《從21世紀(jì)安全撤離》它的評(píng)論可謂是兩極分化嚴(yán)重，主要原因在于觀眾的接受程度不一。對(duì)于電影看得少或藝術(shù)領(lǐng)域吸收較少的觀眾來(lái)講，這樣前衛(wèi)的影片表達(dá)形式是不易被理解的。這部分觀眾會(huì)覺(jué)得劇情混亂，光有特效沒(méi)有其他深刻性?xún)?nèi)涵，于是就將其歸于不好看的影片類(lèi)型里。
但如果對(duì)于?？?a class="keyword-search" >電影，有基本研究，對(duì)各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有涉獵的觀眾，那就不一樣了，因?yàn)樗麄兞ⅠR看得出這個(gè)電影的炫技手段，來(lái)源于過(guò)去的一些經(jīng)典電影。比如昆汀的《殺死比爾》，動(dòng)漫表達(dá)形式也在該電影里有深刻體現(xiàn)。
要研究一個(gè)電影，還要從導(dǎo)演溯源的其他作品開(kāi)始觀看。比如從導(dǎo)演李陽(yáng)前期的獲獎(jiǎng)短片《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》《壞未來(lái)》這些具有代表性的作品，能看出他在故事表達(dá)手法上出奇一致。這就難怪，為什么《從21世紀(jì)安全撤離》以這種新穎的電影手段來(lái)吸引觀眾了。這已經(jīng)不是他第一次用這樣的花式電影技巧，而是成為了他自己獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)格。
與這個(gè)排片檔同時(shí)競(jìng)爭(zhēng)的另外一個(gè)電影，是漫改的烏爾善電影《異人之下》。烏爾善不僅選取高人氣漫畫(huà)家的高分作品進(jìn)行影視化，是具有無(wú)數(shù)優(yōu)秀電影經(jīng)驗(yàn)的老手，去年更是憑借《封神》電影圈粉，但在影評(píng)口碑上依然與《從21世紀(jì)安全撤離》產(chǎn)生爭(zhēng)議。要定義優(yōu)秀電影，既可以取決于它是否為觀眾帶來(lái)了觀賞價(jià)值，也可以是它在藝術(shù)上是否有了新的造詣使其門(mén)類(lèi)有了發(fā)展。
已故韓國(guó)導(dǎo)演金基德，曾在他的影片《時(shí)間》中展現(xiàn)過(guò)同樣的后現(xiàn)代魔幻主義，但他在表現(xiàn)手法上就有很大區(qū)別，他很少用合成及特效去完成表達(dá)，除了他另外一部電影《時(shí)間，空間與人》。他其他影片都用很少的演員，很少的場(chǎng)景，甚至不用臺(tái)詞去表達(dá)整個(gè)影片故事。諸多的創(chuàng)新手法有很多，但這樣與李陽(yáng)一樣的怪才導(dǎo)演卻更容易帶來(lái)影史上的記憶點(diǎn)，因?yàn)樗落J的手法是其他國(guó)內(nèi)導(dǎo)演所不敢用的。這樣的電影魔幻主義表達(dá)手段并不是新例，在美國(guó)、日本這樣的電影已經(jīng)有玩在前邊的了。日本導(dǎo)演園子溫就很擅長(zhǎng)這個(gè)，走夢(mèng)核風(fēng)格，但因?yàn)辄S暴的緣故，這樣的影片基本上不了院線臺(tái)面，比如《真實(shí)魔鬼游戲2015》《紀(jì)子的餐桌》等影片。導(dǎo)演鮑勃·佩爾西凱蒂的《蜘蛛俠：平行宇宙》會(huì)好些，大眾接受度及好評(píng)也多。
投資者對(duì)新銳導(dǎo)演的下注可以讓他造出更神奇的電影作品，《從21世紀(jì)安全撤離》就是這樣一次冒險(xiǎn)的嘗試。成功推出這樣的新類(lèi)型國(guó)產(chǎn)電影，讓我們?cè)谑澜缟狭粝聺饽夭实囊还P?！稄?1世紀(jì)安全撤離》標(biāo)簽的是目前最流行的科幻電影，但從里邊的故事邏輯以及表達(dá)上，標(biāo)注科幻很容易收到一波壞評(píng)價(jià)，比如不怎么“正經(jīng)”，有許多漏洞，或者更偏向于魔幻、奇幻的說(shuō)法。
