上個(gè)月底，一部冷門片悄然在院線上映，影片改編自蘇西·米勒的同名舞臺(tái)劇，由朱迪·科默主演，她近乎完美的表演深刻詮釋了劇中角色泰莎從自信到崩潰的心路歷程，讓觀眾為之動(dòng)容。
辛芷蕾曾在國(guó)家大劇院演過這部劇的中文版，她的精彩演繹同樣給觀眾留下了深刻的印象。
影片保留了舞臺(tái)劇原有的緊湊劇情和深刻主題，還通過電影的視覺語(yǔ)言，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)更加立體、生動(dòng)的故事世界。
《初步舉證》
National Theatre Live: Prima Facie ｜ 豆瓣9.5
該片由賈斯汀·馬丁執(zhí)導(dǎo)，蘇茜·米勒編劇，朱迪·科默主演，于去年9月在英國(guó)上映，今年2月28日在國(guó)內(nèi)上映。
影片目前豆瓣評(píng)分9.5，好于99%的劇情片，這是一個(gè)非常高的評(píng)分了，那么這部電影為何能贏得觀眾一致好評(píng)？
一、朱迪·科默的封神演技：一個(gè)人的獨(dú)角戲，千萬人的共鳴
影片改編自蘇西·米勒的同名舞臺(tái)劇，而朱迪·科默的表演無疑是它從舞臺(tái)走向銀幕仍能保持強(qiáng)大張力的核心。
她飾演的泰莎是一位出身平民的精英律師，擅長(zhǎng)為xing侵案被告辯護(hù)，直到自己遭遇xing侵后，才真正體會(huì)到司法系統(tǒng)對(duì)受害者的結(jié)構(gòu)性壓迫。
科默在長(zhǎng)達(dá)100分鐘的獨(dú)角戲中，精準(zhǔn)切換多個(gè)角色——從自信的律師、崩潰的受害者，到倔強(qiáng)的申訴者，情緒層層遞進(jìn)，毫無表演痕跡。
尤其是她在描述xing侵經(jīng)歷時(shí)的顫抖、憤怒與無力感，讓觀眾仿佛親歷她的絕望。
這種表演難度極大，但科默不僅hold住了全場(chǎng)，更讓角色充滿血肉。
她的表演不是“演”出來的，而是讓觀眾忘記她在表演。
這種沉浸式的體驗(yàn)，使得影片在豆瓣上獲得大量“演技炸裂”“看得窒息”的評(píng)價(jià)，成為高分的首要原因。
二、劇本的鋒利與深度：當(dāng)法律成為施暴者的幫兇
影片的劇本極其尖銳，它沒有停留在“xing侵很可怕”的表層，而是直指司法系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)性缺陷。
泰莎作為律師，曾經(jīng)用“合理懷疑”為被告脫罪，但當(dāng)她成為受害者，才發(fā)現(xiàn)法律程序如何二次傷害受害者——反復(fù)盤問細(xì)節(jié)、質(zhì)疑記憶、甚至羞辱她的私生活。
這種身份反轉(zhuǎn)帶來的諷刺與痛苦，讓影片的批判力度遠(yuǎn)超同類題材。
更震撼的是，影片并未給出一個(gè)“正義必勝”的童話結(jié)局。
泰莎在法庭上遭遇的挫敗，讓觀眾意識(shí)到：法律或許能懲罰罪犯，但未必能給予受害者真正的公正。
這種不妥協(xié)的敘事，使得影片在情感沖擊之外，更具社會(huì)思考價(jià)值，引發(fā)廣泛討論。
三、舞臺(tái)劇改編的突破：電影化敘事的成功實(shí)驗(yàn)
作為英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)（NT Live）的舞臺(tái)紀(jì)錄電影，本片并非傳統(tǒng)意義上的“電影”，而是舞臺(tái)表演的影像化呈現(xiàn)。
然而，導(dǎo)演賈斯汀·馬丁通過巧妙的鏡頭調(diào)度和剪輯，打破了舞臺(tái)的局限性。
特寫鏡頭捕捉科默的微表情，廣角鏡頭展現(xiàn)法庭的壓迫感，甚至用光影變化模擬角色心理狀態(tài)，使影片既有舞臺(tái)劇的戲劇張力，又有電影的視聽沖擊。
這種改編方式，既保留了原版舞臺(tái)劇的沉浸感，又讓電影觀眾不會(huì)覺得單調(diào)。
尤其在中國(guó)內(nèi)地，這是首部大規(guī)模上映的NT Live影片，其新穎的形式和高質(zhì)量的制作，讓觀眾體驗(yàn)到“戲劇+電影”的獨(dú)特魅力，成為高分的另一關(guān)鍵。
這部影片的高分并非偶然。
朱迪·科默的表演讓角色活了過來，劇本的深度讓故事超越個(gè)體悲劇成為社會(huì)寓言，而電影化的舞臺(tái)呈現(xiàn)則打破了藝術(shù)形式的邊界。
它不煽情，不妥協(xié)，而是用最真實(shí)的方式展現(xiàn)一個(gè)女性的掙扎，以及整個(gè)系統(tǒng)對(duì)她的圍剿。
當(dāng)觀眾走出影院，他們記住的不是一個(gè)“完美受害者”，而是一個(gè)在絕境中依然選擇抗?fàn)幍撵`魂。
這種力量，正是它值得高分的理由吧。
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