文/閆春玉
水墨畫是中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，隨著世界一體化和西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊，中國水墨畫從形式和內(nèi)容進(jìn)入多元化的發(fā)展階段。墨彩藝術(shù)創(chuàng)作出與傳統(tǒng)水墨思想觀念、表現(xiàn)語言完全不同的形式，是當(dāng)代中國傳統(tǒng)水墨與西方現(xiàn)代藝術(shù)相融合的產(chǎn)物，是隨著水墨變革需求而被畫家劉文星悉心而為的探索之一，這里既蘊(yùn)含著西方文明的藝術(shù)精神，又融合了中國傳統(tǒng)文化根脈。
畫家劉文星在俯瞰東西方繪畫發(fā)展精髓基礎(chǔ)之上，注重東方筆墨精神和西方色彩內(nèi)涵融匯貫通，以獨(dú)特的技法完成了東西方觀念上的交融與創(chuàng)新，這主要表現(xiàn)在其一系列具有明顯前瞻性與探索價(jià)值的墨彩藝術(shù)作品中，自由不羈，極具個(gè)人風(fēng)貌、風(fēng)格語匯獨(dú)特，且富于革新價(jià)值與引領(lǐng)意義，成為了21世紀(jì)開拓新風(fēng)的優(yōu)秀畫家。
荷韻
借古開今 墨彩尋覓生命的起源
傳統(tǒng)藝術(shù)走到21世紀(jì)，其演進(jìn)歷程經(jīng)歷了無數(shù)的跌宕起伏。一生都在探索中西藝術(shù)融合之路的劉文星，在他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，一直將水墨畫作視為重要的實(shí)踐物來詮釋其藝術(shù)理念。他在筆墨的暈染，墨色多重的濃淡枯潤變化間，不但感受莫大的創(chuàng)作樂趣，而且以無形蘊(yùn)有形的效果，對(duì)他有不斷地的啟發(fā)及觸動(dòng)。
劉文星開拓了中國畫的視野，拓寬了畫路，豐富了題材。在他眾多墨彩作品中，圍繞文字圖像，探索生命的起源成為創(chuàng)作的主題之一，從造型、構(gòu)圖、筆墨和色彩等方面可以讓人們感受到作品中清晰地時(shí)代特征和當(dāng)代意識(shí)，這是他在尋找東西方文化精神上具備的一種共通性的藝術(shù)表達(dá)載體。
穿越時(shí)像
如作品《穿越時(shí)像》，他以中國古代文字為創(chuàng)作母題，從商周青銅禮器、金石銘文等古代文物的篆刻銘文找到靈感，將鐘鼎文、甲骨文等古代文字拆解、組合融入畫中，無論色彩變化，還是筆觸運(yùn)用，皆顯得更加灑脫。他透過前衛(wèi)而自由奔放的繪畫技巧，將甲骨文貫通天地、縱橫交錯(cuò)所帶來的時(shí)空感，成為了他墨彩作品的一個(gè)主題性闡釋，這也正是他向古代東方文明尋根的產(chǎn)物。
在《超越時(shí)空》系列作品中極具現(xiàn)代感手法，他把象征鮮活生命的圖騰符號(hào)呈現(xiàn)給我們，用古樸抽象的字形喚醒淵源千古中涓涓流淌的記憶，籠罩著歷史文明的神秘氛圍，而民族文化的遺傳密碼深深地烙在他的血液中，在這一過程中畫家的豐富想象力獲得自由和詩意的表現(xiàn)。
超越時(shí)空
在不斷的精神反思里，劉文星把中國水墨內(nèi)涵納入到自我意識(shí)創(chuàng)作中，在傳統(tǒng)與當(dāng)代，東西方的歷史長河中徜徉，逐漸達(dá)到畫意中的高難境界，他通過嘗試、摸索，創(chuàng)造了當(dāng)代繪畫界絕無僅有的一種超前。
觀賞劉文星的墨彩作品，能感悟到畫面極強(qiáng)烈的跌宕質(zhì)感。有時(shí)如海燕般與閃電般撕裂精神的碰撞，有時(shí)又如柔雨撫荷的靜逸，讓人舒適的如躺在暖陽下的沉醉。這份心境來自畫家多年來探索藝術(shù)的感悟。二十世紀(jì)八九十年代，劉文星已深得西方油畫的內(nèi)在精髓，以不規(guī)則的色塊構(gòu)筑畫面的圖像，他的肖像、人體、靜物和風(fēng)景，都在有意無意地表現(xiàn)著中國人對(duì)待自然與生活的態(tài)度，即暢神抒懷、物我兩忘的審美情趣。
飛花令·穿越的大山水
他在水墨畫中創(chuàng)新深研傳統(tǒng)，透視西方，理清中西藝術(shù)的異同并融會(huì)貫通，完善這個(gè)時(shí)代屬于超前藝術(shù)家個(gè)人的語境。劉文星的藝術(shù)從思想觀念到表現(xiàn)技法是中西兩種繪畫語言交融、糅合的結(jié)果，他從傳統(tǒng)中脫身出來，更多憑借對(duì)生活的感受和體驗(yàn)，成就了自己別具個(gè)性的造型特點(diǎn)。
游走中西 創(chuàng)當(dāng)代繪畫新視野
劉文星的繪畫藝術(shù)在于他具有一種極具前瞻性、探索性與國際性的創(chuàng)作態(tài)度與國際視野，并試圖在東西方藝術(shù)中構(gòu)筑起一座偉大的溝通橋梁。他以一種從不滿足于現(xiàn)狀的創(chuàng)作態(tài)度，縱橫馳騁于具象與抽象、表現(xiàn)與寫意之間的藝術(shù)海洋，且均能締結(jié)出豐碩的藝術(shù)果實(shí)。這或許是其藝術(shù)實(shí)踐最為寶貴之處。
荷風(fēng)水韻
劉文星的墨彩畫，用畫面中的意象符號(hào)，巧妙地表現(xiàn)了西方繪畫平面構(gòu)成、抽象，利用東方特有的筆墨材料對(duì)中西繪畫的藝術(shù)形式與追求進(jìn)行融合創(chuàng)新；他以點(diǎn)、線、面為繪畫奠基，在墨彩交融的數(shù)筆之中，使觀者領(lǐng)悟到了畫家對(duì)中西方文化的深刻思考。
在他的畫面上，既可以感受到傳統(tǒng)水墨的無窮魅力，也可探尋到他對(duì)現(xiàn)代西方繪畫的獨(dú)特見解。不論是山巒原野，或是曉潭夜月，畫面中縱橫交錯(cuò)的線條，簡練中透露著變化。寫意中勾勒出深邃而輕松優(yōu)美的意境，富有節(jié)奏與旋律的樂章。
荷風(fēng)水韻
荷花是劉文星鐘愛的繪畫對(duì)象，也是他創(chuàng)作中重要的主題之一。荷葉在大片色塊烘染下富有平面感的張力，是一種流暢、明快、飄逸的感覺；在筆墨揮灑間凸現(xiàn)節(jié)奏感、韻律美，水面以淡墨渲染，濃淡干濕，表現(xiàn)出一種光影可鑒的效果。
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