藝術(shù)簡歷
趙英斌，天津市人，1944年生于河北省晉州市。中國美術(shù)家協(xié)會會員。
1969年天津美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)，曾為天津市群眾藝術(shù)館研究館員，廣東省私立華聯(lián)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授?，F(xiàn)為廣州白石書院院長。
1992年作品入選加拿大楓葉獎，1994年作品入選第八屆全國美展，2002年作品入選紀(jì)念講話60周年全國美術(shù)作品展，2004年作品入選全國中國畫展，作品《雪原初晴》獲天津市金獎，第十二屆中國人口文化獎銀獎。
出版有
藝術(shù)理論專著《畫余論畫》（2003年天津古籍出版社）
藝術(shù)專著《中國寫意人物畫技法》（2005年天津楊柳青畫社）
《速寫》及視頻光盤（2011年武漢華中科技大學(xué)出版社）
《風(fēng)景寫生基礎(chǔ)與實(shí)訓(xùn)》（2014年武漢華中科技大學(xué)出版社）
《速寫基礎(chǔ)與實(shí)訓(xùn)》（2016年武漢華中科技大學(xué)出版社）
《雪原初晴》180×166cm
趙英斌中國寫意人物畫的藝術(shù)理論與實(shí)踐
豆包
摘要：本文深入探討趙英斌在中國寫意人物畫領(lǐng)域的藝術(shù)理論與實(shí)踐。趙英斌作為中國美術(shù)家協(xié)會會員，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，其藝術(shù)生涯豐富，創(chuàng)作成果豐碩，出版多部藝術(shù)理論與技法專著。文章從其藝術(shù)理念形成、受中西方美學(xué)影響，闡述其如何將傳統(tǒng)繪畫理論與現(xiàn)代藝術(shù)觀念融合，在筆墨運(yùn)用、人物造型、意境營造上展現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格，剖析其對中國寫意人物畫發(fā)展的貢獻(xiàn)與影響。
關(guān)鍵詞：趙英斌；寫意人物畫；藝術(shù)理論；繪畫實(shí)踐
《雪原寒風(fēng)》（指墨）135×70cm
一、引言
中國寫意人物畫承載著深厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在繪畫史中占據(jù)重要地位。趙英斌在寫意人物畫創(chuàng)作上成就斐然，其作品兼具傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代氣息，藝術(shù)理論與實(shí)踐探索為該領(lǐng)域發(fā)展注入活力。研究其藝術(shù)理念與創(chuàng)作實(shí)踐，有助于深入理解中國寫意人物畫的傳承與創(chuàng)新，為當(dāng)代繪畫創(chuàng)作提供借鑒。
《雪原逆風(fēng)》（指墨）135×70cm
二、趙英斌藝術(shù)生涯與成就
趙英斌1944年生于河北省晉州市，1969年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院本科。他曾擔(dān)任天津市群眾藝術(shù)館研究館員、廣東省私立華聯(lián)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，現(xiàn)為廣州白石書院院長。其藝術(shù)生涯中，作品多次入選重要展覽，如1992年入選加拿大楓葉獎，1994年入選第八屆全國美展，2002年入選紀(jì)念講話60周年全國美術(shù)作品展，2004年入選全國中國畫展，作品《雪原初晴》獲天津市金獎、第十二屆中國人口文化獎銀獎。出版多部著作，包括藝術(shù)理論專著《畫余論畫》，藝術(shù)專著《中國寫意人物畫技法》《中國寫意人物畫范圖》，以及《速寫》《風(fēng)景寫生基礎(chǔ)與實(shí)訓(xùn)》《速寫基礎(chǔ)與實(shí)訓(xùn)》等，為繪畫教學(xué)與研究提供了寶貴資料。
