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我從小住在成都東門大橋附近。初中的時(shí)候，我走路上學(xué)，就時(shí)常路過唐代水井坊窖池遺址的門口。2013年，這里建成了水井坊遺址博物館，我還進(jìn)去參觀過，品過水井坊窖池的原漿。
后來，我爸媽搬家到杉板橋附近。那一片地原來都是成都東郊的工廠廠房，后來大多都拆掉了，唯一一個(gè)整體保留下來的廠房舊址，是曾經(jīng)的國營紅光電子管廠。2011年，這里被改建成成都“東區(qū)音樂公園”，它現(xiàn)在的名字叫“東郊記憶”。這個(gè)廠區(qū)離我家只有幾百米，我回成都的時(shí)候，經(jīng)常也會去逛逛。
東郊記憶演藝廣場
前天，我才知道，水井坊博物館和東郊記憶，原來是同一個(gè)人設(shè)計(jì)的。設(shè)計(jì)師劉家琨，是今年的普利茲克獎(jiǎng)得主。
在上個(gè)世紀(jì)，普獎(jiǎng)得主的作品，大多都是顯赫的城市地標(biāo)，而現(xiàn)在，普利茲克獎(jiǎng)，就是我們生活中的日常。
劉家琨的建筑不張揚(yáng)，它生長于在地的土壤。對于成都的人和事，我早已不那么熟悉了，這兩天才知道，劉家琨上世紀(jì)九十年代下海后，工作室一直在玉林，人稱“玉林之王”。
他是土生土長的成都人，他建筑里的生活氣息和社區(qū)感，是有根的。
劉家琨的建筑遍布全國很多地方，但還是在成都的最多。今天的成都，是個(gè)人口以千萬計(jì)的超大城市，一眼望去，是和其他大城市差不多的鋼筋混凝土叢林。然而，在這茫茫城市里，有設(shè)計(jì)的建筑總會讓人眼前一亮，它們會提示你，現(xiàn)代生活與古老傳統(tǒng)的連接。
城市是一本大書，而富有特色的建筑，就是這本書的注腳。建筑師，就是為城市作注的人。
13年前，2012年，住在杭州的王澍，成為第一位得到普利茲克獎(jiǎng)的中國建筑師。他設(shè)計(jì)的建筑，我去過的也不少。中國美院的象山校區(qū)、良渚的國家版本館杭州分館、臨安博物館，都是極富特色的作品。
中國美院象山校區(qū)
當(dāng)一個(gè)建筑師理解一座城市，TA就能和這座城市相互成就。而一座有魅力的城市，不僅有理解它的本地設(shè)計(jì)師，還會成為全球設(shè)計(jì)師竟逐之地。
杭州就是這樣的城市。劉家琨也為杭州做設(shè)計(jì)，大運(yùn)河杭鋼公園就要落成。良渚博物院的設(shè)計(jì)者，是2023年普利茲克獎(jiǎng)得主大衛(wèi)·奇普菲爾德，中國濕地博物館的設(shè)計(jì)者，是2019年普利茲克獎(jiǎng)得主，天目里的設(shè)計(jì)者，是1998年普利茲克獎(jiǎng)得主倫佐·皮亞諾，而良渚大屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)者，是1995年普利茲克獎(jiǎng)得主安藤忠雄。
良渚大屋頂
建筑是一門綜合藝術(shù)。建筑的質(zhì)感和審美，是一個(gè)城市的軟實(shí)力。
時(shí)隔十三年，一位杭州設(shè)計(jì)師和一位成都設(shè)計(jì)師相繼獲得普利茲克獎(jiǎng)，并不完全偶然。這些年來，這兩座城市成為最炙手可熱的兩座“新一線城市”，并不是只是因?yàn)閺?qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)。許多造訪者都能意識到，這兩座城市對美的用心。當(dāng)代年輕人對于生活，有著更豐富的想象和憧憬，城市的顏值，已經(jīng)是最核心的競爭力。
建筑業(yè)，是和時(shí)代大潮高度同頻的行業(yè)。
房地產(chǎn)的下行，也帶來了中國建筑業(yè)的寒冬。
前天，普利茲克獎(jiǎng)公布得主之后，我的朋友圈瞬間刷屏，很多分享消息的人，從事的就是建筑相關(guān)的行業(yè)。這個(gè)行業(yè)太需要好消息了。
在王澍和劉家琨之前，唯一一位獲得普利茲克獎(jiǎng)的華人，是貝聿銘。他最活躍的20世紀(jì)下半葉，是全球建筑業(yè)的黃金年代。他為新加坡設(shè)計(jì)華僑銀行中心，為香港設(shè)計(jì)了中銀大廈，在當(dāng)時(shí)，這些地標(biāo)不僅承載著建筑師的野心，更展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的昂揚(yáng)風(fēng)貌。
而今，屬于建筑業(yè)的宏大敘事早已退潮。西村大院和甘多小學(xué)，承載的是普通人的悲歡。
大興土木少了，局部更新多了；高樓地標(biāo)少了，社區(qū)場景多了。建筑業(yè)從“大時(shí)代”走到“小時(shí)代”。
而劉家琨的獲獎(jiǎng)總是令人鼓舞的。即使走入存量時(shí)代，有想法的人還是可以有所作為。
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