《我是刑警》的數據還在不斷刷新。
熱度峰值10336愛奇藝年冠+央八酷云峰值史冠，年末上線的刑偵大戲《我是刑警》不僅引發(fā)了全民熱議，更以臺網雙爆的表現直逼“年度劇王”的寶座。
自12月7日在愛奇藝破萬以來，《我是刑警》口碑和數據持續(xù)走高，微博開分9.1，豆瓣開分7.8，全網熱搜超過850個，連續(xù)貢獻了#我是刑警敢拍#、#我是刑警二十年難遇的劇#、#很久沒看到這樣老實破案的刑偵劇了#、#我是刑警不是爽劇#等高位熱搜。
作為一部臺網大劇，《我是刑警》連續(xù)11日位居同時段全頻道電視劇收視率TOP1，酷云收視峰值破突破4.1%，這也是今年愛奇藝《南來北往》后又一部破4的劇集。
《我是刑警》也讓愛奇藝再次憑借一部現實主義大劇沖出重圍。在劇集市場出現一些微妙轉向的當下，《我是刑警》的出現不禁讓人發(fā)問，為什么又是愛奇藝？
《我是刑警》屬于愛奇藝一直擅長的現實主義題材賽道，但在刑偵題材上具有稀缺性。
區(qū)別于市面上類型化處理的刑偵懸疑探案劇，《我是刑警》案件和人物多由現實原型改編而來，具有強烈的“紀實感”刑偵劇創(chuàng)作審美。這種從真實出發(fā)的創(chuàng)作，與最廣大的觀眾形成了強大的情緒共振，成就了又一全民爆款的誕生。
這也是愛奇藝一直信奉的，爆款的打開方式從來不止一種，簡單的復制難以成功，唯有創(chuàng)新才能讓爆款可持續(xù)。
通過《我是刑警》，愛奇藝再一次驗證了自己對于市場的判斷和持續(xù)打造爆款的能力，也為調整期的劇集市場帶來了新的啟示。
紀實風打開真實案件改編
再造全民追劇熱潮
第一批看第一集的觀眾，用“硬核”二字形容《我是刑警》。
礦廠、除夕夜、巨額工款、煙火聲中槍聲四起。犯罪團伙持槍闖入煤礦廠辦公樓，意圖搶劫工資款。現場一片狼藉，共計11具尸體，包括1名小孩，還有一具無名尸。
不同于我們對刑偵正劇的想象，《我是刑警》上來就是大尺度，這一起河昌市西山礦大案，應是改編自鶴崗1.28特大持槍殺人搶劫案。
通過單元劇的主副線結合形式，《我是刑警》劇情推進節(jié)奏緊湊。
你很難想象，在如今的國產劇集中還能看到這樣的作品，一部刑偵劇，時間跨越35年，覆蓋15個具有時代烙印的重大案件。
其中，張克寒案跨度達10集。這個改編自殺人魔周克華案的案件，在破案的追逃過程中跌宕起伏。原型案件涉及長沙、重慶、南京多地，八年來11死5傷，涉案金額高達50萬，劇集對它進行了高度還原。
張克寒為了錢財濫殺無辜，為了躲避抓捕住山中墳堆，除了呈現秦川等人對他的追捕過程，并不回避呈現追捕過程中警方的內部矛盾。在偵破過程中，武英德帶著總隊前去調查，卻遇到當地警方不配合，增加了偵破的難度，甚至面臨兇手在監(jiān)控攝像頭才下公然挑釁。
劇集在這個案件中，呈現出了一定針砭時弊的反思性，引發(fā)了觀眾熱議。
真實、粗糲、緊湊、提供反思視角，《我是刑警》呈現出國產刑偵劇中少有的觀察和質感，這也是這部劇集區(qū)別于過往懸疑罪案劇的表達方式。
而隨著備受關注的演員富大龍今晚上線、“白銀案”等大案持續(xù)引發(fā)追劇高期待值，《我是刑警》的熱度還有上升空間。
還原真實的刑偵工作塑造群像
引發(fā)全民共情
在最新更新的第30集中，富大龍飾演的刑警陶維志終于上線。作為一個隱姓埋名二十年的刑警，他的回歸也引發(fā)了觀眾的極大期待。
《我是刑警》的故事從基層民警秦川（于和偉飾）回到老家重新?lián)涡叹v起。隨著一起起大案要案的破獲，秦川的形象逐漸豐滿，而他曾經的直屬領導韓局、刑偵專家武英德、刑事技術專家曹忠恕的人物一個個出現，逐漸構建起群像大戲的全貌。
將鏡頭對準老中青三代刑警的成長與傳承，《我是刑警》通過不同年代、不同背景的刑警故事，勾勒出中國刑警的成長軌跡和精神風貌。
這種敘事方式讓觀眾能夠更全面、更深刻地理解刑警這一職業(yè)背后的艱辛與榮耀，感受到那份跨越時空、歷久彌新的正義追求。
這是因為主創(chuàng)深諳這部劇集所需的“職業(yè)精神”傳達，主打“真實還原刑警們的刑偵工作”。
《我是刑警》導演惠楷棟曾表示，有意采用類似經典美劇《火線》《權力的游戲》“去中心化”的群像表現方式，通過多個維度、多個角色交織的故事線，真正有效地呈現一個職業(yè)，輸出一種精神。
