小詩大境界
文/張明學
大與小，是一對矛盾體，雖是相對的，但就一物而言，似乎不能相容。在物質(zhì)世界中，確實如此。然而在精神產(chǎn)品里，情況卻要復雜得多。小未必不大，大未必不小。比如傳統(tǒng)詩詞，其絕句形制最小，全詩僅四句，五言寥寥二十個字，七言也不過二十八個字。篇幅實在小，但詩人卻可以在這極其有限的篇幅里，營造出意境高遠的大境界來。而要將小形制與大境界完美地統(tǒng)一在一篇作品里，卻不是大多數(shù)詩人能夠做得到的。詩人若沒有博大的胸襟，高邁的識見，豐富的想象力，高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法，要想創(chuàng)作出這樣的作品，委實難以成真。
王國維說“有境界自成高格”?！澳軐懻婢拔铮娓星檎?，謂之有境界，否則謂之無境界?！保ā度碎g詞話》）而境界亦有大小之別。杜甫《戲為六絕句》有句曰“或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中?！憋@然“翡翠蘭苕”式的小境界易寫，而“鯨魚碧?！笔降拇缶辰珉y為。胸次博大，氣度恢宏，意境宏闊，意趣高遠者，始為大境界。那么如何在短小的篇幅里，以有限的文字，寫出大境界的作品呢？試看幾首小詩。
于方寸之間，營構(gòu)萬里之勢。杜甫《戲題畫山水圖歌》盛贊王宰“昆侖方壺圖”的畫境雄闊，“尤工遠勢”“咫尺萬里”。在有限的畫幅里畫出了“巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍?！笨v橫開拓，包容天地，氣象夠大了吧。這是高明畫家的本事。而短小的絕句，可供詩人施展的場地更為有限，但優(yōu)秀的詩人卻能夠盡情嘯傲，任意馳騁，盡顯大氣魄，構(gòu)筑大境界。請看王之渙的《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！钡菢欠叛?，白日依山，遙目可及，此為實景。黃河東去，滾滾入海，由實入虛。欲窮千里，更上層樓?！扒Ю锬俊碑斒且曇盁o限也。展開想象，拓開了虛境。實而不拘，虛而不妄。臆想之間，情理之中。宏闊的境界，激情感人，理趣啟人，給人以極大的鼓舞力量。賈島的《尋隱者不遇》即小融大，寫得更妙。全詩以問答體展開，用極其省儉的筆墨，略問留答，由實入虛，情節(jié)雖簡，卻也跌宕生姿，將境界越拓越大。松下問童，言師采藥，一跌宕也；既未得見，只在此山，二跌宕也；希望猶在，云深無跡，三跌宕也。得見童子，似乎見隱者有望，而隨著童子的回答，其希望卻漸入渺茫，山深云渺，隱蹤難覓，而同時也將讀者引入了無盡的想象空間。
心欲大而氣欲壯，跡雖近而思自遙。“文之思也，其神遠矣。故寂然凝慮，思接千載；悄然動容，視通萬里；吟詠之間，眉睫之前，卷舒風云之色?！保▌③摹段男牡颀垺ど袼肌罚┰痢端薷事端律帷贰罢碇性茪馇Х褰?，床底松聲萬壑哀。要看銀山排天浪，開窗放入大江來?！迸歼^甘露，僧舍暫宿，禪室雖靜，心猶未寧。身依枕席，思馳意騁。千峰云氣，萬壑松聲，幻化眉睫，激蕩心胸。壯心難抑，豪氣頓生。進而要賞銀山排天浪，開窗放大江入胸中。大氣魄方筑大詩境。
具天下邦國胸次，有憂國憂民情懷，才能健筆走風雷，意氣點今古。陸游一首《示兒》詩感動千古?！八廊ピf事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁?！币运ゲ埬辏q憂天下，示兒赤心，遺言動情，志在復土，死而不已。生前身后，赤誠貫一。悲壯感古今，境界高天宇。龔自珍的《己亥雜詩》，亦不同凡響：“九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才?！鄙硖幠婢常脑诰胖?，哀痛萬馬齊喑，漸腐死水，呼喚風雷震起，煥發(fā)生機。于是懇勸天公，不拘一格，為降人才。其心憂天下，亟謀強國之道的宏志躍然紙上。詩圣杜甫的《八陣圖》，更是字字千鈞，境界宏闊：“功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！倍ψ闳?，八陣圖成，諸葛一生功業(yè)，健筆拎起。于三句陡轉(zhuǎn)，石陣雖固，然失于吞吳，而終留遺恨。僅用區(qū)區(qū)二十個字，便能夠形象鮮明，意象雄渾，抑揚頓挫，既盛贊蓋世功業(yè)，亦唏噓一簣悲劇，構(gòu)筑起如此大境界，非詩圣大手筆豈能成之！
浪漫是詩的神采，想象是詩的幻化劑，夸張是神奇的藝術(shù)手法。構(gòu)筑詩的大境界，離不開詩人超邁的浪漫氣質(zhì)，瑰奇的想象能力，出人意想的浪漫筆墨。艾青說：“有了聯(lián)想與想象，詩才不致窒死在狹窄的空間與局促的時間里?！被镁呈窃娙苏归_大膽、新奇、瑰麗、豐富的藝術(shù)想象力，以出人意料的神來之筆所營造的奇幻境界。李賀詩《夢天》頸聯(lián)尾聯(lián)：“黃塵清水三山下，變更千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。”題夢天，非實寫夢境。李賀有超乎常人的想象力，超凡入神的浪漫氣質(zhì)，他跳離九州，升入太空，以超越時空之身，回望神州：蓬萊、方丈、瀛洲所在的人間，千年的蒼黃之變，頻如走馬。遼闊的齊州大地，渺如幾點煙塵，浩瀚的大海不過是倒出的小小杯水。詩境何等奇幻！化小為大是夸張，“白發(fā)三千丈”“疑是銀河落九天”，這是李白式的夸張；化大為小也是夸張，“黃塵清水變更千年如走馬”“齊州九點煙”“海水杯中瀉”，這是李賀式的夸張。恣意浪漫，馳騁想象，優(yōu)游夸張，非有大氣度不可。而于小詩中營造大境界，亦非有這種大氣度的詩人不可。
相對而言，“翡翠蘭苕”易，因易而眾多；“鯨魚碧?！彪y，緣難而寡鮮。對詩詞作品的價值，我們當然不宜重難輕易，貴鮮賤多。高山流水，九成簫韶，鉆石翡翠，紫檀紅木，雖為至珍至寶，但是眾人難賞，百姓難得。而時曲流樂，雜木彩石，則是眾生滋心養(yǎng)神，清賞資用，不可或缺的生命依托。牡丹誠富貴，桃李亦靚麗。所以詩詞創(chuàng)作，寫絕句一類的小作品，才力高者，盡可傾力于“鯨魚碧?！笔降拇缶辰缱髌?；而“翡翠蘭苕”式的小境界作品，只要精彩，多寫也是人們所極為歡迎的。
【作者簡介】張明學（男），字鑒之，1939年1月生，河南澠池人。中華詩詞學會會員，中國書法家協(xié)會會員，中國楹聯(lián)學會會員，三門峽市楹聯(lián)學會顧問，國風詩社社長。
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