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他們來自民間，他們是生動的歷史，也是鮮活的當(dāng)下。

多年前，“時間就是金錢，效率就是生命”石破天驚，于是有了深圳。

多年后，還是在蛇口，38位深圳民間藏家用近200件藏品，發(fā)起了即興策展，講述他們自己的時間簡史。

“時間就是金錢”奠定了深圳的速度與效率，而這個寶藏藝術(shù)展，則集結(jié)了在宏大敘事下，個體生長的記憶、情感與審美。

這是宏大觀念與個人記憶在同一時空、同一城市的交織。

在深圳因為速度與效率的內(nèi)卷備受質(zhì)疑的今天，他們在用自己收藏的歷史，療愈著城市與人。

一次民間共創(chuàng)的藝術(shù)展

這不是常規(guī)的藝術(shù)展。它沒有嚴(yán)肅的策展詞，沒有各種主義的學(xué)術(shù)線索，沒有嚴(yán)格意義的開幕式，現(xiàn)場最有儀式感的事情，是吃上藝術(shù)家李燎做的包子。

3月22日，《二手時間-深藏者之二》大展在深圳LA VIE物質(zhì)生活藝術(shù)中心啟幕。這是一次私人視角的群展，38位藏家，198件藏品，在藝術(shù)、設(shè)計、傳家等三個線索里，每個人都是自己的策展人。

《二手時間-深藏者之二》展覽現(xiàn)場

深藏者，顧名思義：他們都是深圳的民間藝術(shù)藏家。另外一重含義是，深圳民間藝術(shù)藏家的群像是模糊的，也是“深藏不露”的，因為藝術(shù)收藏往往和深圳速度的主流敘事背離。但是宏大敘事并不會抹滅個體在這座城市留下的記憶和情感，他們用自己的私人藏品，敘述著自己的私人歷史。

藏品不會說話，但是背后的時間記憶很動人。

《二手時間-深藏者之二》展覽

藝術(shù)家周力的藏品，是父親畫下的她七歲的樣子?！盁o論我有多少藏品，這件作品的地位都是絕無可取代的”。這件名為《7歲的力力》的畫作，哪怕幾十年過去，父親對女兒的凝視與愛，永遠(yuǎn)都是鮮活的。

《7歲的力力》

珠寶首飾品牌主理人凌莉呈現(xiàn)的是高更和畢沙羅兩幅肖像作品，畫的都是男孩，這是她在紐約佳士得拍賣會上覓得。身為一位母親，從孩子出生直至現(xiàn)在，凌莉每年都會精心整理孩子的照片，期待這份充滿回憶的相冊是孩子成年時的特殊禮物。正因如此，畫中男孩的形象觸動了她的母愛，也成為意義非凡的作品。

高更和畢沙羅的三幅作品，兩幅肖像和一幅風(fēng)景畫

畫廊主范綺紋帶來的是高松和樹的《Your Wings》，這是她第一幅經(jīng)海外畫廊商收藏的作品，也是藝術(shù)家本人目前最大尺幅的作品之一。

高松和樹的《Your Wings》

當(dāng)時的情況并不允許她到現(xiàn)場查看作品，于是通過數(shù)封郵件溝通確認(rèn)了交易。在她的回憶里，無論是那段時期，還是與畫廊負(fù)責(zé)人、通過畫廊與藝術(shù)家交流的過程，都是不可復(fù)制的經(jīng)歷。

服裝設(shè)計師、深圳大學(xué)教授蘇芷庭用自己穿過的有感情的舊衣服租做成裝置作品，背后的故事是：記憶是人生永遠(yuǎn)無法抹去的經(jīng)歷，過往的呈現(xiàn)也許是我們當(dāng)下的進(jìn)行時。

它是舊的，也是新的；是昨天也是今天。

《昨天的今天》2025 蘇芷庭/李瑞冰

媒體人胡洪俠選擇“33@45”兩個數(shù)字作為收藏主題，也是現(xiàn)場的“展中展”。45表示深圳特區(qū)今年成立45年，33年是他移民深圳的時間，個中呈現(xiàn)的是他的“私人深圳史”。

胡洪俠藏品展區(qū)，各種與主人事業(yè)和生活有關(guān)的記憶碎片

33空間創(chuàng)辦人，當(dāng)代藝術(shù)策展人賈立巍的藏品，是來自“深二代”藝術(shù)家小組啾小組的霓虹燈裝置《深圳大飯店》，藝術(shù)家李燎在霓虹燈下包包子。

夜色下的大排檔，永遠(yuǎn)是深圳移民史中繞不過去的聲色畫面。

《深圳大飯店》在展覽現(xiàn)場

總有力量在自由生長

現(xiàn)場你能感受到，“深藏者”藏品的深度和廣度。

既有黃永玉、張曉剛、何多苓、毛焰等國內(nèi)當(dāng)代大咖藝術(shù)家的作品，同時還包括文征明的扇面和宋代茶盞等古代藏品，以及現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)典大師如高更的素描、畢沙羅的水彩，更有托馬斯·薩拉斯諾、阿彼察邦·韋拉斯哈古、尤安·卡波特等國際大咖藝術(shù)家的作品。在現(xiàn)場，年輕藝術(shù)家力量亦不容忽視，如于吉、郝經(jīng)芳&王令杰、閆冰、李青等80后、90后藝術(shù)家的代表作令人驚喜。

