原創(chuàng) 燕京周刊
前言：陸治是明代“吳門畫派”代表人物之一，自幼好學(xué)多才，倜儻嗜義，人稱其孝友。曾被督學(xué)所看重，特令升其為貢生。但之后并未參加科舉，布衣終身。工詩文，善書畫，師從于“吳門畫派”領(lǐng)袖人物、“明代四大家”之一、主盟畫壇五十年的文徵明和“吳門書派”領(lǐng)袖人物、書法被譽(yù)為“明朝第一”的祝允明兩位大家。
款識(shí)：春和眾芳啟，風(fēng)塵復(fù)清嘉。華景與時(shí)會(huì)，歡悰情彌加。心遠(yuǎn)地亦偏，丘園賁幽遐。閑門閉白日，中有桃源花。清時(shí)謝簮組，朱顏?zhàn)⒌ど?。幽風(fēng)啟春筵，庭除茁蘭芽。白華藹玉樹，綠酒傾流霞。素心多至人，觴詠成天葩。欸欸繼白日，悠悠邁年華。道在惟所敦，期頤安有涯。包山陸治。
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藏印簡析：上元宗氏收藏金石書畫之記即宗源瀚（1834～1897年），字湘文，江蘇上元（今南京）人，著名書畫、古籍、碑帖收藏家。擅長詩文，尤精繪地，所繪浙江輿圖世稱之。詩文有《松林庵古拍歌》曰：“憶我六月浮海吳陵來，吳陵園社生荒苔。忽見招提古柏勢夭矯，疑是蒼龍墮苔遲風(fēng)雷。銅柯鐵干老無匹，參差何祇百年物。胡不腰腹磐磐四十圍，但見一枝一折爭虬屈。咫尺之勢遠(yuǎn)莫比，晴空似有天風(fēng)起。胡不參天直掃浮云浮，至今低首檐前伍桃李。噫嘻此柏何好奇，好奇無乃非時(shí)宜。山僧老丑有微尚，摩挲枝干前致辭。紛紛黛色諸侯墓，劫火燒殘瞬非故。亦有霜皮古廟前，空嗟材大艱遭遇。此柏拳曲全其天，青蔥萬古濃陰圓。元精耿耿不可遏，拗金屈鐵相回旋。夜夜空階郁風(fēng)雨，低徊似與山僧語。日日虛堂動(dòng)鐘鼓，婆娑更向山僧舞。只共蒼官守歲寒，不須青帝私春煦。蒼茫海氣連岳墩，浮嵐擁處思移根。天陰一作老蛟吼，靈旗颯颯煙云昏。留此三日不忍去，安得好手一寫真”。源瀚之子宗舜年（1865～1933年），字子戴，號耿吾。為一代文豪俞曲園孫女婿，光緒十四年戊子（1888年）舉人。辛亥南歸后，以金石書畫自娛。此印為父子兩代之收藏印。
后記：本《春和眾芳圖》雖未署創(chuàng)作年月，從筆墨和款識(shí)上推析，應(yīng)是六十歲后之作。此時(shí)筆法用勁峭之法寫出的奇峰之下，輕煙繚繞間，遠(yuǎn)方隱約可見幾座淡色染出的山巔。整幅畫面可分近、中、遠(yuǎn)三部分賞析，近景在左下方繪一片斜坡的山崖，崖下側(cè)巨石所磊積，依溪邊有一道盤曲的山路，右下角也繪出山崖一角，中間留出一道曲折空白，形成了一條彎曲的溪流。溪流兩岸斜伸出一片桃花盛開的景象，寓意是春天象征的景物，而山崖用石綠宣染，更顯的色差對比后，呈現(xiàn)出來的視覺感。
中景在兩岸之間的右側(cè)上放，又浮現(xiàn)出一座山峰呈弓形式，峰中間被云嵐所隔，看似被上下分開。在弓形下有一片平坦處，下端緊靠溪面，又處在桃花叢中。巨石上坐一位高士，身穿儲(chǔ)紅色長袍，頭微仰觀望著對岸的景樣，似乎是沉浸在春的環(huán)境中靜坐著。上面山峰被云層隔斷的中間，一排松林似在云海間聳立，左旁在松林間呈現(xiàn)出二層樓宇，更顯得雄偉挺拔。
