常居酒店的旅人，或許會(huì)留意到，某些客房床尾靜立一張長凳，簡(jiǎn)約無柄，別具一格。

這些凳子，盡管雕刻各異，材質(zhì)紛呈，卻共同維持著相似的輪廓，排列有序，位置整齊劃一。

即便許多人曾目睹此凳，卻鮮有人知其確切稱謂與實(shí)用功能。

春凳，明清家具之雅物，名中蘊(yùn)意春意盎然，引人遐思，乃當(dāng)時(shí)風(fēng)尚之選。

讓我們深入剖析，探秘這凳子何以獨(dú)享“春凳”之名，而非“夏、秋、冬凳”的緣由。

其作用何在？這個(gè)問題引人深思，亟需解答。

【“春凳”命名的由來】

春凳，非普通凳子所能及，其獨(dú)特之處盡顯風(fēng)雅。雖冠以凳名，實(shí)則別有洞天，別具一格。

春凳，尺寸非凡，遠(yuǎn)超常規(guī)座椅，其長度與寬度皆大幅擴(kuò)增，足以容納三至五人共坐，盡顯寬敞舒適之感。

《明式家具研究》王世襄著，闡述春凳尺寸：長約五六尺，寬超二尺，盡顯其寬敞舒適之特質(zhì)。

明代填漆云龍紋戧金春凳現(xiàn)藏故宮，尺寸精巧：長134.5cm，寬43cm，高53cm。相較之下，清代春凳更顯大氣，其長、寬、高分別為158.5cm、59.7cm、50cm。

春凳寬敞舒適，足以容納一人悠然躺臥，坐臥皆宜，盡顯閑適愜意。

春凳，非普通坐具，集床榻之閑適、凳子之穩(wěn)固、桌案之便利于一身，功能多樣，超越傳統(tǒng)凳子范疇。

春凳的起源，其時(shí)間與制作者皆已無從追溯，成為歷史長河中的一抹神秘。

文獻(xiàn)追溯，春凳此家具初見于晉朝，其歷史源遠(yuǎn)流長。

晉時(shí)，貴族府邸已見床尾置凳，此凳較春凳更為宏大，僅長度略遜，寬高皆與床齊，宛若床之延伸，盡顯奢華之風(fēng)。

"早在晉代，床側(cè)之凳已見雛形，名曰床凳，為當(dāng)時(shí)所創(chuàng)之家具。"

元明之際，春凳風(fēng)靡一時(shí)，全面取代了床凳，成為社會(huì)各階層，從九五之尊到布衣百姓，皆愛不釋手的家居良品。

春凳之名，源自三說：一者以其春日里常伴，暖意融融；二者言其形態(tài)，如凳而長；三者則傳為古時(shí)春宵所用，添幾分浪漫遐想。

初時(shí)，“春”與“椿”相通，此類凳子因取材于椿木，故得名“椿凳”或雅稱“春凳”，彰顯著木質(zhì)本色與季節(jié)韻味。

古籍記載，椿木堅(jiān)韌且散發(fā)著芳香，實(shí)為珍稀之材，被譽(yù)為“百木之首”，盡顯尊貴。

椿樹皮細(xì)實(shí)，色澤赤嫩，葉香甘甜可食，材質(zhì)堅(jiān)韌，堪為棟梁之材，盡顯自然之妙，載于《本草綱目》。

椿木以其卓越的耐腐性和獨(dú)特香氣，成為“辟邪木”的佳話，蟲蟻避之不及，更顯其神秘與珍貴。

古人在選擇春凳木材時(shí)，青睞于椿木，皆因其獨(dú)特屬性，使之成為制作春凳的絕佳之選。

其后，權(quán)貴階層愈發(fā)崇尚奢華，轉(zhuǎn)而采用珍稀的檀木、黃花梨及紅木精心雕琢春凳，彰顯非凡品位。

春凳之名已深入人心，更名之議已不可行，只得沿用至今。

春凳之“春”，寓意與春景同輝，古人借此寄托對(duì)未來的殷切期盼與美好愿景。

明代學(xué)者徐咸于其著作《西園雜記》內(nèi)，曾提及此獨(dú)特見解，道出了這一流傳深遠(yuǎn)的言論。

春日美景，最堪人賞。風(fēng)和日麗，花柳競(jìng)艷，百鳥歡歌，心曠神怡。踏春而行，山水間暢游，皆能振奮人心，激發(fā)生機(jī)，寓意春回大地。故以“春臺(tái)”喻桌，“春凳”稱凳，美食佳肴喚作“春盤”，果蔬佳肴則曰“春盛”。

