網(wǎng)絡上流傳著一個被戲稱為“中日最后一戰(zhàn)”的傳奇故事——“小煤山戰(zhàn)役”。這個故事發(fā)生在1954年5月16日，地點是北京郊區(qū)的功德林戰(zhàn)犯管理所。當時，國民黨軍戰(zhàn)犯、第64軍中將軍長劉鎮(zhèn)湘和49軍中將軍長鄭庭笈在煤堆旁取煤，而三名日本戰(zhàn)犯在附近的操場上打網(wǎng)球。網(wǎng)球意外滾到劉鎮(zhèn)湘腳下，當日本戰(zhàn)犯要求他歸還時，劉鎮(zhèn)湘卻將球扔上了小煤山，這一行為激怒了日本戰(zhàn)犯，引發(fā)了一場肢體沖突。
起初，劉鎮(zhèn)湘輕松地將日本戰(zhàn)犯上村撂倒。然而，隨著另外兩名日本戰(zhàn)犯的加入，局勢急轉(zhuǎn)直下，劉鎮(zhèn)湘一度陷入劣勢。這時，原本旁觀的鄭庭笈迅速召喚其他國民黨將領援助。不久，宋希濂、楊伯濤、邱行湘、覃道善等將領手持工具趕來支援，一場塵土飛揚的混戰(zhàn)在煤堆上展開，最終日本戰(zhàn)犯被揍得連連求饒。
管教人員及時趕到，平息了事態(tài)。曾擴情向杜聿明報告情況，杜聿明冷靜地詢問：“兄弟們吃虧沒有？”曾擴情笑著回答：“杜總司令放心，我部大獲全勝?！彪S后，杜聿明滿意地笑著離開。
這個故事聽起來確實過癮且有趣，但若深究其出處，我們會發(fā)現(xiàn)它源自電影《決戰(zhàn)之后》。藝術雖源于生活，卻高于生活，電影情節(jié)自然會有所創(chuàng)造和加工。《決戰(zhàn)之后》是一部劇情片，而非紀錄片，因此不可避免地進行了藝術加工。
電影《決戰(zhàn)之后》最初是根據(jù)黃濟人的長篇報告文學《將軍決戰(zhàn)豈止在戰(zhàn)場》改編的劇本，編劇是鄭重。黃濟人是邱行湘的外甥，因此在報告文學和電影劇本中，邱行湘被塑造為主人公。但在拍攝過程中，導演李前寬、肖桂云決定以杜聿明為主人公，并將黃維、王耀武、宋希濂等人物提前，而將邱行湘置于背景，展現(xiàn)了國民黨高級戰(zhàn)犯從被迫改造到自覺改造的心路歷程。
為了強化喻意和觀賞性，電影在拍攝時對劇本進行了大幅度的二次創(chuàng)作，增加了一些劇情，突出了反差。文章開頭提到的“小煤山戰(zhàn)役”，在黃濟人的報告文學中并未出現(xiàn)，他僅提到功德林關押著原北平憲兵隊頭目上村為首的三名日本戰(zhàn)犯，他們經(jīng)常在戊字胡同內(nèi)的三角形地帶打網(wǎng)球。
那么，這場讓大家津津樂道的“小煤山戰(zhàn)役”是否真的存在呢？
其實早在1992年電影《決戰(zhàn)之后》公映后，導演李前寬、肖桂云就給出了答案。他們在1992年第4期《電影通訊》上刊文寫道：在二度創(chuàng)作中我們增加了一些利用反色彩處理“動”與“靜”的戲，用以取代劇本中純交待的部分......劉鎮(zhèn)湘和弟兄們“怒打日本戰(zhàn)犯”這個情節(jié)是根據(jù)全篇的總體情緒節(jié)奏設置的。影片發(fā)展到此處需要宣泄一下，目的還是為了塑造人物，寫出國民黨高級將領作為中國人的民族自尊，寫出他們性格中復雜的一面。當有人向杜聿明報告此事時，他立即關切問“弟兄們吃虧了沒有？”得到的回答是“這場中日大戰(zhàn)，我部大獲全勝”、杜長官滿意地點頭：“好！”這恰似相聲中的抖包袱，立即引出觀眾的哄堂大笑。......其目的在于營造一個真實、可信并具有生動個性的人物活動氛圍，以避免相對來說時空封閉，人物的單一，情節(jié)的單調(diào)。
至此，大家津津樂道的“中日最后一戰(zhàn)”的“小煤山戰(zhàn)役”算是徹底破案了，這不過是電影《決戰(zhàn)之后》拍攝過程中導演為了故事情節(jié)的需要創(chuàng)作出的一個故事。因此，大家在看過、笑過、樂過之后，就別再將其當作真實歷史去講述了。
不過，“小煤山之戰(zhàn)”這個情節(jié)確實讓所有網(wǎng)友印象深刻，以至于大家都寧愿相信這是真的。
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