
(圖片源自網(wǎng)絡(luò))
淺析《大教堂》的“極簡主義”及其成因
□盧江良
美國作家雷蒙德·卡佛的小說開始在中國風(fēng)靡,是在2009年其小說集《大教堂》被譯成中文在國內(nèi)出版。當(dāng)時,國內(nèi)出版界打得最響的一張品牌就是他的“極簡主義”。不過,他們認(rèn)為的“極簡主義”,大都定位于“修辭手法”方面。譬如,在那部小說集的“前言”中,日本作家村上春樹指出:卡佛在寫小說時“把程式化的語言和不必要的修飾全部去除”;而在“譯后記”里,該書翻譯肖鐵同樣在強(qiáng)調(diào):“卡佛把自己的文字削到瘦骨嶙峋。”
除此,更有大量評論“造勢”:“一篇小說,他(卡佛)往往要‘削’十五到二十遍,一個四十頁的初稿定稿時可能只剩下一半?!鄙踔吝€有人透露:《大教堂》這部小說集雖出自卡佛之手,但已經(jīng)過初版編輯戈登·利什的大量刪改。據(jù)說,超過50%的內(nèi)容,已被他無情地刪去,從而產(chǎn)生了“極簡主義”??蛇@也導(dǎo)致了卡佛的不滿,為此跟他翻了臉,后來還重新出版了未刪版。言下之意,所謂的“極簡主義”就是“小說修辭方面的‘極簡主義’”。
出于對這種“極簡主義”的新奇,卡佛的小說集《大教堂》剛在國內(nèi)出版,于小說敘述上追求簡煉的筆者,便第一時間購買了一本進(jìn)行研讀。然而,閱后大失所望,覺得在“修辭手法”方面,與其說這部小說集中的小說算是“極簡”,那美國作家海明威的小說更是“‘極簡’中的‘極簡’”了。于此,認(rèn)定國內(nèi)出版界將卡佛奉為“小說界‘簡約主義’的大師”,也許只是一種吸引讀者眼球的噱頭,目的無非是為了在國內(nèi)廣泛推銷他的作品集吧。
經(jīng)年之后,由于創(chuàng)作閱讀札記的需要,筆者重讀了卡佛的《大教堂》。應(yīng)該說,這部短篇小說的故事極為簡單:主人公妻子告訴主人公,她的盲人朋友即將來訪。鑒于她曾為他工作過,并保持著一種讓主人公無法理解的隱密關(guān)系,這讓主人公對這次訪問頗為不快,甚至對她倆的關(guān)系充滿敵意和鄙夷??墒牵谂c盲人朋友相處過程中,主人公的心態(tài)發(fā)生了變化。最后,他倆一起閉著眼睛畫畫,放下了心中的防備和敵意,實現(xiàn)了內(nèi)心的和解與放松。
再縱觀卡佛小說集《大教堂》中的其他小說,發(fā)現(xiàn)均有著一種固定的模式:情節(jié)簡單?——通常截取生活中的一個場景,通過對話形式推動故事發(fā)展,不追求起伏,幾無高潮;結(jié)構(gòu)單一——多采用“順敘”,偶爾加點“插敘”,屬于“單線條結(jié)構(gòu)”;人物稀少——同時在場的一般不超過四個人物,大多數(shù)時候只有兩個;語言簡潔——敘述平實、質(zhì)樸,極少用到修飾語,人物對話也較為直白;主題淺易?——沒有深刻的內(nèi)涵,更談不上寓意與象征性。
耐人尋味的是,在卡佛創(chuàng)作的那個時期,后現(xiàn)代寫作正在美國蓬勃興起,各類試驗性小說流派如雨后春筍般涌現(xiàn),而現(xiàn)實主義寫作卻被擠壓得幾無立足之地,他的這批“簡單的小說”,評論家認(rèn)為“不再是令人費解的”,它們的“橫空出世”被視為“一種新的小說”“一種新的語調(diào)和文學(xué)質(zhì)地”的出現(xiàn),一時間擁躉者如潮。于是,名不見經(jīng)傳的卡佛,被奉為“‘簡約主義’文學(xué)大師”,其短篇小說《大教堂》被稱為“美國極簡主義文學(xué)的巔峰之作”。
而事實上,卡佛一直反感自己的小說被貼上“極簡主義”這個標(biāo)簽,他更傾向于創(chuàng)作“復(fù)雜”的小說,他說:“我承認(rèn)我非常羨慕那些以經(jīng)典模式展開的小說,有沖突,有解決,有高潮?!毙≌f集《大教堂》中的小說,算是他在這個方面努力的結(jié)果,“與我過去的小說相比,都更加豐滿一些,文字變得更慷慨”,可評論家赫金格依然將它們總結(jié)為:“表面的平靜,主題的普通,僵硬的敘述者和面無表情的敘事,故事的無足輕重以及想不清楚的人物。”
確實,卡佛“從我還是個十幾歲的小孩開始,我就無時無刻不擔(dān)心自己身下的椅子隨時都會被人移走”的經(jīng)歷,決定了他在四十五歲前“只能寫短篇小說和詩歌,寫那些我能一坐下來就寫,快速地寫,并能寫完的短東西?!倍@種長期養(yǎng)成的寫作習(xí)慣,導(dǎo)致他“即使我很尊敬那些小說,有時甚至有點兒嫉妒,我還是寫不出來?!弊罱K,迫使他成了一名小說創(chuàng)作的“減法者”??沙龊跻饬系氖?,由此成就了他在美國甚至于世界文學(xué)史上的地位。
2024.12.10于杭州
盧江良:憑著良知孤獨寫作
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