《黃賓虹》（指墨）135×70cm
三、藝術(shù)理論探索
（一）融合中西方美學(xué)思想
趙英斌自幼研習(xí)繪畫，深受中國傳統(tǒng)文化熏陶，對傳統(tǒng)繪畫理論如謝赫的“氣韻生動”“骨法用筆”、石濤的“一畫之法”、趙孟頫的“用筆千古不易”等有深刻理解。同時，他十歲開始學(xué)習(xí)西方印象派色彩寫生，受俄國列賓、科洛溫，法國莫奈、畢莎羅、西斯萊，美國薩金特等人影響，鉆研幾何透視學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)。在長期藝術(shù)實(shí)踐中，他將中國傳統(tǒng)美學(xué)的寫意精神與西方美學(xué)對光影、色彩的表現(xiàn)手法融合。例如在色彩運(yùn)用上，借鑒印象派捕捉瞬間色彩變化的方法，結(jié)合中國傳統(tǒng)水墨的墨色變化，使畫面既有豐富色彩層次，又具水墨韻味，實(shí)現(xiàn)了與大自然的深度對話與溝通。
《齊白石》（指墨）135×70cm
（二）對寫意精神的獨(dú)特理解
趙英斌認(rèn)為寫意人物畫不僅是對人物外形的描繪，更是對人物精神氣質(zhì)與畫家內(nèi)心情感的表達(dá)。他追求“自然而然”的境界，在創(chuàng)作中摒棄表面雕琢，注重樸實(shí)自然，以簡潔而富有表現(xiàn)力的筆墨傳達(dá)深刻內(nèi)涵。他強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”，認(rèn)為用筆應(yīng)如孫過庭所說“翰不虛動，下必有由”，像齊白石“下筆直取，下刀直干”，潘天壽“不雕，強(qiáng)其骨”，通過有力的筆觸塑造人物形象，展現(xiàn)人物的生命力與精神風(fēng)貌。他注重畫面的氣韻與意境營造，力求通過筆墨的運(yùn)用使作品達(dá)到“無形大象”的境界，讓觀者在欣賞畫作時能感受到超越畫面的深遠(yuǎn)意蘊(yùn)。
《雪原紅云》70×100cm
四、創(chuàng)作實(shí)踐特色
（一）筆墨運(yùn)用與創(chuàng)新
在筆墨運(yùn)用上，趙英斌熟練掌握毛筆運(yùn)筆用墨技巧，通過提按使轉(zhuǎn)、抑揚(yáng)頓挫，產(chǎn)生豐富的筆墨變化。他擅長運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒、逆鋒等不同筆法，結(jié)合墨色的干濕濃淡、焦渴潤燥，塑造人物形象與表現(xiàn)畫面質(zhì)感。畫人物肌膚時，用細(xì)膩的中鋒線條勾勒輪廓，再以淡墨暈染表現(xiàn)肌膚的質(zhì)感與光澤；畫人物服飾時，根據(jù)服飾材質(zhì)與動態(tài)，運(yùn)用不同筆法，如用粗獷的側(cè)鋒表現(xiàn)厚重的棉衣，用靈動的中鋒表現(xiàn)輕薄的紗衣。他還在指畫創(chuàng)作上進(jìn)行探索，以手指蘸墨或顏料，通過指肚、指尖、指甲等不同部位的運(yùn)用，產(chǎn)生獨(dú)特的筆墨效果。在指畫人物畫《旋風(fēng)》中，用食指肚點(diǎn)厾表現(xiàn)人物黝黑的皮膚，用食指側(cè)面畫人物手指，頭發(fā)用食指蘸濃墨趁濕破頭部赭墨，產(chǎn)生焦枯蓬松的效果，展現(xiàn)出指畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
《青蘋果》70×45cm
（二）人物造型與表現(xiàn)