遠(yuǎn)景是一片松林之上，云海涌動(dòng)的最上端，用轉(zhuǎn)折筆法構(gòu)勒出一座峰頭，在峰頭的左下方，添置了若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)峰，為畫面增添了縱深效果和層次感?？v觀全圖，人物背后的桃林開闊而幽深，下面遠(yuǎn)處的小溪緩緩地向畫面外流淌開去，環(huán)境清幽之態(tài)盡現(xiàn)。
畫中的用筆細(xì)勁精嚴(yán)，濃墨勾皴，淡墨輕染，山石樹枝層層勾勒，層次井然，人物雖涉筆不多，卻相當(dāng)傳神，青綠設(shè)色明艷，秀麗清雅，風(fēng)格整秀。整個(gè)畫面雖取豎直布局，但境界開闊，意境清朗，景物雖多，但主次分明，布置有序，“畫眼”人物悠然自得的神態(tài)與山石結(jié)構(gòu)的幽險(xiǎn)形成強(qiáng)烈的對比，可謂是在構(gòu)圖及意境方面的精心之作。
這些可能都源于陸治隱居支硎山的經(jīng)歷，支硎山在蘇州附近，屬于花崗巖地質(zhì)，景觀獨(dú)特，天然山石之美，一定帶給了陸治豐富的作畫靈感。以前他所學(xué)到的山水畫法，這時(shí)正可活用地驗(yàn)證一番?？梢钥闯鲫懼坞[居支硎山，并不是找一個(gè)避風(fēng)港躲起來，而是從此定下心來，開始他的書畫生涯，實(shí)實(shí)在在地鍛煉自己，所以才有了如此生動(dòng)感觀的場景。
2023、10、02、記于北京觀云樓
作者簡介：陸治（1496～1576年），字叔平，因居包山，自號包山，吳縣（今江蘇蘇州）人。好為詩及古文辭，善行、楷，尤心通繪事。游師祝允明、文徵明門下，其於丹青之學(xué)，務(wù)出其胸中奇，一時(shí)好稱，幾與文埒。工寫生得徐、黃遺意。點(diǎn)染花鳥竹石，往往天造。山水受吳門派影響，也吸取宋代院體和青綠山水之長，用筆勁峭，景色奇險(xiǎn)，意境清朗，自具風(fēng)格，在吳門派畫家中具有一定新意，與陳淳并重于世。晚年貧甚，衣處士服，隱于支硎山，種菊自賞。有貴官子因所知某以畫請，作數(shù)幅答之。其人厚其贄幣以謝。治曰：吾為所知非為貧也。立卻之。求其畫者，請之而強(qiáng)必不可得，不請之乃或可得。陸治書法善行、楷，繪畫則猶工花鳥、山水。明文壇盟主王世貞論陸治畫：“山水喜仿宋人而時(shí)出以己意，風(fēng)骨峻削，遐思涌疊，而不免露蹊徑。寫生得徐、黃遺意，不若道復(fù)之妙而不真也?！逼渖剿壬钪灿趨情T派，也吸取宋代院體和青綠山水之長，用筆勁峭，景色奇險(xiǎn)，意境清朗，在吳門畫家中具有一定新意。山巖危峻，水草挺秀，二子泛舟漫游，涼風(fēng)拂拂，一派安寧雅靜氣象。另有資料在檢視陸治紀(jì)年作品時(shí)發(fā)現(xiàn)，一五三二年至一五三五年是陸治創(chuàng)作的第一個(gè)高峰期，這與其將精力放諸于繪畫有關(guān)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，本階段紀(jì)年作品就有十六件之多：一五三二年《四時(shí)果蔬冊》入錄《石渠寶笈續(xù)編》，一五三二年《桃花源圖扇面》收錄于上海博物館藏，一五三三年《山靜江橫圖》入藏于安徽博物院藏，同年作《玄秀樓圖》入編于《大觀錄》，同年作《歲朝如意圖軸》