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很難想象，被無數(shù)演員視作最高榮耀之一的奧斯卡竟然也會被冠上“水獎”的名號。

3月3日晚第97屆奧斯卡頒獎典禮正式落幕，由于入圍影片賣相的平庸，哪怕有將三大電影節(jié)入圍影片比例提升、讓主持人以拗口的中文報幕等操作瘋狂加持，典禮收視率依舊出現(xiàn)大幅下跌，熱度與早期相比可謂是“攔腰斬”。

即使入圍影片沒能收獲多少水花，頒獎時《阿諾拉》憑借一己之力斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演等五項大獎也依然帶來了不小的爭議。

一部投資600萬美元且作品本身各方面并不出彩的小成本獨(dú)立電影擊敗了一眾大制作，全球眾多關(guān)注者由此對奧斯卡獎項的含金量產(chǎn)生了質(zhì)疑，認(rèn)為其是21世紀(jì)以來最“水”的一屆，不少國內(nèi)觀眾在看完這段涉及多人的復(fù)雜愛情故事后甚至發(fā)出了“《左耳》沒有趕上好時候”的調(diào)侃。

事實(shí)上，奧斯卡逐年下坡早已是不爭的事實(shí)，而造成這一現(xiàn)象的關(guān)鍵源于好萊塢電影頻遇風(fēng)波后票房神話的輝煌不再。

審美全面降級

好萊塢的滑坡成必然

好萊塢電影在世界電影市場中的霸權(quán)地位由來已久，自20世紀(jì)中期開始好萊塢電影就壟斷著全球電影市場，迄今為止全球票房排名前十的作品其仍獨(dú)占9部，而之所以能夠構(gòu)建起如此龐大強(qiáng)勢的電影市場規(guī)模，與好萊塢完善的產(chǎn)業(yè)體制下從業(yè)人員藝術(shù)審美與技術(shù)條件的領(lǐng)先息息相關(guān)。

1941年的《卡薩布蘭卡》不僅選用英格麗·褒曼這一以美貌著稱的知名巨星作為女主角，還使用了微縮布景、追蹤鏡頭等在那個年代較為先進(jìn)的拍攝技術(shù)，演技與技術(shù)輔之以影片成熟的三段式敘事模式，輕松營造出浪漫動人的氛圍，也讓該片成為好萊塢必看經(jīng)典之一。

自此后，無論是《公民凱恩》《阿甘正傳》等傳統(tǒng)劇情片，還是“DC”“漫威”等超英系列作品，在優(yōu)秀演員、先進(jìn)技術(shù)與流暢敘事“三板斧”的作用下都呈現(xiàn)出了強(qiáng)大的市場競爭力。

但一往無前的態(tài)勢在近幾年卻出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，好萊塢作品不再是炙手可熱的“神話”，反而在電影市場中屢屢碰壁，作品質(zhì)量的降級成為市場“急剎”出現(xiàn)的關(guān)鍵。

與早期布拉德·皮特、萊昂納多、梅麗爾·斯特里普等叱咤風(fēng)云、實(shí)力與名氣兼?zhèn)涞难輪T不同，近些年好萊塢新生代演員影響力與出圈程度均普遍低迷，票房號召力也因此下降，哪怕偶有演員誕生大熱角色也會出現(xiàn)脫離角色則熱度難續(xù)的困境。

飾演蜘蛛俠的“荷蘭弟”脫離漫威后的作品大多面臨評分與收視雙輸?shù)膶擂尉车?，而憑借《暮光之城》中的吸血鬼形象火遍大街小巷的羅伯特·帕丁森在脫離IP加成后，與奉俊昊合作的《編號17》上映3日全球累計票房也僅有3100萬美元左右。

家喻戶曉、能夠調(diào)動受眾觀影熱情的演員已經(jīng)老去，新生代演員又難以支撐好萊塢對外擴(kuò)張的宏偉愿景，成為好萊塢電影擴(kuò)張之路頻頻折戟的原因之一。

當(dāng)然，演員在全球范圍內(nèi)的影響力不僅與演技實(shí)力、個人魅力掛鉤，還取決于影片內(nèi)容的質(zhì)量，早期好萊塢作品與演員能夠享譽(yù)全球離不開其文本邏輯的流暢與創(chuàng)新，但近幾年僵化的情節(jié)制造卻成為其難以忽視的弊端。

以最近上映的《編號17》為例，曾斬獲多個國際獎項的奉俊昊與好萊塢深度合作，耗費(fèi)多年籌備的影片卻被嘲對社會問題的探討浮于表面、且劇情設(shè)置的觀看像《雪國列車》《玉子》《饑餓站臺》等一系列影片的雜糅，令一眾影迷大失所望。

大師之作尚且如此，更別提本就陷入窠臼的《蟻人3》《美隊4》等超英系列，在高度工業(yè)化模式下源源不斷產(chǎn)出的流水線式作品，令觀眾對于這類缺乏新意的影片逐漸失去興趣、不再買賬，這也使好萊塢電影走向下坡成為必然趨勢。

行業(yè)頻繁動蕩

成市場收縮根源

如果說作品質(zhì)量的衰退是造成好萊塢電影競爭力低迷的導(dǎo)火索，那么電影行業(yè)的內(nèi)部動蕩則是一切發(fā)生的根本原因。

自上世紀(jì)60年代起，層出不窮的平權(quán)運(yùn)動令政治正確的思想在美國文藝界盛行至今，尤其是在影視領(lǐng)域，對少數(shù)族裔、LGBTQ群體的重視成為主流，好萊塢大量從業(yè)者在進(jìn)行作品創(chuàng)作時均將政治正確的觀念置入其中，或增加少數(shù)群體的角色設(shè)定、或?qū)鹘y(tǒng)角色作大膽改編。