藏品給人驚喜，而展覽本身最核心的線索還是人，是生活在深圳數(shù)十年的這些“深藏者”。以他們在這座城市的記憶、情感、行動和連接，組合成此次群展。它背后的意義，甚至超越了藝術(shù)品本身。

左：《舞停淚落》Austin Lee 2014

右：《歸途淚影》Austin Lee 2022

正如策展詞寫下的：“我們收藏，是在收藏時代、創(chuàng)作者、上任藏家的思想、語言、氣息，傳遞的是時間、文化、回憶、溫度?！?/p>

其實(shí)，上述這些深圳民間藏家，不是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)品職業(yè)買家。他們是真正意義上的深圳人，伴隨著深圳的突飛猛進(jìn)，在城市書寫自己的筆記。

多年來，他們在這座城市的角色是設(shè)計師、媒體人、建筑師、畫廊主、藝術(shù)家、廣告創(chuàng)意人、企業(yè)主……比如說本次策展人曉昱和曉坤，曉昱之前是媒體人，是深圳獨(dú)立書店的主理人，也是中國杯帆船賽創(chuàng)始人之一。曉坤是深圳知名創(chuàng)意機(jī)構(gòu)的創(chuàng)始人，也是G&G創(chuàng)意社區(qū)主理人

他們扎根深圳，與城市共同成熟；他們耕耘文化的火種、藝術(shù)的火苗，持續(xù)打造本土文藝品牌；他們想要以自己的聲音，共創(chuàng)這座城市的文化表達(dá)。這也是此次展覽，得到如此多深圳民間藏家響應(yīng)和參與的原因。

其中最重要的線索，就是他們在這座城市的自由生長，是自由意志選擇與深圳突飛猛進(jìn)歷程的交織。

所以在整個策劃過程中，曉昱、曉坤一直在思考“深圳特色”究竟是什么。最后找到的關(guān)鍵詞是：自發(fā)性、自主性和自由度。

這個展覽完全是一個民間自發(fā)組織的項目，代表著深圳藝術(shù)多年來自由生長的力量。它不依賴政府，也不依賴商業(yè)機(jī)構(gòu)。藏家們自愿提供藏品，按照策展團(tuán)隊的思路，做自己的策展人。

它是一個公益性質(zhì)的藝術(shù)活動，更是一次徹底去中心化的藝術(shù)行動。其間深藏著深圳民間多年來一以貫之的包容、多元與平等。正如策展人曉坤所說：“這是自主自發(fā)和自由的一個創(chuàng)作，是大家所有人的一個共創(chuàng)，完全是去中心化、去權(quán)威。”

這是一個群體表達(dá)欲的覺醒，他們一方面受益于深圳的突飛猛進(jìn)，同時又以這樣的方式講述自己的深圳史。

沒有宏大與空洞，一個人的經(jīng)歷就是最好的歷史；一群人的收藏與敘述，得以構(gòu)成深圳民間公共敘事中稀缺的注腳。這樣的民間藝術(shù)行動，與每一位觀眾、與在這座城市生活的人深深共情。

用自己的歷史療愈一座城市

今天的深圳，正遭受“成見”的困擾。

盡管深圳有中國最好的公園、最靚麗的城市界面、最好的公共服務(wù)，但是網(wǎng)上總有人問，除了搞錢、內(nèi)卷、牛馬還有做不完的996，深圳還有什么？

這些困擾背后，是多年來深圳陷入只拼速度效率的單向度敘事，難以自拔。所以，當(dāng)深圳面臨其它城市比你更能創(chuàng)新、有更多創(chuàng)新企業(yè)等等這些常見的挑戰(zhàn)時，表現(xiàn)得不像一座引領(lǐng)型城市的自信，容易情緒不穩(wěn)定。

而“深藏者”展覽背后代表的深圳民間公共敘事，是讓今天繼續(xù)來到這座的年輕人，得以傳承、了解、認(rèn)同深圳，得以重新建立自己與這座城市深度關(guān)聯(lián)的途徑之一。

事實(shí)上，此次展覽所在的深圳LA VIE物質(zhì)生活藝術(shù)中心，就是一個非盈利的民間文藝機(jī)構(gòu)；所在的蛇口G&G社區(qū)，是由改革開放早期的蛇口廠房改造而來，成為今天蛇口標(biāo)志性的社區(qū)生活方式發(fā)生地，吸引著許多前來打卡、玩樂的年輕人。

而代表深圳民間藝術(shù)語境的“深藏者”大展，它不是高高在上的藝術(shù)教化，它以身臨其境的歷史、情感與連接，與觀眾共情。

這樣的共情、吸引、與奔赴，其實(shí)就是最好的傳承。也可以說，這群“深藏者”以這樣的方式，在療愈一座城市。