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風(fēng)景寫生課可以說是對景寫生，也可以說是對景創(chuàng)作。從最初開始就要談意境。寫生時(shí)，意境、氣氛等等問題，一齊都要解決。創(chuàng)作的完成主要是在工作室，而不是在現(xiàn)場，回來取舍加工和提高。拿回來之后，要隨時(shí)考慮這畫如何加工提高。

1．首先要解決的問題是意境。

有時(shí)，同學(xué)畫的一棵樹，一個(gè)山，畫得很好，但不夠完整，沒有意境。張憑同學(xué)的畫，紅色的秋天，金色的秋天，畫者表現(xiàn)雄偉的三門峽等等……都是一種意境。無論到什么地方去，畫家都帶著他的世界觀去，而不是純客觀的，藝術(shù)是有傾向性的。

我出去畫畫都是抱著對祖國河山歌頌和贊美的態(tài)度去的。主觀對自然的感情和客觀的美相結(jié)合就產(chǎn)生意境。每張畫都要建立新的美的意境。畫頤和園就要表現(xiàn)東方園林的清新、優(yōu)美。所謂意境，就是把客觀的自然生活，提高到藝術(shù)的境地。藝術(shù)要比生活更集中，更概括，更美。藝術(shù)達(dá)到這個(gè)程度是成功，模仿自然不是本事，到處都是真的，何必來看你這假的。

同學(xué)們集中和概括的經(jīng)驗(yàn)是很不夠的，很少，沒有辦法，我對集中概括和傳統(tǒng)辦法的經(jīng)驗(yàn)很豐富，不僅要有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，還要知道李成、范寬、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭是怎么畫的。我的腦子里就有許多秋天的樹。

所謂搜盡奇峰打草稿，把共性和個(gè)性相結(jié)合起來。把許多好的東西都抓到，然后再選擇，要集中地表現(xiàn)。關(guān)鍵在于想象力要強(qiáng)，想象是經(jīng)驗(yàn)發(fā)展的總和，把經(jīng)驗(yàn)和想象向前發(fā)展和推進(jìn)。使想象變成現(xiàn)實(shí)，如石濤畫黃山，沒有一個(gè)畫面在黃山是可以找到的，但那是黃山，人在云中露出半截，沒有見過，但卻是可能的。總之是：生活和傳統(tǒng)，感性的知識和理性的知識兩種來源，這就要站在生活的前面，使藝術(shù)比生活更高。

2．意匠加工。

中國畫是深入地全面理解生活，世界上沒有哪國的畫家像中國的畫家這樣理解生活。畫花卉，梅蘭竹菊爛在肚里，都是長期觀察生活的結(jié)果。

a．裁剪?？瞻?，要有主從，要突出主題，其他的必須減弱，為了淡，為了少都是錯(cuò)誤的。日本戲，說話時(shí)始終用力都很大，演員和觀眾都吃力；而京劇《空城計(jì)》中諸葛亮唱時(shí)，別人（其他演員）甚至于背過身去，站著不動。又如，武松與孫二娘，武松不能一出場就亂動，那么全場就無力了。

畫眼。詩眼和畫眼，是集中之所在。

b．夸張。有時(shí)要減少，有時(shí)要加多，有時(shí)要洗練，不是片面的一種，一筆兩筆不嫌少，千筆萬筆不嫌多。要言簡而意賅。

c．筆墨和色調(diào)，可以根據(jù)自己的需要設(shè)計(jì)。時(shí)間上有春夏秋冬、晨、午、晚等等調(diào)子色。要多看別人的畫，對自己有很大的啟發(fā)。

3．創(chuàng)作中可能發(fā)生的問題。

往往有很多時(shí)候回來畫不如寫生稿子好。

感情受自然界的影響總是很大的，不論你動腦筋沒有，從生活到藝術(shù)要過這一關(guān)，這是個(gè)艱難的過程。中國畫家愛在房中畫畫，很好。有些人卻說，寫生比在家畫得好，這是不正確的。有人說，我就只是畫畫寫生風(fēng)景。不是的，往往是沒有時(shí)間，寫生要多，但一定要更多的加工創(chuàng)作。這是一關(guān)，是提高的過程。董希文說：最近感到，大畫家的創(chuàng)作是很艱巨的，一般的隨便畫的反倒是可以很輕松容易的。不要灰心，要反復(fù)地畫下去?！八囆g(shù)是千錘百煉的”。要“采一煉十”。