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——編者按
在當(dāng)代中國藝術(shù)場域中，李冬的海洋題材創(chuàng)作猶如一曲磅礴的水墨交響，以獨特的視覺語言重構(gòu)了人類與海洋的精神關(guān)聯(lián)。作為中國海洋畫派的重要傳承者與革新者，他在父親李海濤奠定的海洋繪畫基石上，歷經(jīng)數(shù)十年深耕，將傳統(tǒng)水墨的寫意精神與現(xiàn)代藝術(shù)的觀念表達(dá)熔鑄一體，使海洋超越了自然景觀的范疇，成為承載生命哲思、文化記憶與時代精神的視覺載體。他的藝術(shù)實踐不僅拓展了水墨海洋題材的表現(xiàn)邊界，更在全球化語境中構(gòu)建起具有中國氣派的海洋美學(xué)范式。
筆墨的海洋：從自然摹寫到精神造境
李冬的海洋繪畫首先是一場筆墨的革新之旅。他深諳傳統(tǒng)水墨“隨類賦形”的精髓，卻不拘泥于對海浪形態(tài)的簡單摹寫，而是以筆墨為舟楫，駛?cè)牒Ｑ蟮木裆钐帯Ｔ诩挤▽用?，他?chuàng)造性地整合了傳統(tǒng)水墨的多元語匯——潑墨的酣暢淋漓、積墨的渾厚華滋、飛白的勁健蒼茫，與西畫中光影層次的細(xì)膩處理相融合，形成了“以筆立骨、以墨生韻、以色賦神”的獨特技法體系。其筆下的海浪，既可見宋代《水圖》中“筆法精微”的骨力傳承，又有現(xiàn)代藝術(shù)對動態(tài)節(jié)奏的解構(gòu)與重組。那些在宣紙上奔涌的墨色，不再是自然物象的鏡像，而是藝術(shù)家內(nèi)心潮汐的外化——濃淡干濕的變化間，海洋的暴怒與溫柔、深邃與遼闊，皆化作筆墨的交響，達(dá)成了“物我互證”的寫意境界。
這種對筆墨的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，本質(zhì)上是對“海洋精神”的重新詮釋。李冬拒絕將海洋簡化為征服與敬畏的對象，而是視其為生命的母體與對話的主體。他筆下的海，常以“虛實相生”的構(gòu)圖營造出超現(xiàn)實的意境：墨色氤氳的海面與留白處的天光相映，礁石的堅硬肌理與浪花的柔性動感形成張力，這種視覺矛盾恰恰構(gòu)成了對海洋多元性格的隱喻。在這里，筆墨不僅是技法，更是精神的載體——它既承載著千年水墨的文化基因，又流淌著當(dāng)代人對自然生態(tài)的深刻反思。
意象的重構(gòu)：海洋作為文化符號的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯
李冬的創(chuàng)作智慧，更體現(xiàn)在對海洋意象的符號化重構(gòu)。他敏銳地捕捉到海洋在中華文明中的雙重屬性：既是孕育生命的“母親之?！保质沁B接世界的“開放之?！?。在他的作品中，海洋常與人文意象交織——或隱現(xiàn)于海天之間的古建筑輪廓，或點綴于浪濤中的漁舟、圖騰，這些元素共同構(gòu)成了一個跨越時空的文化場域。他以視覺詩人的視角，將海洋轉(zhuǎn)化為歷史的見證者與文化的傳承者：當(dāng)傳統(tǒng)水墨的海浪拍打著象征文明的礁石，當(dāng)現(xiàn)代構(gòu)成的色塊與古典線條在海面上碰撞，一種屬于當(dāng)代中國的海洋文化敘事便悄然浮現(xiàn)。
這種意象重構(gòu)的深層邏輯，是對“海洋精神”的哲學(xué)化表達(dá)。李冬筆下的海洋從來不是孤立的自然存在，而是與天地、人類、歷史形成對話的有機(jī)整體。他通過“海天一體”的構(gòu)圖打破傳統(tǒng)山水畫的空間秩序，以“海浪的節(jié)奏”替代文人畫的“山水皴法”，使海洋成為詮釋“天人合一”哲學(xué)的現(xiàn)代圖式。在他的畫面中，浪濤的涌動既是自然規(guī)律的顯現(xiàn)，也是生命意志的張揚；海水的深淺變化既是光影的游戲，也是精神境界的隱喻。這種將自然物象提升至哲學(xué)層面的創(chuàng)作思維，賦予了海洋題材超越地域與時代的普遍意義。
