你好，我是燃竹君，懇請“關(guān)注”，共談歷史風云
大仲馬是19世紀法國的通俗小說之王，同時代的法國小說，很少能有與之比肩的人！
要說沒有，那是假的，至少有一位，還是能跟他硬剛一下的。
當然，這個對手，還是大仲馬自己“造孽”造出來的！
他就是被譽為法國連載小說之王的格扎維埃·德·蒙特潘
此人一生創(chuàng)作了200多部小說，他創(chuàng)作小說，除了想賺錢，還有一個更重要的原因，要跟大仲馬一較高下。
至于這兩位法國文壇大家的關(guān)系，其實相當微妙。
畢竟，蒙特潘剛開始想闖出點名氣，多多少少還是受到了大仲馬指點的。
遺憾的是，兩人最終反目成仇，幾乎到了老死不相往來的地步。
決裂之后，大仲馬還狠狠地賠償了蒙特潘一大筆錢。
不過這些錢，他也確實該給，畢竟，人家是蒙特潘該拿的版權(quán)費。
那么，他們之間的恩怨情仇，究竟是從何而起的呢？
回到以前的歷史維度，大仲馬的起點，其實并不高，他一開始和自己母親住在一起，生活好不到哪去。
他真正崛起的地方是巴黎，當時他只身來到巴黎闖蕩，意外成了法國奧爾良公爵的一個文書，在這里他有幸讀了很多書，而且有時間寫作。
再之后，他以寫小說起家，很快就在法國文壇上有了立足之地。
與此同時，他還受到法國年輕作家雨果的賞識。以至于在19世紀二三十年代，他都已經(jīng)和當時的大作家雨果有了深厚的交情，他一度加入了雨果號召的浪漫主義學(xué)派。
那段時間，大仲馬筆耕不輟，名氣越來越大，胃口也越來越大。
時間來到了19世紀40年代，他養(yǎng)了一大批為他撰稿的年輕人，美其名曰“共創(chuàng)寫稿”
簡單來說，就是大仲馬給新人指點，然后把新人寫的小說署上自己的名字，這樣小說既有大仲馬的分成，也有新人的分成。
只可惜，這些年輕人得到的分成太少了。
不用懷疑，這些初出茅廬的新人作者，就是想借助大仲馬的名氣，給自己的作品蹭點熱度。
但如果小說的版權(quán)，落在大仲馬手中，新人作者們只能拿到微薄的分成，很顯然與他們想要出名的初衷相悖。
同時期的蒙特潘，已經(jīng)涉足了文學(xué)領(lǐng)域，為一些報刊雜志撰寫文章。
恰好遇到大仲馬的他，對大仲馬也是敬仰至極，便有意無意地與他接觸，最終兩人商議合作創(chuàng)作了一部劇本《卡薩諾瓦的遺產(chǎn)》
大仲馬負責提供劇本的框架搭建，而蒙特潘則負責執(zhí)筆撰寫，兩人都是才華橫溢之輩，此劇上映后，大獲好評，也帶來了可觀的收益。
但拿到錢的蒙特潘懵了！
大仲馬拿走了七成的收益，而他自己只得到了三成。
更讓他難以接受的是，在作品的署名上，大仲馬的名字赫然在目，而他的名字，卻被擠在了不起眼的角落。
如果讀者不仔細看，估計都不會發(fā)現(xiàn)，這部作品的作者其實是自己。
如果說收益少一些，作為后輩的蒙特潘，或許還能勉強接受，畢竟對于新人作者來說，無非就是借前輩的名氣，給自己博出點名聲。
但是現(xiàn)在，錢沒拿到多少，名聲也沒賺到，蒙特潘怎能受得了？
雙方為此爭執(zhí)了很久，最終蒙特潘將大仲馬告上了法庭。
法院經(jīng)過詳細的調(diào)查和審理后，判決大仲馬向蒙特潘賠償了一大筆費用。
不過，劇本封面的署名，還是跟之前一樣，蒙特潘的名字，依然被擠在了偏僻的角落。
這件事，對當時雄心勃勃的蒙特潘影響很大，也讓他對大仲馬產(chǎn)生了深深的成見。
所以，梁子結(jié)下了。
既然你大仲馬不能給我名聲，那我蒙特潘，就靠自己的努力揚名立萬。
文人之間的恩怨，自然要用文筆來解決。蒙特潘便心生一計，專心寫大仲馬擅長的題材，意在跟對方搶市場份額。
至此，兩位文壇巨匠的“文戰(zhàn)”，一發(fā)不可收拾，直到大仲馬去世。
在大仲馬的“反向激勵”下，蒙特潘的創(chuàng)作力爆棚，一生中共撰寫了200多部連載小說，他有沒有超越大仲馬咱不知道，但卻成了法國名副其實的連載小說之王。
或許，如果沒有當初大仲馬對他的剝削，蒙特潘可能也只是一個普通的小說創(chuàng)作者而已。
但因為大仲馬的打壓，反而讓蒙特潘爆發(fā)了創(chuàng)作潛力，放飛了自我，成為法國文壇不可多得的一位大才。
很多人不知道的是，大仲馬剝削的新人作者，可不是只有蒙特潘一個呢？
大仲馬麾下還有一個年輕人，名叫馬凱，他曾是大仲馬麾下的一員大將，大仲馬的代表作《三個火槍手》，就有他的深度參與。
但是，因為大仲馬的“剝削”，世人并不知道有馬凱這號人。
馬凱跟蒙特潘最大的不同是，他向大仲馬妥協(xié)了，放棄了所有版權(quán)。
說實話，文人還是要有點骨氣的，沒點骨氣，沒點抱負，略微受點打擊，就有可能一蹶不振。
如果你喜歡文學(xué)，不想成為馬凱，就必須成為蒙特潘，用紙和筆，為自己正名。
否認，誰會記得你呢？
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