塵封500年才開的江南美人真的是五千年來的美貌之最吧？！
什么是最珍貴最神秘的人間絕色？
最近蘇州拙政園塵封500多年的宜兩亭重新開放，但是只開一個(gè)月，這一個(gè)月間好多人排隊(duì)去看宜兩亭的花窗。
雖然沒有親眼所見，但羊刷到圖片的瞬間就被震撼到了。
當(dāng)陽光透過窗欞灑下斑駁的光影，窗外的景色被窗戶成永恒的時(shí)候，那一刻終于理解了劉姥姥進(jìn)大觀園的感覺…
知道中式花窗很美很有意境，但沒想到使用說明書是這樣的，怪不得乾隆一天到晚都想下江南（夸張
一步一景，移步易景，這大概就是先人對「含蓄的浪漫」的頂級理解。
而拙政園的花窗只是中國漫長花窗史上的小小一角，中國的窗戶有多神？
中式花窗，憑啥封神
現(xiàn)代建筑學(xué)大師柯布西耶說過：建筑的歷史就是為光線斗爭的歷史，也就是為窗戶而斗爭的歷史。
而在我們的《說文解字》中，對窗戶的描述也差不多如此——
“窗，即囪，屋面開洞，出煙透光?！?/p>
在原始的穴居時(shí)代，我們就已經(jīng)擁有了用于通風(fēng)采光的窗洞，稱為“囪”。
到了商周時(shí)期，錐形屋頂變成了兩坡屋面，側(cè)開于兩坡屋面的“牖”便誕生了。
“囪”和“牖”最大的區(qū)別就是前者在屋頂，后者在墻上。
隨著時(shí)間的推移，人們開始對二者逐漸細(xì)化，“囪”變成了煙囪和天窗，“牖”專門指代屋檐下的通風(fēng)窗。
古代雖然政權(quán)更替頻繁，但百姓生活卻與時(shí)俱進(jìn)，出于對生活需求的考慮，窗越來越多，也越來越大，甚至發(fā)展出來了一套單獨(dú)的審美體系。
中式花窗有三種最出名：洞窗、漏窗、景窗。
其中洞窗最為常見，它通常沒有窗欞的束縛，形狀可以是方形、六角、扇面、梅花、石榴。
洞窗的形態(tài)簡潔大氣，通常與人的視線平行，與某一景物相對，框景成畫。
打洞，借景，和自然互相寄生。
在古典園林中，洞窗總是在長廊中排列而生，人的視線望過去，可以由一個(gè)景看到重重疊疊的景，視覺上深遠(yuǎn)不可窮盡。
而景窗則是在洞窗的基礎(chǔ)上加了一些人為的改造。
景窗不僅僅是一個(gè)有形狀的“洞”，構(gòu)造上包含了邊條、外框、窗芯等，結(jié)構(gòu)堅(jiān)固。
中國人喜好花鳥魚蟲，匠人們便將這種文人雅致鑲嵌于景窗之中，所以景窗上經(jīng)常裝飾著山水、花鳥。
透過景窗，外面的景色若隱若現(xiàn)，含蓄又神秘。
而蘇軾筆下那句“翠飐紅輕，時(shí)上凌霄百尺英”，在被景窗框住的橙黃凌霄花上被具象化了
不過在三窗之中，還要數(shù)“漏窗”最為精妙。
它以“漏”為設(shè)計(jì)核心，外觀為不封閉的空窗，窗洞內(nèi)裝飾著各種漏空圖案，透過漏窗可隱約看到窗外景物。
漏窗能夠巧妙地營造出一種寬敞的藝術(shù)感，打破小空間的閉塞，增加整體環(huán)境的層次構(gòu)造。
園中百窗，虛虛實(shí)實(shí)，漏而不盡，誘人探幽。
其中最著名的當(dāng)屬滄浪亭的108漏窗。
每扇窗的紋路都不盡相同，形態(tài)各異，花紋精致。
漏窗中有花卉，有幾何，有文字，把為中國人骨子里對“風(fēng)雅”的追求展現(xiàn)得淋漓盡致。
而滄浪亭的「竹林+漏窗」就是隱藏在城市生活里的驚喜，既有幽深靜謐的美妙韻味，又有刀劍如夢的武俠氣息。
夢里不知身是客，恍惚間像是穿越了百年。
而除了這三種分類，中式花窗的紋樣也異常豐富：有云紋、錢紋、海棠紋、如意紋、龜背紋等。
具體的圖案有松、柏、竹、菊、龍、鳳、獅、鶴、喜鵲、聚寶盆、文房四寶…
冰裂紋應(yīng)該是其中被人討論最多的。
冰裂紋，顧名思義，就像是冰片裂開的樣子