入編于《石渠寶笈三編》，同年《蘆汀白鷺圖扇面》、《南屏萬壑圖扇面》、《澗閣晴云圖扇面》均入錄于上海博物館藏，一五三四年《大吳歌》入編于《海源閣藏書目》，同年《銷夏灣圖》入編于《江村書畫目》，一五三五年《山水圖》入編于《石渠寶笈初編》，同年《山水圖扇面》、《虎丘劍池圖》均入藏于上海博物館藏，同年《文徵明陸治詩畫合璧》今藏臺(tái)北故宮博物院，同年《雪景山水卷》入編于《穰梨館過眼錄》，同年《山水扇面》入編于《書畫鑒影》等。陸治中年以后筑室支硎山下，云霞四封，流泉回繞，手藝名花幾數(shù)百種。他曾畫過多幅表現(xiàn)支硎山的山水畫，構(gòu)圖都以“幽險(xiǎn)”取勝。如此幅《支硎山圖頁》，畫中群峰對峙，溪水奔流，高聳的峭壁之間，幾間涼亭隱現(xiàn)，意境清幽靜寂。山石與樹木的表現(xiàn)采用了陸治慣用的手法，以方折的筆法取形寫意。山石在勾勒輪廓之后，又用干筆淡墨皴擦，表現(xiàn)出紋理與質(zhì)感。整個(gè)畫面簡潔有力，有一種清峻的氣息。陸治的方折筆意在他其他的山水畫中，也非常明顯。如他臨摹王履的《華山圖冊》，在保持畫面物象總體形態(tài)的基礎(chǔ)上卻將原有的弧、曲線大多處理成了折線相續(xù)的形態(tài)。這種處理并非出于某種藝術(shù)觀點(diǎn)的不同，考察其作品，這是他一貫的表現(xiàn)方法。這種折線化取形的畫法往前可以追溯到文徵明，而文的部分作品中更多的只是表現(xiàn)出這樣一種傾向。到了陸治手里，則成為了一種風(fēng)格樣式。陸治在五十歲以后後隱居支硎山，讀書作畫更加專心。在這以前陸治曾經(jīng)參加科舉考試，有心擔(dān)任公職。然而幾次考試都沒有考上，于是選擇書畫和園藝生涯，另外走出一條路來。支硎山在蘇州附近，屬于花崗巖地質(zhì)，景觀獨(dú)特，天然山石之美，帶給陸治豐富的作畫靈感。以前他所學(xué)到的山水畫法，這時(shí)候正可以活用驗(yàn)證一番。他嘗試用轉(zhuǎn)折的筆法把山石輪廓畫出來，又用干乾筆淡墨皴擦，來傳達(dá)山石的紋理。如此畫面整體感覺簡潔有力，另有一種清峻的氣息。陸治隱居支硎山，并不是找一個(gè)避風(fēng)港躲起來，而是從此定下心來，開始書畫生涯，實(shí)實(shí)在在段鍊自己。他知道畫畫必須持之以恒，熟練筆法之後，再加以靈活運(yùn)用，進(jìn)一步求變化，纔有可能創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。而支硎山圖已經(jīng)屬于陸治自己的面貌，當(dāng)時(shí)欣賞陸治的人，都說陸治的成就幾乎和他的老師文徵明難分高下了。其筆墨得其師文徵明意趣，同時(shí)又有倪瓚山水素遠(yuǎn)簡凈之風(fēng)味。樹木以雙勾畫出，山巖以臥筆勾勒皴擦，墨色蒼勁淋漓，又帶干筆飛白，于粗簡中見層次和韻味。巒坡溫和地蜿蜒起伏，層層堆疊出舒緩的節(jié)奏韻律。文人山水中常用來提聚畫面氣息的叢叢墨點(diǎn)，在這里都被省略了去。整幅畫筆觸疏簡，墨色澹淡，寂靜空曠，明凈清湛，大有翩翩文雅之韻。卒于萬歷四年(1576年)，享年八十一歲。 編輯 林方科
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