2023年底，董潤年的作品《年會不能停！》席卷電影院，一度成為打工人的嘴替?！鞍辔秲骸?，這個非常概念化的詞，卻在董潤年的創(chuàng)作里，十分具象地表現(xiàn)了出來。
時隔一年，“眾和集團”，這個觀眾熟知的故事環(huán)境，再度呈現(xiàn)了新的故事。董潤年帶著《不討好的勇氣》，再一次進入了觀眾們的視野。
問及是否打算做一個“眾和宇宙系列”職場劇時，董潤年擺擺手，笑道：“眾和集團宇宙是一個開玩笑的話，我們也沒有那么大的野心?！彼赃x用同一個背景，是因為省去了一些瑣碎的工夫，在這個有完整事實調研的基礎上，做更有趣的故事創(chuàng)作。
董潤年的創(chuàng)作搭檔，應蘿佳，扎扎實實地上過20年班。同是職場打工人，自然會有那么一點心有靈犀的吐槽。
在真實的打工人經(jīng)驗與大量的調研和采訪之下，《不討好的勇氣》誕生了。女主吳秀雅，一個勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)在自己崗位上努力工作的人，“是千千萬萬普通打工人的代表”。男主史野，則是“一個蠻理想化的男主角，風趣幽默，很毒舌”。
當然，這只是兩個角色外在的標簽，董潤年對他們的塑造不止于此。對于吳秀雅，董潤年讓她找到了自己的熱愛，脫口秀，并借助這個熱愛重新塑造了自我。而史野則并不像外表一樣灑脫，他有自己的痛苦和掙扎。
董潤年說，“一兩部電影還遠遠不能說清楚”的職場片，他會繼續(xù)拍下去。而除此之外，他也想踏出自己的舒適圈去嘗試。他說自己是一個科幻迷，希望之后有機會將自己的構想用畫面表達出來；動作片也是董潤年感興趣的方向。舒適圈外的每一種方向，都代表了全新的探險，畫面的設計與轉換，充滿了更多可能。
Part1 總編劇視角揭秘“職場戲”
F君：很多網(wǎng)友說您的作品很有“班味兒”，創(chuàng)作靈感來自哪里呢？
董潤年：我的創(chuàng)作搭檔，也是我的太太，是聯(lián)合編劇和制片人，她之前有十來年的上班經(jīng)歷，所以對上班這件事兒，我作為家屬還是很有體感的。另外我們做了大量的調研和采訪，過程中逐漸了解當下打工人的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)。這也延續(xù)到了《不討好的勇氣》里。
F君：《不討好的勇氣》還是以《年會不能停！》里面眾和集團為背景拍攝的，有打算做一個“眾和宇宙系列”職場??？
董潤年：“眾和集團宇宙”是一個開玩笑的話，我們也沒有那么大的野心。當時主要是覺得有延續(xù)性。我們之前對整個公司體系都做了研究和探討，也比較完整。后面肯定還有一些關于職場的戲，但具體是不是還是眾和集團，要看具體的情況。
F君：您覺得女主吳秀雅，是一個怎樣的角色？
董潤年：除了討好型人格之外，她是我們千千萬萬普通打工人的代表。她是善良的，是勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)在自己崗位上努力工作的人。也許不如那些會表現(xiàn)自己，會爭功的同事得到更多的好處，但這是因為性格善良，并不是說這個人不聰明、沒有思想。
吳秀雅是在找到了脫口秀這個愛好以后，把內心真實的自己逐漸呈現(xiàn)了出來，不僅在脫口秀領域嶄露頭角，在職場里也逐漸拿回了本該屬于她的榮譽和利益。
F君：那魏大勛飾演的史野，您覺得他是怎樣的一個人？
董潤年：“史野”是一個蠻理想化的男主角，風趣幽默，很毒舌，但其實內心非常的溫柔、善良。在他不羈的外表下，內心也有很多痛苦的掙扎。
F君：史野這個角色的毒舌特質，是原本劇本就有的還是演員的發(fā)揮呢？