但在這波潮流的助推下，原本以開拓文化多元視角為導(dǎo)向的行為卻因過度而扭曲了初衷，成了電影作品飽受爭議的源頭，2023年上映的《小美人魚》就是該問題的典型代表。

北歐童話故事中膚白如雪的小美人魚被一頭卷發(fā)的黑人形象所取代，但影片只在膚色上做了大膽創(chuàng)新，卻沒有完成性別、種族、權(quán)力等方面的突破，反而講述了更加空洞且符合男性想象的俗套故事，完全喪失了應(yīng)有的藝術(shù)價值。

而更讓觀眾為之憤然的是，不少創(chuàng)作者為植入政治正確理念、完成思想宣傳的目的，甚至不惜犧牲影片敘事的邏輯，劇情線索發(fā)展漏洞百出、人物行為動機(jī)莫名其妙。

成為奧斯卡最大贏家的《阿諾拉》為展現(xiàn)生存境遇、映射富豪家庭的腐敗與移民群體的分裂，在影片中設(shè)置了俄羅斯富豪之子瘋狂表白美國、女主歷經(jīng)挫折未曾覺醒卻與保鏢糾纏等眾多表面政治正確實(shí)則充滿偏見的劇情，導(dǎo)致人物塑造也呈現(xiàn)扁平且臉譜化特征。

妓女

在政治正確、商業(yè)利益等預(yù)設(shè)框架下，“命題作文”當(dāng)?shù)懒詈萌R塢良性的創(chuàng)作生態(tài)被打破，創(chuàng)作者受到多方限制難以平衡取舍，作品的創(chuàng)新動力也隨之消退。

與此同時，自2023年夏天好萊塢16萬名編劇與演員為抵制AI濫用集體罷工148天之后，電影電視制作項目中受到的沖擊余波仍未徹底消逝，從業(yè)者暫停工作導(dǎo)致好萊塢電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了大段空白，2024年影視作品較同期下降37％。

停工后由于資金鏈斷裂、行業(yè)重啟亂象頻出，不少處于產(chǎn)業(yè)下游的制作公司因面臨業(yè)務(wù)空窗導(dǎo)致的降薪與失業(yè)，連帶著影視行業(yè)的從業(yè)保險門檻也有所提高、待遇直線下降，大量人才被迫出走。

本就受政治思想的挾制面臨著創(chuàng)新的阻礙，又因AI入侵、工會體制調(diào)整導(dǎo)致人才儲備不足，雙重難題再次打擊了行業(yè)發(fā)展的積極性。

外部競爭加劇

神話再現(xiàn)阻力重重

內(nèi)部生態(tài)飽受掣肘、外部壓力也逐年增長，好萊塢電影在2003年前后所占領(lǐng)的全球市場份額曾一度超過90% 、成績無人能敵，但到了2023年這一數(shù)據(jù)下跌至67.5%，盡管票房收入仍是全球市場中當(dāng)之無愧的佼佼者，但比例的縮小也說明好萊塢的不敗光環(huán)正在逐漸熄滅。

在中國市場中，引進(jìn)好萊塢影片數(shù)量基本持平的基礎(chǔ)上、票房占比卻由曾經(jīng)的30％左右降至15％，且連續(xù)兩年未曾出現(xiàn)票房破10億的作品。這是由于中國電影產(chǎn)業(yè)在近些年來不斷成長完善，有《流浪地球》《哪吒》等技術(shù)含量拉滿的作品對比，工業(yè)技術(shù)下誕生的好萊塢“大片”對受眾來說不再稀奇。

在意識到失去技術(shù)這一顯著優(yōu)勢之后，好萊塢電影曾試圖依靠IP續(xù)作與經(jīng)典重映等操作吸引中國受眾，但這類無異于“炒冷飯”的行為卻不再具備吸引力，大多慘淡收場。

而比中國數(shù)據(jù)下行更為猛烈的是日本電影市場，好萊塢電影占比從70％的峰值一路跌到33％，2024年日本電影票房前10名中僅有《頭腦特工隊2》與《神偷奶爸4》兩部合家歡動畫片上榜，真人電影則全軍覆沒。

除了日本受眾同樣對販賣情懷的好萊塢大片產(chǎn)生厭煩外，文化隔閡的加劇也成為其在外國市場遇冷的關(guān)鍵。早期好萊塢電影憑借技術(shù)效果與普世價值的傳達(dá)才得以“大殺四方”，但在政治、文化等審美偏好不斷偏移后，好萊塢電影在外國市場便再難以引發(fā)廣泛共鳴，自然難敵本土作品。

另一方面，流媒體平臺帶來的顛覆性沖擊也加劇了好萊塢電影的危機(jī)感。自2021年開始，以網(wǎng)飛為首的流媒體平臺每年上線原創(chuàng)電影作品超過百部，這與傳統(tǒng)好萊塢制作公司四十部左右的年成片量形成鮮明對比。

并且以馬丁·斯科塞斯、阿方索·卡隆為代表的知名導(dǎo)演也紛紛下場拍攝流媒體電影，哪怕這些作品受到行業(yè)內(nèi)的抨擊與排擠仍不妨礙受眾對其質(zhì)量給予肯定，受眾偏好轉(zhuǎn)移、傳統(tǒng)好萊塢電影的生存空間也被進(jìn)一步擠壓。