春天是色彩繽紛的，春天是熱鬧非凡的，前幾天總結(jié)了晏殊和蘇軾的幾首關(guān)于寫春天的名詞佳作，許多人表示很喜歡。現(xiàn)在正是春天，北京的春意漸漸濃了起來，路邊的迎春花、桃花、杏花、早櫻、玉蘭花，都爭相開放，煞是熱鬧和美麗。

古人對春天也是非常熱愛的，宋代的人，似乎更懂得浪漫，他們在春天寫下了許許多多關(guān)于春的千古名詞、名詩，創(chuàng)造出絕佳的意境，讓人感到美不勝收，下面這6首詞和1首詩，我覺得是非常有特色的，和大家一起來賞析這美好的春之意境。

1、紅杏尚書的熱鬧之春：宋祁的《玉樓春·春景》

宋祁是北宋初年的大官，喜歡寫詩作詞，其詞作中最好的一闋，無疑便是這首寫在春天的《玉樓春·春景》了，尤其是其中的一句“紅杏枝頭春意鬧”，一個(gè)“鬧”字境界全出，被后世許多詞評家奉為絕唱。

詞曰：

【東城漸覺風(fēng)光好，縠[hú]皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！?/p>

詞人以游春的路線為視角，帶領(lǐng)我們出發(fā)去領(lǐng)略春光的明媚和美好。早春郊游，最佳的地點(diǎn)便是東城，因?yàn)闁|城最能得春光，這是物候使然。詞人越近東城，越覺風(fēng)光的美好，猶如緩緩打開了一卷春景圖，詞人看到很多春天之景，心情為之暢快。

尤其是，當(dāng)他看到了一幅楊柳如煙、枝頭紅杏爭相開放的圖畫時(shí)，心情更加清爽舒暢了，仿佛一切疲勞都隨之而散，只有那無盡的春光讓人心情大好。這一句“紅杏枝頭春意鬧”，歷來為人稱道，宋祁也因?yàn)檫@一句詞，得了個(gè)“紅杏尚書”的雅號，此句之妙全在一個(gè)“鬧”字，劉體仁贊說：“一‘鬧’字卓絕千古”；王國維也非常推崇這一句稱“著一‘鬧’字而境界全出”。這一個(gè)“鬧”字，確實(shí)能夠攝杏花之魂魄，不僅將杏花爭相開放的熱鬧景象寫了出來，也將春意的濃厚襯托得淋漓盡致！

下片幾句，講浮生若夢、及時(shí)行樂的感懷，就似乎有點(diǎn)落入俗套了，不如上片寫景的精彩，所以宋祁的詞，經(jīng)常為后來大家詬病，比如名嘴兼毒嘴，千古第一才女李清照便曾評價(jià)“二宋”詞：“雖時(shí)時(shí)有妙語，而破碎何足名家”，不知你是否認(rèn)可呢？

2、富貴宰相的閑愁之春：晏殊的《踏莎行》

晏殊寫富貴閑愁，尤其是在春天的時(shí)候，更有這種感慨，前面也曾介紹過幾首晏殊寫春天之詞，這里再來一首：

【小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院?！?/p>

晏殊總是愛抒發(fā)自己的富貴閑愁，這首詞是借著暮春之閑愁，來表達(dá)自己的感慨，但晏殊的如椽妙筆之下，這首詞寫得很是清新，有一種“若即若離”的感覺。在詞人的筆下，小路上的春花漸漸稀少了，但是原野上、高樹上的綠意卻越來越突出，尤其是春風(fēng)吹拂著楊柳花絮，沾染在所有的行人身上，猶如閑愁一樣無處不在、難以揮去。

很多詩詞中的暮春之景，都是非常令人傷感的，但是晏殊卻只是淡淡地一筆帶過，我們只能從末尾幾句中，感受到那種惆悵之感，很淡、很淡，仿佛蜻蜓點(diǎn)水，春色撩人，恰如閑愁、恰如春愁，輕輕一筆，足矣。

3、東坡居士的茶春：蘇軾的《望江南·超然臺作》

蘇軾寫春天的名詞很多，這一首不算是他最好的作品，但卻帶給人一種春天的舒適之感，春日飲茶，蘇軾誠然是會(huì)享受生活的人?。?/p>

詞曰：

【春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。】

“試上超然臺上望”（“望”也作“看”），半壕的春水，一城的繁花，煙雨之中，是江南村落里搖曳的朦朧，千萬戶人家的中的春天，是一抹自然與人文交織的美好春景。蘇軾寫下這首詞的時(shí)候，一定是思念起故鄉(xiāng)的春天了吧！

這種思鄉(xiāng)之情，是很難排遣的，所以蘇軾只好裝作豁達(dá)，在酒醒之后，在對著故人之時(shí)，寫下了這句讓后世人心心念念的名句：休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。趁著青春年華，不要想那些不愉快的事情了，對著這美好的春景，且用詩、酒去陶醉自己吧！蘇軾這里，雖然有著這份灑脫，卻因?yàn)橛星懊娴匿亯|，似乎是一種無奈的豁達(dá)。

4、山谷道人的疑問之春：黃庭堅(jiān)的《清平樂》

黃庭堅(jiān)的詞很特別，特別的不像是詞，有一種散文和互動(dòng)的感覺，你看他這首詞，雖然是寫春天，卻用了幾個(gè)問句，讓我們與之互動(dòng)起來了，他說：