而它同時(shí)也是中國陶瓷的一種燒制工藝，紋片如冰破綻，裂片層疊，宋人尤其喜歡。
比如宋徽宗時(shí)期特別出名的青瓷釉器
（冷知識(shí)：冰裂紋原來是燒制過程中一個(gè)美麗的錯(cuò)誤，乃瓷器胎、釉的膨脹系數(shù)差異所致，卻被古人化作美麗的紋飾）
隨著冰裂紋的名聲越來越響，它也被應(yīng)用到窗欞設(shè)計(jì)之中。
就像明代計(jì)成在《園冶》中說的：“冰裂惟風(fēng)窗之最宜者，其文致減雅，信畫如意，可以上疏下密之妙?！?/p>
再比如海棠紋也很典型，“棠”與“堂”諧音，意為滿堂闔家的吉祥，滿堂春色，喜氣洋洋。
海棠窗前，海棠花開
而今年拙政園花窗爆火，也帶紅了花窗的制作材料，它是由云母、貝殼、蚌殼打薄制成。
這種貝還有個(gè)非常美麗的名字，叫“海月”，屬于古代的奢侈品，在陽光的映照下，每一扇窗都格外醒目。
以前覺得不懂園林有什么好看，現(xiàn)在才發(fā)覺美景或許恰好是在窗戶里不經(jīng)意的一瞥，或是因?yàn)殛柟?，因?yàn)轼B鳴，因?yàn)殡S風(fēng)搖擺的竹木。
一步一景，移步易景，中式花窗之于園林，就像是詩篇里的絕妙佳句，璀璨明亮。
花窗的頂級浪漫在于心境
貝聿銘說：在西方，窗戶就是窗戶，它放入了光線和空氣，但在中國，窗戶則是畫框，花園永遠(yuǎn)在外頭。
花窗是中式園林最重要的美學(xué)符號之一，粉墻之上，屋瓦之下，透風(fēng)漏月，四季風(fēng)雅。
中式花窗的基本功能不僅在采光，更在造景。
李漁說：“開窗莫妙于借景”。
利用窗戶框做一片風(fēng)景，不僅能讓室內(nèi)空間得到延伸，也能擴(kuò)展園林本身的結(jié)構(gòu)，形成一個(gè)空間能夠相互轉(zhuǎn)換的藝術(shù)體。
在園林中，窗子還承擔(dān)了審美轉(zhuǎn)換的“功能”：先是確定了審美視角，又圈定了審美主體。
每一扇的設(shè)定都不是偶然。
如果沒有窗戶存在，園林內(nèi)的景色僅僅是尋常所見，但窗子存在時(shí)，卻框定出了一處風(fēng)景。
換句話說，當(dāng)主客體的關(guān)系不明朗時(shí)，我們就會(huì)下意識(shí)忽視其他，但窗戶的出現(xiàn)讓我們與所謂的景有了距離，也就擁有了主客體的意識(shí)。
就像李漁所說的——
“同一物也，同一事也，此窗未設(shè)以前，僅作事物觀；一有此物窗，則不煩指點(diǎn)，人人俱作畫圖觀矣?！?/p>
杜甫的“窗含西嶺千秋雪”、王安石的“西山排闥送青來”、李白的“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”等著名詩句其實(shí)都是因窗得景。
而花窗更是通過框景制造了一種意境，人站在這幅天然的畫框之前，和眼前的景物產(chǎn)生了某種共鳴。
在疲憊的俗世中，難得靜下心來去欣賞這一草一木，斑駁光影。
窗外的竹子輕輕搖曳，花朵在風(fēng)中搖曳生姿，大自然的絕美剪影都被這精妙的窗欞輕輕鎖住，只展現(xiàn)最動(dòng)人的一刻。
花窗不僅是建筑的眼睛，也是中式美學(xué)的靈魂，它讓空間有了層次，也讓時(shí)間在瞬間凝固。
花窗不只是物理空間的概念，它還能讓人在忙碌的生活中找到一份寧靜，在喧囂的世界中保留一份清凈。
每一次凝視，都是一次穿越古今的對話。
一窗，一園，一世界，一木，一墻，一浮生。
人生匆匆，活的不過就是這些平靜且美妙的瞬間罷了。
（說明：圖片素材源于網(wǎng)絡(luò)）
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