時代的潮聲：在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間錨定文化坐標(biāo)
作為生長于改革開放時代的藝術(shù)家，李冬的海洋繪畫天然承載著雙重使命：既要回應(yīng)傳統(tǒng)水墨的當(dāng)代轉(zhuǎn)型課題，又要在全球化語境中確立中國海洋藝術(shù)的文化身份。他的藝術(shù)實踐呈現(xiàn)出鮮明的“雙重對話”特征——向內(nèi)，與千年水墨傳統(tǒng)對話，從吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”到李可染的“積墨法”，皆化為其筆墨創(chuàng)新的滋養(yǎng)；向外，與西方海洋繪畫傳統(tǒng)對話，在透納的浪漫主義海景與霍克尼的當(dāng)代色彩之間，尋找屬于中國的視覺語法。這種對話不是簡單的技法嫁接，而是基于文化自覺的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。
更重要的是，李冬的創(chuàng)作始終與時代同頻共振。他走遍中國漫長的海岸線，將漁民的生活圖景、沿海的民俗記憶、現(xiàn)代海洋文明的建設(shè)成果融入創(chuàng)作，使海洋成為觀察中國現(xiàn)代化進(jìn)程的窗口。在他的作品中，既有對“精衛(wèi)填海”“鄭和下西洋”等傳統(tǒng)海洋文化的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，也有對“一帶一路”倡議下海洋強(qiáng)國愿景的視覺詮釋。這種將個人藝術(shù)追求與國家文化戰(zhàn)略相聯(lián)結(jié)的自覺，使他的海洋繪畫超越了個體表達(dá)，成為記錄時代精神的文化圖譜。
站在當(dāng)代藝術(shù)的坐標(biāo)系上，李冬的海洋繪畫彰顯出獨特的價值：他以水墨為媒介，在自然與人文、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與全球的多重維度間搭建橋梁，為中國繪畫在新時代的發(fā)展提供了極具啟發(fā)性的樣本。當(dāng)世界在全球化浪潮中面臨文化認(rèn)同的挑戰(zhàn)，他的作品猶如一片精神的海洋——既容納著千年文明的深沉積淀，又奔涌著當(dāng)代創(chuàng)新的澎湃活力。在這里，海洋不再是地理的邊界，而是文化的通途；藝術(shù)不再是物象的復(fù)制，而是精神的遠(yuǎn)航。李冬以畫筆為楫，引領(lǐng)我們重新認(rèn)識海洋，也重新認(rèn)識屬于這個時代的中國藝術(shù)的可能性。
（文/DeepSeek）
藝術(shù)家簡介
李冬，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會民族美術(shù)藝委會委副主任、中國畫學(xué)會理事、全國公安美協(xié)主席、中國鐵路美分會副主席、書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院研究員、中國水墨畫院特聘專家、中國海洋畫研究院常務(wù)副院長。被全國鐵路總工會授予首批“火車頭職工藝術(shù)家”稱號，被全國公安文聯(lián)評選為“文藝之星”，被中宣部、人力資源保障部、中國文聯(lián)提名“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”。被中國網(wǎng)、中國海洋報提名2017年度海洋人物。被中央文明辦二局、中國文藝志愿者協(xié)會評為首屆宣傳推選學(xué)雷鋒文藝志愿者服務(wù)“時代風(fēng)尚——最美文藝志愿者”先進(jìn)典型。擔(dān)任第八屆、第九屆、十屆中國美術(shù)家協(xié)會代表大會代表；第十次、第十一次全國文代會代表。
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