難求索路上的又一次跟頭。

套用《這個(gè)殺手不太冷》的一句臺(tái)詞：

“國(guó)產(chǎn)科幻總是如此艱難嗎？還是只是現(xiàn)在如此？”

“總是如此。”

但所幸，我們一直在前行……

我是影視萌，喜歡港片、老歌、家駒和哥哥，關(guān)注我，給你最冷靜的文娛觀察。