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當吳冠中的《春燕》掠過展廳，彩色種子塔承載著孩童的創(chuàng)想，在的光影中緩慢地旋轉。屬于春天的復調敘事正在發(fā)生——大師對永恒春光的凝練、稚嫩手掌對生命最初的觸碰，和歲月洗禮的人們——感謝著春天的到來。

藝術家用獨特的視角欣賞春天，用靈魂捕捉瞬間的永恒，那些——窗口與石洞，成為了連接不同時空世界的大門；——超現(xiàn)實主義的幻境與自然主義的凝視在此對話，構建出春天獨有的夢境維度；——自畫像的筆觸突破“我執(zhí)”的邊界；——數字藝術的菌絲在場域中蔓延，將生命原始能量注入每一寸空間；——羽毛構筑的長亭守護著記憶濕地，自然的消亡與重生之天平在風中微顫；——泳池邊上的救生圈似乎留下了一個機會······春天既是發(fā)生，又是新生，更是重生：“重生”不僅是自然法則，更是心靈的救贖。

展覽刻意消解創(chuàng)作主體的身份邊界，宛似宗師與學童的兩極循環(huán)。觀者穿行在技巧與抽象之間，生命萌發(fā)的細響與浪潮的余韻在心頭游走，頓悟是忽然的發(fā)生：藝術的藩籬并不存在，好像春天也從不追問哪朵花應當先開。

我們埋下形態(tài)各異的種子——是油彩膩出的肌理，是陶土鑄就的詩行，亦是人們此刻怦然的心跳。當三月的暖風忽倏而至，愿這些沉睡的胚芽能在未知的土壤里，勇于破土。

春天從未拒絕過我們，就像我們也同樣走進了這個春天。

一個叫“”TAT“的組織

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