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壹美美術館新展“木已成宙——康劍飛作品展”將于2025年3月20日正式開展，展期持續(xù)至2025年5月18日。此次展覽將完整呈現(xiàn)中央美術學院教授康劍飛自1995年至今的創(chuàng)作軌跡，全面展示其三十年藝術探索的重要作品，是其藝術歷程中極為重要的一次大型個展。展覽由北京實創(chuàng)科技園開發(fā)建設股份有限公司主辦，壹美美術館承辦，并特邀當代藝術理論家和策劃人、美國匹茲堡大學教授高名潞擔綱策展人。

在康劍飛的藝術創(chuàng)作中，木刻始終是其表達的核心媒介。雖受限于木刻媒介的特性，但藝術家卻并未受限于形式的邊界，而是開辟出了一片無限的藝術可能，不斷用木這一媒介，創(chuàng)新性地延續(xù)著對圖像的創(chuàng)造。而這些看似專注于圖像探究的作品，其關注點卻遠超圖像本身，直指當代精神的內核：是藝術家在媒介的專一性與創(chuàng)作的可能性之間，展開的一場富有深度的發(fā)掘。而“木”這一呈現(xiàn)版畫語言的媒介，已然打破了傳統(tǒng)版畫媒介的形式化束縛，成為了一種獨特的藝術語言，承載著藝術家對自我的探索與超越，展現(xiàn)了其藝術表達的無限延展性，與對生命、時間與永恒的深刻哲思。

此次展覽是對康劍飛藝術歷程的一次系統(tǒng)性回顧，旨在引發(fā)觀者對于圖像、媒介，與自我表達之關系的深思，并由此帶領觀者感受從木這一媒介所映照出的社會生態(tài)中的蓬勃生命力。正如本次展覽名“木已成宙”所喻，從木中窺見小我，觀得世界。

前言

木已成宙—— 康劍飛的藝術視界

高名潞

這個展覽展示了中央美術學院康劍飛教授三十年來在不同階段創(chuàng)作的藝術作品：對版畫語言的探索；版畫向公眾媒介（印刷、影像、行為、裝置、建筑）的轉向；建構大眾參與的創(chuàng)作項目；把作為圖像依托的“木版”擴展為廣義的自然媒材，以呈現(xiàn)“木”本身的性格、體味、張力、層次、紋樣等。

因此，這個展覽不是要展示某種藝術“圖像”的模式的生成路線圖，盡管康劍飛創(chuàng)作了大量的復線風格的黑白版畫，它們飽滿、雄強而又不乏怪異。相反，康劍飛更加關注媒材與社會生態(tài)之間的互動關系及其生成的魅力。

圖像和媒介是藝術創(chuàng)作中兩個最重要的領域和要素?？祫︼w試圖把媒介從為圖像服務中解脫出來，所以，他把木板從版畫中解放出來。但是，康劍飛既沒有把木頭視為被切刻的被動材料，也沒有把木頭當作直接擺放的現(xiàn)成品，而是不斷在他的“木制品”中發(fā)現(xiàn)和激化木的內質、力度和表象，讓它最終升華為真正的、來自自然和宇宙的自我。這樣一來，康劍飛的藝術創(chuàng)作就是不斷與木質媒介糾纏、磨合、較勁的體驗過程，同時也是探索如何使媒介恰如其分地回應人生及其生態(tài)的參與過程。

“木”于是成為展覽的“言說者”，它似乎無處不在，并張開雙臂去擁抱觀眾。

康劍飛的創(chuàng)作歷程或許告訴我們這樣一個道理：藝術品不應該是被動觀看的審美之物，也不是僅僅宣示藝術家觀念的言說道具，藝術品是由具體材料決定的話語系統(tǒng)。它們是活的。在康劍飛的作品中，版畫、裝置和生活空間中的“木”正在和我們一道共享并塑造著我們生活其中的宇宙世界。

關于藝術家

康劍飛

1973年生于天津市，畢業(yè)于中央美院版畫系，現(xiàn)為中央美院版畫系教授。

曾舉辦個展：

2025 “木已成宙?康劍飛作品展“/北京壹美美術館

2024 板?畫的引力場/廣州三域?匯藝術空間

2023 “玩兒鬧”康劍飛的新試驗/上海藝博畫廊

2022 “俯仰，呼吸，林木倒下又立起”康劍飛個展/北京成當代藝術中心

2021 關系/ 2021康劍飛個展/重慶當代美術館

2020 “溝通”／龍勝藝術項目／北京T3國際藝術區(qū)雅禮格致多維藝術空間

2019 臨時舞臺／康劍飛作品展／深圳中國版畫博物館

作品公共收藏于：中國美術館、中央美院美術館、澳大利亞昆士蘭美術學院、韓國漢城一民美術館、美國堪薩斯大學美術館、印尼CIPUTRA美術館、美國南加州大學亞太博物館、深圳華僑城華美術館、上海美術館、中國國家畫院、中國版畫博物館、湖北美術館、四川美院美術館等。

關于策展人

高名潞

當代藝術理論家和策劃人，美國匹茲堡大學榮休教授。命名、開拓和推動了85美術運動。策劃了一系列重要的當代藝術展覽，包括“中國現(xiàn)代藝術展”（1989），“Inside Out”（1998），“墻”（2005），“極多主義”（2003）和“意派”（2009）等。并發(fā)表了很多重要的批評和藝術史著作，包括第一本中國當代藝術史書《中國當代藝術史1985-1986》（合著，1988年完稿1991出版），Inside Out: Chinese New Art（英文1998）， The Wall《墻：中國當代藝術的歷史與邊界》（中英文2005）和Total Modernity and the Avant-Garde in 20thCentury Chinese Art （英文2011）等。近些年來，也致力研究梳理現(xiàn)當代藝術史和批評理論，發(fā)表了《中國極多主義》《意派論》《中國當代藝術史》和《西方藝術史觀念》等理論著作，嘗試把當代和傳統(tǒng)融合，探索新的理論批評視角。

部分參展作品