想讓觀眾相信故事還是讓他們看個(gè)爽，是兩個(gè)不同的概念，所取得的效果也是不一樣的。就如動(dòng)畫(huà)電影《深海》，也屬于爭(zhēng)議較大的影片，動(dòng)畫(huà)特效極致精美，立意與影片傳達(dá)思想深邃，但依然不讓觀眾買(mǎi)賬。有些觀眾看哭了，有些看不懂的只留下海里有個(gè)華麗船只的印象，實(shí)在讓其他評(píng)論者都有些無(wú)奈。
我認(rèn)為，故事內(nèi)核還是屬于重心，至于畫(huà)面表達(dá)可以推為第二。比如《瘋狂的麥克斯》《沙丘》這樣的大作，就會(huì)有很清晰的故事邏輯線條。至于表現(xiàn)手法只是各時(shí)代的流行元素展現(xiàn)，比如我們?cè)诶L畫(huà)中所見(jiàn)的波普藝術(shù)、蒸汽波、包豪斯風(fēng)格，莫奈畫(huà)法、畢加索畫(huà)法、梵高畫(huà)法等，這與電影風(fēng)格與表現(xiàn)主義也有異曲同工之處。就是表達(dá)的主題核心，是要講一個(gè)什么故事，否則就是空殼，終究會(huì)被歷史遺忘。如果《從21世紀(jì)安全撤離》是想在國(guó)內(nèi)做第一個(gè)吃螃蟹的，那它存在的意義就好比影史上的第一個(gè)科幻影片《月球歷險(xiǎn)記》，因?yàn)樵谀侵?，?guó)內(nèi)沒(méi)有這樣的風(fēng)格出現(xiàn)。盡管在國(guó)外已有先例，但李陽(yáng)依然做了大膽驚艷的嘗試，堅(jiān)持自己的風(fēng)格不被諸多限制所破壞。這是個(gè)極好的機(jī)遇年代，《從21世紀(jì)安全撤離》也是個(gè)極好的先鋒作品。
我個(gè)人還是很喜歡后現(xiàn)代魔幻現(xiàn)實(shí)主義的，無(wú)論是就影視而言還是文學(xué)等等。蒂姆伯頓的《斷頭谷》《大魚(yú)》《黑暗陰影》都已見(jiàn)所長(zhǎng)，魔幻歸魔幻，但拍攝及剪輯手段都是傳統(tǒng)電影模式，也沒(méi)有如今《從21世紀(jì)安全撤離》那么大膽。文學(xué)作品里莫言的《蛙》也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，一旦真的被影視化推出，那也不會(huì)見(jiàn)到《從21世紀(jì)安全撤離》這樣的場(chǎng)面，因?yàn)槎己蛯?dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格有關(guān)。
我還記得過(guò)去日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)在做《秒數(shù)5厘米》時(shí)，還沒(méi)名氣大噪，但他的新銳感與突出的風(fēng)格卻在他接下來(lái)的動(dòng)漫作品中標(biāo)注了自己的符號(hào)，比如近幾年陸續(xù)推出的《天氣之子》《你的名字》等。優(yōu)秀的動(dòng)漫很多，但做動(dòng)漫電影的少，因?yàn)橥度肱c利潤(rùn)不一定成正比，有極大投資風(fēng)險(xiǎn)。像知名的宮崎駿電影是打下了IP招牌，所以屹立不倒。其他名偵探柯南、灌籃高手、哆啦A夢(mèng)等動(dòng)畫(huà)電影全是打老一代粉絲情懷的票房，沒(méi)有這批粉絲，未來(lái)的道路也很難走長(zhǎng)久，因?yàn)?0后90后過(guò)去之后，新一批的年輕一代根本不知道有些動(dòng)畫(huà)的源頭。