趙英斌在人物造型上，既注重對人物形態(tài)的準(zhǔn)確把握，又強(qiáng)調(diào)對人物精神氣質(zhì)的刻畫。他通過對人物動態(tài)、表情、眼神的細(xì)致觀察與描繪，展現(xiàn)人物的性格與情感。在創(chuàng)作藏女題材作品時，通過藏女蓬松的圍巾與肌膚的材質(zhì)對比，運(yùn)用不同筆墨語言表現(xiàn)，如用濃墨干筆表現(xiàn)露出來的局部毛線衣，線條蒼辣粗獷，與肌膚、圍巾形成對比，同時也為皮毛的筆墨表現(xiàn)做鋪墊；用大筆揮灑中鋒側(cè)鋒表現(xiàn)皮袍，墨色變化體現(xiàn)皮袍材質(zhì)、皺褶與軀體結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)藏女的獨(dú)特氣質(zhì)。他善于捕捉人物的瞬間動態(tài)，通過簡潔而富有張力的線條與筆墨，表現(xiàn)出人物的生命力與動感，使畫面充滿生機(jī)。
《青蘋果2》70×45cm
（三）意境營造與情感表達(dá)
趙英斌的寫意人物畫注重意境營造，通過畫面的構(gòu)圖、筆墨、色彩等元素，傳達(dá)出獨(dú)特的情感與氛圍。在作品《高原紅云》中，以藏女為主體，通過對藏女服飾、神情的描繪，以及背景中高原景色的渲染，營造出一種神秘而又充滿生機(jī)的意境，表達(dá)對高原生活的熱愛與對藏族人民的贊美。他的作品常常蘊(yùn)含著對生活的感悟與對人性的關(guān)懷，讓觀者在欣賞畫作時能產(chǎn)生情感共鳴，感受到作品中蘊(yùn)含的人文精神。
《青蘋果3》70×45cm
五、對中國寫意人物畫的貢獻(xiàn)與影響
（一）推動藝術(shù)理論發(fā)展
趙英斌的藝術(shù)理論專著《畫余論畫》等，對中國寫意人物畫的理論進(jìn)行了深入探討與總結(jié)，為該領(lǐng)域的理論研究提供了新的視角與思路。他對中西方美學(xué)融合的思考與實(shí)踐，豐富了中國寫意人物畫的理論內(nèi)涵，啟發(fā)當(dāng)代畫家在創(chuàng)作中如何更好地吸收外來文化，推動傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新發(fā)展。
《蕉林少女》（指墨）50×45cm
（二）培養(yǎng)繪畫人才
作為美術(shù)教育工作者，趙英斌在教學(xué)中傳授自己的繪畫技巧與藝術(shù)理念，培養(yǎng)眾多繪畫人才。他的教學(xué)注重實(shí)踐與理論結(jié)合，鼓勵學(xué)生創(chuàng)新，為中國寫意人物畫的傳承與發(fā)展培養(yǎng)后備力量。
《畢竟西湖六月中》（指墨）70×45cm
（三）影響當(dāng)代繪畫創(chuàng)作風(fēng)格
趙英斌獨(dú)特的繪畫風(fēng)格與創(chuàng)作實(shí)踐，對當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作產(chǎn)生影響。其作品中對筆墨創(chuàng)新、人物造型與意境營造的探索，為當(dāng)代畫家提供借鑒，推動中國寫意人物畫在當(dāng)代呈現(xiàn)出更加多元化的發(fā)展態(tài)勢。
《旋風(fēng)》（指墨）50×45cm
六、結(jié)論
趙英斌在中國寫意人物畫的藝術(shù)理論與實(shí)踐方面取得顯著成就。他融合中西方美學(xué)思想，形成獨(dú)特藝術(shù)理念，在筆墨運(yùn)用、人物造型、意境營造上展現(xiàn)出鮮明特色，對中國寫意人物畫的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。其藝術(shù)探索與成就為當(dāng)代繪畫創(chuàng)作與研究提供寶貴經(jīng)驗，激勵更多藝術(shù)家在傳承與創(chuàng)新的道路上不斷探索，推動中國寫意人物畫藝術(shù)不斷發(fā)展。
《野樂》（指墨）50×45cm
《清風(fēng)》（指墨）50×45cm
《結(jié)廬在人境》（指墨）70×45cm
《試問卷簾人》70×45cm
《墻角數(shù)枝梅》（指墨）50×55cm
《炭精棒人物速寫1》29×21cm
《炭精棒人物速寫2》29×21cm
《炭精棒人物速寫3》29×21cm
《鋼筆人物速寫》29×21cm
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