在刻畫刑警群體時，《我是刑警》也摒棄了市面上常見的“爽文”式英雄敘事。
已播出的案件設定的時代背景多為90年，當時刑偵技術相對落后，每一個案件的偵破都需要他們依靠有限的資源和過人的堅持，一點一滴地拼湊線索，逐步逼近真相。
區(qū)別于市面上其它類型化處理的罪案刑偵劇，《我是刑警》中的刑警沒有開金手指，甚至劇中多處展示了證據線索一再中斷、數據對比工作出現錯誤等令人焦心不已的情節(jié)，這些辦案過程的困難都是真實存在的，靈光一現成功破案的背后是無數日夜對線索鏈的反復推翻與重建。
在后續(xù)劇情中，《我是刑警》還將聚焦典型案件與科技手段的深度結合，DNA檢測、監(jiān)控分析、大數據等刑偵技術手段的進步，將推進刑偵事業(yè)從人工排查到科技賦能的新階段。
而演員的出色表演，更讓這些角色立住了。
早在劇集開播前，網上就有評論稱“這個陣容就覺得劇穩(wěn)了”。事實確實如此，從老戲骨到中青年演員，從主演到配角，從正面演員到反派，每一個角色的塑造都很飽滿。
這正是因為愛奇藝在《我是刑警》中的選角沒有盲目追求流量明星，而是精心挑選了一批演技精湛、風格多樣的實力派演員。如于和偉、富大龍、丁勇岱、白凡、馬蘇、胡明等，他們用自己的出色演技，賦予了每個角色鮮活的生命力。
劇中，無論是正面角色，還是反派罪犯，每個角色都被刻畫得入木三分，讓人印象深刻。
比如近期引發(fā)熱議的“張克寒”案，張克寒一角由出道31年的演員胡明扮演，他不僅通過臺詞和動作體現了張克寒的冷靜，還在走路姿勢、抽煙方式，以及微表情的變化等細節(jié)上進行了深刻探索，演活了這個角色，一度躋身了抖音的人氣角色榜。
《我是刑警》在人性挖掘和群像敘事上的表現，讓全民追求正義的DNA動了，引發(fā)大眾共情。
又一現實主義全民爆款歸于愛奇藝
早在《我是刑警》空降開播之前，愛奇藝將開播儀式放到了中國人民警察大學，就可見《我是刑警》的排面和現實主義底色。
從體量、創(chuàng)作周期和投入來看，都意味著《我是刑警》是愛奇藝又一部現實主義力作，有著“全民爆款”的野心。
該劇歷經6年制作磨礪，光群演就調動上萬人，為了最大程度還原真實事件，劇組跨越重慶、山西、黑龍江等5地1萬多公里，深入全國15個省區(qū)縣的基層刑警隊進行創(chuàng)作采風、故事搜集和體驗生活，整理各類訪談達200萬字。
拍攝時，全劇873個場景幾乎無重復，盡數呈現35年基層奮斗歷程。
但客觀來說，在年末的劇集市場的排兵布陣中，《我是刑警》當時的空降，面臨著很大的不確定性。
一方面，以往平臺偏愛的一些題材比如古偶出現了一定的審美疲勞，劇集市場觀眾追劇熱情并不高；但另一方面，在持續(xù)的低迷中，市場并未找到真正撬動市場大盤的力作，劇集市場大盤低位徘徊。
復盤《我是刑警》，它的成功，正是在于，愛奇藝敢于創(chuàng)新，敢于投入，并有和創(chuàng)作者一起進行創(chuàng)新的底氣。
在創(chuàng)作方向上，愛奇藝很早就有預判。正如愛奇藝首席內容官王曉暉所說，“最大的爆款一定來源于現實主義題材”。愛奇藝今年以來在現實主義題材上高舉高打，積極投入，推出的多部作品比如《南來北往》《追風者》《城中之城》《凡人歌》等，已經驗證了愛奇藝在現實主義題材領域的判斷。
相比其它作品，這些能夠真實反映時代變遷、記錄百姓生活的現實主義作品，能夠跨越觀眾年齡、性別、地域的界限，廣泛傳遞出激蕩人心的力量，也能成就巨大的商業(yè)價值。這些作品中一些敘事創(chuàng)新，至今仍是行業(yè)標桿。但《我是刑警》的創(chuàng)作手法顯然和以往有所不同。
通過刻畫時代變遷中的刑警群像，展示了中國刑偵在辦案思路與方式方法上所經歷的變革，用“事真、人真、情真”的現實主義創(chuàng)作手法，打動全民共情，最終引發(fā)追劇熱潮。
這也體現出愛奇藝在創(chuàng)作上不固守成規(guī)，也不依賴經驗主義，展現出對于觀眾變化的敏銳洞察和對于時代的強大解構力。
這也正是愛奇藝能夠穿越周期的關鍵所在。
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