默默佇立在城市各處的工業(yè)遺存、歷史建筑，有的帶著特有的莊嚴(yán)感，有的以華美的外形透露燈火輝煌的過往，它們的存在構(gòu)成了一部凝固城市記憶的立體史書。近年來，從徐匯濱江油罐藝術(shù)中心、龍美術(shù)館到楊浦的油酷藝術(shù)公園，從1862時(shí)尚藝術(shù)中心到由老白渡煤倉改建而來的藝倉美術(shù)館，一系列建筑改造項(xiàng)目通過藝術(shù)展覽功能的植入，將“建筑可閱讀”的理念推向更深層次的實(shí)踐。這些空間不僅承載著藝術(shù)展覽內(nèi)容，更以其獨(dú)特的肌理留痕和空間氣息，成為城市文化更新的催化劑。如何讓歷史建筑本身的“可讀性”與展覽議題共振，而非淪為空洞蒼白的背景板，仍是需要探討的命題。
周末，在一些新近改造完成的歷史空間內(nèi)連續(xù)看了幾個(gè)展覽，卻頗有令人費(fèi)解與惋惜之處，有在玻璃頂棚的展廳里匆忙凌亂地?cái)[上幾個(gè)玻璃展柜的，地毯下的電線甚至凹凸不平；有在燈光都來不及調(diào)試過的所謂展廳內(nèi)，無序地一概掛上豎軸大畫的；有傳統(tǒng)龍鳳呈現(xiàn)紋樣的瓷器大花瓶放置于層層臨時(shí)隔板間的；有二次元“裝置作品”與建筑內(nèi)部混凝土框架梁胡亂“對話”的……展覽內(nèi)容與改造后的空間不相匹配、彼此之間沒有太多邏輯互動關(guān)系，難道是藝術(shù)空間的數(shù)量富裕使一些“濫展”有了登臺亮相的機(jī)會？
城市工業(yè)建筑遺存的存在本身就承載著城市發(fā)展史和工業(yè)文明的記憶，其粗獷的結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的空間形態(tài)——如油罐、廠房、高爐等，為藝術(shù)展覽提供了天然的敘事背景。成功的工業(yè)遺存改造展覽，往往將建筑的歷史層面理性地轉(zhuǎn)化為策展邏輯的一部分。以龍美術(shù)館（西岸館）為例，其前身北票煤碼頭的煤斗卸載橋被保留為入口標(biāo)志，觀眾需穿越煤漏斗的陰影才能進(jìn)入藝術(shù)空間。這種空間序列的設(shè)計(jì)，本質(zhì)上是對工業(yè)遺產(chǎn)“場所精神”的致敬，使展覽的體驗(yàn)從物理空間延伸至歷史語境。龍美術(shù)館的展覽以大尺幅的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品為多，層高達(dá)12米的展廳和多層次的布展方式增強(qiáng)了視覺沖擊力，比如2025年初的十周年特展中，近600件作品層層疊疊掛滿了12米的高墻，仰視俯視多視角的觀看，為滾滾向前的全球當(dāng)代藝術(shù)提供了一個(gè)審視的契機(jī)。
對于藝術(shù)空間和展覽的互文關(guān)系，可以在這些成功案例中尋找
不遠(yuǎn)處的西岸穹頂藝術(shù)中心改建自上海水泥廠，曾經(jīng)的預(yù)均化庫以直徑87米的穹頂和精密鋼結(jié)構(gòu)聞名，改造后保留了原有的橙色鋼架和送料天橋，甚至恢復(fù)了上世紀(jì)20年代的混凝土肌理。讓觀眾在踏入展廳時(shí)，首先清晰地感知到了“工業(yè)節(jié)奏”——機(jī)械的重復(fù)性、材料的粗糲感、尺度的壓迫性，它們天然地成為展覽的“開篇序言”。2023年上海城市空間藝術(shù)季主展場就設(shè)在了西岸穹頂藝術(shù)中心，以“共棲”為主題的沉浸式展覽利用其巨大的圓形穹頂和工業(yè)天窗，讓自然光透過半透明屋頂灑入，與裝置藝術(shù)的動態(tài)光影交織，觀眾在觀展時(shí)始終意識到自己正身處一座曾用于混合水泥原料的巨型“攪拌器”中。這種空間與內(nèi)容的互相激發(fā)，讓展覽不再是單向的傳遞，而是譜出了觀眾與藝術(shù)家的復(fù)調(diào)對話。
對于藝術(shù)空間和展覽的互文關(guān)系，可以在這些成功案例中尋找
當(dāng)然，藝術(shù)展覽是否必須與空間氣息相匹配，并非一個(gè)絕對的命題，“不匹配”也會具有特殊價(jià)值，比如上海的西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心合作展曾將歐洲現(xiàn)代主義繪畫置于濱江工業(yè)碼頭，看似“錯(cuò)位”實(shí)則暗合上海作為中西文化交匯點(diǎn)的城市基因——這樣的展覽提示我們：所謂“不匹配”，或許只是更深層匹配的非常規(guī)呈現(xiàn)。
歷史建筑經(jīng)過改建再生為藝術(shù)空間，實(shí)則是城市更新的最佳途徑之一，但其中舉辦的展覽，應(yīng)有與建筑可閱讀匹配的品格，唯有建筑與展覽形成共生的緊密關(guān)系，讓空間自己說話，讓歷史與當(dāng)代藝術(shù)在對話中產(chǎn)生新的意義，這樣，老建筑才能真正“可閱讀”，而非僅僅是被消費(fèi)的文化符號。
原標(biāo)題：《新民藝評｜徐佳和：莫讓歷史建筑成為展覽的背景板》
欄目編輯：吳南瑤 文字編輯：錢衛(wèi)
來源：作者：徐佳和
熱門跟貼