春日里，生機(jī)盎然，繁花似錦，游人心情歡暢，為周遭景物冠上“春”之雅號(hào)：置物之桌喚作“春臺(tái)”，果盤則名“春盤”，杯中酒稱為“春酒”，而小憩之凳亦得“春凳”之美譽(yù)，寓意新年如春，充滿生機(jī)與希望。

第三種說法認(rèn)為，春凳與春宮圖中描述的活動(dòng)有所關(guān)聯(lián)。

談及春凳，雖無確鑿證據(jù)佐證其神秘，卻常令人思緒飄遠(yuǎn)，平添幾分朦朧遐想，為其籠罩上一層曖昧的輕紗。

【“春凳”的用途是什么？】

春凳依用途分三效：一為休憩倚靠，二作餐宴輔具，三則陳設(shè)增輝，盡顯其實(shí)用與雅致。

春日外出賞景，配備舒適坐臥家具，盡享自然之趣，輕松悠游于春日暖陽下，讓每一次休憩都成為與自然親密接觸的溫馨時(shí)光。

春日暖陽下，萬物欣然復(fù)蘇，氣溫恰到好處，正是出游踏青的絕妙時(shí)光，讓人心曠神怡。

春日里，旅行不僅是現(xiàn)代人的偏好，古人亦鐘情于此。他們成群結(jié)隊(duì)，漫步山間，賞花游玩，共赴春光盛宴，享受自然的饋贈(zèng)。

雅士們于郊外聚會(huì)，暢飲吟詩，樂享時(shí)光，此時(shí)，一款精巧便攜的春凳成為席間佳伴，恰到好處地添增了幾分風(fēng)雅與愜意。

其設(shè)計(jì)精巧，既能化作休憩的凳榻，于主人疲憊時(shí)給予支撐；又可轉(zhuǎn)為宴飲之桌，盛載美食佳釀，增添聚會(huì)之樂。

春日里，閨中女子若不便遠(yuǎn)行，亦可挪動(dòng)春凳至庭院、花園之中，悠然坐臥，同樣沉浸于這春日美景，盡享醉人風(fēng)光。

明清小說中，春凳?，F(xiàn)。如《姑妄言》十三回，鐵氏餐后閑暇，賞畫片刻，漸感困意。喚婢取枕，依春凳而眠，悠然入夢(mèng)。

春凳，不僅是戶外賞景的雅伴，亦是搬運(yùn)重物、抬送貴客的得力助手，其多用途令人贊嘆。

《紅樓夢(mèng)》三十三回，春凳悄然入鏡，一筆輕描，卻繪盡古雅風(fēng)情。春凳之韻，于字里行間悠然綻放，盡顯古典韻味。

寶玉因私交忠順王麾下琪官，又涉金釧之死，遭父賈政嚴(yán)懲，身受重責(zé)。

賈母聞?dòng)嵓膊蕉?，目?a class="keyword-search" >寶玉重傷難動(dòng)，眾丫鬟仆役欲上前攙扶，卻被干練果決的王熙鳳喝止。

"你這糊涂蟲，睜開你的眼瞧瞧！瞧瞧被打成啥樣了，還想著攙扶？速速進(jìn)屋，將藤編春凳搬出來才是正道！"