董潤年：都有。大勛的表演給這種犀利找到了支點，大勛是一個很善良又很瀟灑的人，他把他特別好的這些特質，都賦予了這個角色。原本我們還擔心這個角色是不是太理想化，會不會不好落地，但他演繹出來以后，我們覺得這就是真實的史野。
F君：兩位男女主是怎樣的契機下敲定的呢？您對他們的印象如何？
董潤年：李庚希是我當時看了《漫長的季節(jié)》，她在表演的過程中能讓自己沉浸到角色里，跟角色融為一體。比如拍戲過程中，她能夠感受到自己表演節(jié)奏上需要調整的地方，對整體的節(jié)奏是有認知的。
大勛我看過他之前很多的劇和綜藝，我覺得他是一個特別純真、幽默的一個人。跟他聊這個角色的過程，也發(fā)現(xiàn)他很直爽，我們的各種想法都可以第一時間直接表達給對方。而且他對劇本、對人物有很深的自己的理解，能把他自己人生的經(jīng)歷和感悟融入到角色里邊，給角色增加了很多光彩。
F君：角色與演員本身的匹配度，您覺得怎么樣？
董潤年：戲劇表演和脫口秀表演，我覺得還是完全不同的兩件事，但我覺得他們都能做到非常松弛，我們也請了專業(yè)的脫口秀演員來輔導，幫助他們進行脫口秀的表演。我覺得他們都很有靈氣，也都做了充分的準備。
Part2關于自我與創(chuàng)作
F君：您覺得自己是討好型人格嗎？
董潤年：我以前有一點，剛剛入行做編劇的時候，總希望能夠讓別人滿意，但后來慢慢的發(fā)現(xiàn)我們以為別人可能會喜歡我們的點，未必是別人真的關注的，反而有的時候我們做自己，我們更自由，別人也更自在。慢慢的隨著年齡的增長，逐漸意識到討好別人未必會讓別人開心，我就逐漸擺脫了這種精神上的內耗。
F君：您覺得自己是偏現(xiàn)實主義的創(chuàng)作者嗎？
董潤年：因為我們整個創(chuàng)作的過程，不管是這種題材的來源，還是我們素材的來源，都很注重從現(xiàn)實中來，從真實的生活中來。雖然在藝術表現(xiàn)形式上，有時候我們可能會做各種各樣的夸張或者變形，或者藝術處理。但這種情感邏輯和整個人物的邏輯，都是完全現(xiàn)實的。
F君：您既當編劇又當導演，兩個身份你更喜歡哪一個呢？
董潤年：其實都喜歡，因為這是完全不同的兩種創(chuàng)作狀態(tài)。在做編劇的時候，可能更多的是跟自己在斗爭，跟自己在合作。然后做導演的時候，更多的是要去跟團隊去合作，跟別人一起工作。我覺得這兩種對我都是很好的一個體驗。
做編劇，我覺得相對來講可能更孤獨。就是你遇到的各種問題，可能只有一兩個伙伴來交流，但是你從0到1的這個創(chuàng)作過程，只能是在自己的腦海里面，在跟自己不停的這種搏斗。
然后在拍攝的過程中，你就會遇到各種各樣現(xiàn)實的問題，技術方面的問題，以及跟別人到底如何溝通。比如，如何能夠讓這些優(yōu)秀的創(chuàng)作者，理解你腦中想要創(chuàng)造的這個世界是什么樣的一個世界。這就像我們這部劇所表現(xiàn)的，世界上最難的事兒就是如何讓別人了解你，如何讓別人知道你所想所思到底是什么。我覺得這個其實是導演工作里邊，最有挑戰(zhàn)意義，但也最有趣的一部分。
F君：對自己的未來發(fā)展，您有哪些規(guī)劃呢？
董潤年：后面也有關于職場題材的創(chuàng)作計劃。因為之前在調研、收集素材的過程中，發(fā)現(xiàn)還有很多職場方面可說的人和事兒。
另外我自己其實是一個重度的科幻迷，我很希望后面有這塊的創(chuàng)作；我也很喜歡動作片，也希望能去嘗試，對我來說拍電影、拍劇本身就是一個充滿了樂趣的探索過程，當我對一個題材感覺已經(jīng)開始有一點掌握的時候，還是希望能夠走出舒適區(qū)，盡量挑戰(zhàn)自己。
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