【春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇?！?/p>

短短地幾句詞，寫出了春天無限的活潑，雖然我們知道這必是暮春時(shí)了，卻絲毫沒有遲暮之感，他在上下片中，各用一問，實(shí)在是搞怪和新穎。

上片問春歸到了何處，卻沒有給出回答，而是用了一句活潑的話來回答：若是有人知道春天到了哪里了，一定要把他喚回來，在和我們一起同住啊！這真是天真地可愛，把春天這看不見摸不著的東西，變成了實(shí)實(shí)在在的“故人”了，這種處理方式，真是可愛。

更妙地是下片的問句，不禁將春天擬人化了，而且將春天的使者黃鸝也擬人化了，他說你要想知道春天的蹤跡，只有去問那嘰嘰喳喳的黃鸝，可是問黃鸝又帶了新的問題，因?yàn)槟懵牪欢S鸝說什么，黃鸝似乎也解釋的煩了，所以隨風(fēng)一轉(zhuǎn)，飛過鄰居家的薔薇叢去了。至此戛然而止，真是帶給人無窮的回味。

5、山抹微云君的色彩之春：秦觀的《行香子》

秦觀的詞，本身就帶著婉轉(zhuǎn)含蓄的美，簡直柔到了極致，但是這首寫春天的《行香子》卻帶給人不同的感覺，他說：

【樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。】

上片寫靜態(tài)美，為我們描繪了村莊和小園中各色春花的美麗，下片則是動(dòng)態(tài)美，主要寫鶯歌燕舞、蜂飛蝶翻的春色美景。一動(dòng)一靜的兩幅畫面結(jié)合，構(gòu)成了秦觀這首詞歡快且生動(dòng)的基調(diào)。全詞以白描的手法，淺顯的語言，為我們勾勒出了一幅色彩明媚、生機(jī)勃勃的田園風(fēng)光春景圖，當(dāng)真是唯美之極，讀來齒頰留香。春天的美好，被他短短幾句詞盡收了下來。

這無疑是春季一次偶然的踏春活動(dòng)，詞人沒有特定的目的，隨意而走，可是處處都是美好的春季美景，這正是春天的好，到處都是美、到處都是生機(jī)，這種高昂、生動(dòng)、清新、靈動(dòng)的筆觸，在秦觀的詞作中是不多見的。

6、南宋才女的青春之春：朱淑真的《蝶戀花·送春》

宋代的女詩人不多，著名的就更不多了，李清照的地位無人可及，除了李清照之外，便是朱淑真了，有人說：“趙宋詞女，李、朱名家”、“宋代閨秀，淑真、易安并稱雋才”、“風(fēng)致之佳，詞情之妙，真不亞于易安”。這些贊譽(yù)可見朱淑真的才氣，這首《蝶戀花·送春》是一首極好的春愁詞：

【樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇，便作無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。】

上片以景物寫情思，從“樓外垂楊”入筆，寫暮春之景。那千萬縷的楊柳，正如千萬縷的情思，力圖留住春天，可是春天畢竟是留不住的，最終，春還是決然離開了。一般詞人寫暮春，便會(huì)寫出無限傷感，但是朱淑真卻并不僅是如此，她說：“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”，朱淑真是奇思妙想，柳絮是在追隨著春天而去，去看春天到底去了哪里，以便能夠找回，這似乎回答了黃庭堅(jiān)《清平樂》中的一問：“若有人知春去處，喚取歸來同住”。

詞人“系春”不住，“隨春”難往，所以只剩下“送春”了，全詞最妙的也是最后這兩句，“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，這即將離去的春天，好像懷著一腔惆悵與傷感，即便把酒送之，也悄然無語，這和傷春的詞人默然而對，更增傷感，而時(shí)近黃昏，又落下瀟瀟細(xì)雨，仿佛在為春天嘆息。

朱淑真這首詞，通過楊柳、飛絮、杜鵑、春雨等意象，構(gòu)成了一幅凄婉別致的畫面，讀完全詞，讓我們看到了一位多愁善感、把酒送春的才女，帶給人無盡的余味。

7、放翁先生的細(xì)雨之春：陸游的《臨安春雨初霽》

陸游寫春天的詞很多，也很好，但我覺得都不如他這首詩《臨安春雨初霽》好，陸游寫下這首詩的時(shí)候，已經(jīng)六十二歲了，少年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)和壯懷激烈，似乎已經(jīng)隨著歲月的流逝和鬢角的斑白變得一去不復(fù)返了。

【世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。】

淳熙十三年的春天，陸游奉召入京，他住在西湖邊上的一個(gè)客棧中，此時(shí)臨安城的春色明媚，可是陸游的心中卻毫無欣賞的意思，他深感南宋表面的祥和繁榮，內(nèi)心有萬般無奈，又無法大聲吶喊，在這種百無聊賴的背景下，他寫下了這首膾炙人口的名作。

這首詩，最出彩的是頷聯(lián)：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”當(dāng)真是神仙之句，非常地清新雋永。陸游人住在客棧小樓中，半夜不眠，聽著春雨淅淅瀝瀝地落下，第二天早晨，小巷中傳來了叫賣杏花的聲音。綿綿春雨，是詩人聽到的，妙在全部的春色，也是詩人“聽”來的，如此形象有致的寫法，當(dāng)真是清新雋永之極，所以被后世譽(yù)為“繪盡江南春的神魄”，是寫春景、春光的千古佳句，少有能及得上這兩句的。