小廝們迅速搬出春凳，小心翼翼地將賈寶玉安置其上，穩(wěn)妥地抬往賈母居所。

藤編春凳，相較于木質(zhì)，更顯輕盈便攜，竟能充作轎子之用，其便捷之處，難以言表，實(shí)為居家良品。

明清時(shí)代，春凳因其卓越的靈活性與多功能性，融入了人們的日常生活，成為不可或缺之物。

古時(shí)女子出閣，嫁妝豐厚，琳瑯滿目，盡顯家族之盛。

富裕之家，常傾囊而出，為女備嫁，囊括金銀、地產(chǎn)、商鋪、仆從，乃至衣物針線、家具細(xì)軟，無一不備，以確保女兒婚后生活無憂。

嫁妝中，不可或缺的是一款稱為“春凳”的家具，它必將伴隨新娘步入新居。

婚禮當(dāng)天，新娘家會(huì)在春凳鋪上數(shù)床被褥，喜字點(diǎn)綴其上，大紅喜綢纏繞其間，由專人隨迎親隊(duì)伍抬至新郎家，精心布置于新居，寓意美滿幸福。

春凳，此刻不僅是新娘的嫁妝之物，更承載了娘家對(duì)新娘幸福未來的深情期盼。

古時(shí)室內(nèi)無床頭柜之雅器，春凳則身兼數(shù)職：小憩之余，衣物亦可安然其上；添丁進(jìn)口，轉(zhuǎn)瞬化身為稚子搖籃，實(shí)用而溫馨。

至今，潮汕嫁女之禮，仍含一種“春椅”嫁妝，寓含夫婦和諧、子孫滿堂的美好愿景。

明清文學(xué)里，“春凳”頻現(xiàn)，常作男女情愫之象征，引人遐想聯(lián)翩。

《金瓶梅》八十二回里，西門慶離世后，潘金蓮上樓祈福，偶遇陳敬濟(jì)尋香。二人私會(huì)，衣衫漸褪，于春凳間纏綿悱惻，情濃意密，難以自禁。

在清代另一部長篇小說《姑妄言》里，春凳成為了男女情感交織場(chǎng)景中不可或缺的點(diǎn)綴，其描繪之細(xì)膩，頻度之高，更顯情節(jié)之豐富。

十二回中，楊大與水氏并肩坐于春意盎然的凳上，相互遞酒，品酌間情愫漸濃，繼而沉浸于私密情愫之中，難以言喻之事悄然發(fā)生。

古語云：“床頭爭(zhēng)執(zhí)，床尾釋懷”，此中“床尾”實(shí)為春凳之喻，寓意夫妻間小隙即解，重歸于好。

春凳除了前述二#深度好文計(jì)劃#大功能，還兼具洗衣良伴之職，作為洗滌時(shí)的堅(jiān)實(shí)墊板。

茅盾《故鄉(xiāng)雜記》細(xì)膩勾勒：河灘上，士兵們借百姓春凳，輕拍水漬衣物，洗濯忙碌間，盡顯生活細(xì)節(jié)。

【總結(jié)：】

在古代，勞動(dòng)人民的智慧不僅體現(xiàn)在春凳這樣的多功能家具上，更創(chuàng)造出諸多匠心獨(dú)運(yùn)、既實(shí)用又充滿趣味的物品，盡顯巧思與創(chuàng)意。

竹夫人與瓷枕，皆夏日之良品。竹夫人輕盈涼爽，宛如貼身侍妾，帶來絲絲涼意；瓷枕則冰肌玉骨，透著一股清涼之氣，讓人在夏夜中安然入夢(mèng)。兩者皆顯古人生活之雅致。

竹夫人，乃竹篾編就之圓形空心物，周身布滿透氣網(wǎng)眼。盛夏之時(shí)，擁其入眠，猶得自然涼風(fēng)拂面，降溫消暑，愜意非凡。

古人珍視身體發(fā)膚，源自父母恩賜，故無論男女皆蓄長發(fā)。而瓷枕亦受青睞，其舒適程度不遑多讓，成為古人休憩之佳選。

夏日炎炎，古人智慧之選，瓷枕置首下，長發(fā)悶熱頓消，清涼一夏。

時(shí)過境遷，春凳、瓷枕、竹夫人等古物漸成歷史記憶，僅存博物館與特定酒店，見證往昔風(fēng)情。