大部分的喜劇影片幾乎是模式化演繹，讓人發(fā)笑圖一樂(lè)，臺(tái)詞也是在預(yù)期下，還沒(méi)演到大結(jié)局觀眾就猜得到結(jié)果，毫無(wú)懸念?！稄?1世紀(jì)安全撤離》是真猜不到結(jié)局，影片里沒(méi)有紙片模式化的人物，腦洞巨大，就論劇情來(lái)講，依然有很多種創(chuàng)新方式來(lái)演繹這個(gè)故事，如果不同的導(dǎo)演來(lái)推出這個(gè)原作作品，會(huì)有不一樣的風(fēng)格亮點(diǎn)可以挖掘。不同國(guó)家的導(dǎo)演，以及采用不同國(guó)家的演員去重新拍攝這個(gè)故事，依然能拍出新的影片?？梢韵胂螅Z蘭將《從21世紀(jì)安全撤離》拍出了《信條》的味道，呂克貝松拍出了《千星之城》的效果，湯姆提克威拍出了《羅拉快跑》的風(fēng)格，深作欣二給拍出《大逃殺》的既視感?！稄?1世紀(jì)安全撤離》用李陽(yáng)的表達(dá)方式，找到了一個(gè)適合去表現(xiàn)這個(gè)主題的框架結(jié)構(gòu)及方向。在后現(xiàn)代魔幻主義里，中國(guó)需要有一個(gè)這樣與眾不同的電影，為國(guó)內(nèi)的電影人指明一條絢爛的新路。
即使不講國(guó)外動(dòng)畫(huà)電影，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影也是在走情懷路線，都是用耳熟能詳?shù)膶O悟空、哪吒、白素貞作為主要故事角色引出主題，讓中國(guó)觀眾從情感上認(rèn)可這樣的人物設(shè)計(jì)。比如《齊天大圣》《魔童轉(zhuǎn)世》《白蛇》，換了主人公，不來(lái)自中國(guó)神話的話，很難獲得好評(píng)。好在這些原作者都已經(jīng)成為歷史，不然從版權(quán)問(wèn)題來(lái)講，原創(chuàng)估計(jì)依然存在爭(zhēng)議。中國(guó)經(jīng)典故事有著豐富的土壤可以從中獲得二次創(chuàng)作的養(yǎng)分，就如同《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》等作品不論翻拍多少次，電影還是電視劇也好，都會(huì)成為人們口口相傳的熱榜作品。
新潮的事物和影像都需要一段時(shí)間才能被人所接受，除非他成了經(jīng)典，不然就會(huì)像有些T臺(tái)上出現(xiàn)的，嘩眾取寵驚世駭俗的設(shè)計(jì)一樣，讓人大跌眼鏡，貽笑大方。這條路是漫長(zhǎng)的，需要人去踩一踩的，走的人多了，才會(huì)成為一條真正的路。李陽(yáng)導(dǎo)演的《從21世紀(jì)安全撤離》從開(kāi)山價(jià)值來(lái)講，就和郭帆將《流浪地球》這中國(guó)的科幻電影推向世界一樣重要。
他所帶來(lái)的類(lèi)型風(fēng)格現(xiàn)象應(yīng)該被褒獎(jiǎng)，他甚至比早期國(guó)產(chǎn)電影《妖獸都市》《千機(jī)變》都還要玩的大膽，因?yàn)樗兓姺钡挠捌憩F(xiàn)玩法已經(jīng)不是跟那些電影一樣遵循傳統(tǒng)的敘述邏輯了，甚至走的是一股“癲”風(fēng)，更為魔幻。他也不像老一批的無(wú)厘頭電影《大話西游》，或者商業(yè)片開(kāi)心麻花系列里的那些喜劇片。他自成一派，自立山頭，有了全新的“新魔幻”形式，所以這樣能推出更為新意，與眾不同的中國(guó)電影。只要保持高質(zhì)量，堅(jiān)持正確的方向，前途便是光明的，是值得去期待的。
[作者簡(jiǎn)介]黎珮琳，四川瀘州人，青年作家，導(dǎo)演，西北政法大學(xué)戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)實(shí)務(wù)導(dǎo)師。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《裂縫十五年》《寂靜的大樹(shù)》，短篇小說(shuō)集《城市漂流》《超新星》，其中《偷月亮》入圍第二屆科幻星浪獎(jiǎng)，《文學(xué)大戰(zhàn)》入圍第四屆賀財(cái)霖科幻文學(xué)獎(jiǎng)并獲得玄鳳杯科幻文學(xué)大賽一等獎(jiǎng)。導(dǎo)演科幻影片《拇指人》獲得美國(guó)查爾斯頓國(guó)際電影節(jié)金獎(jiǎng)，被亞洲微電影協(xié)會(huì)評(píng)為2023年度最佳導(dǎo)演。
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