尚揚(yáng)：永遠(yuǎn)保留自己做選擇的權(quán)利
文/邱敏
尚揚(yáng)既不是將自然當(dāng)作一個(gè)審美愉悅對(duì)象納入風(fēng)景畫的創(chuàng)作，也不是對(duì)傳統(tǒng)山水畫的轉(zhuǎn)換或結(jié)構(gòu)，而是直面“母本已壞”的自然。他對(duì)于自然生態(tài)問題的思考更多的是放置在一個(gè)大的社會(huì)文化語(yǔ)境中進(jìn)行審視。在訪談中，他著重講述了四次與塔特林的“接觸”，借他人的經(jīng)歷為我們勾勒了一幅自我的精神肖像。
尚揚(yáng)作品
《剩山圖-7》
布面綜合材料
360×290cm
2014
邱敏：在我跟您約訪談之前，您在電話里告訴我，您要跟我聊聊塔特林，他對(duì)您有什么影響？為什么您選擇以他開頭來(lái)接受我這次訪談？
尚揚(yáng)：我一直在想怎么跟你談我自己，因?yàn)樾枰瑫r(shí)將經(jīng)歷和認(rèn)識(shí)連接起來(lái)。于是，我想到了塔特林——這位青年時(shí)代就創(chuàng)作了《第三國(guó)際紀(jì)念碑》的天才藝術(shù)家，后來(lái)卻消失在斯大林的極權(quán)主義洪流中。塔特林的經(jīng)歷不僅涉及如何在歷史中作出選擇，還涉及到如何面對(duì)烏托邦的問題。這些問題也與我有關(guān)，這或許就是選擇塔特林的原因。
弗拉基米爾 · 塔特林
《第三國(guó)際紀(jì)念碑》草圖
我有四次接觸塔特林作品的經(jīng)歷，分別與人生不同階段有關(guān)。我想通過塔特林折射我對(duì)烏托邦的反思，通過我推測(cè)塔特林曾經(jīng)的激情與憂傷。他們兩者之間內(nèi)嵌著一種持續(xù)的震蕩。在這種震蕩關(guān)系中，不停打碎的歷史會(huì)重新焊接起來(lái)。
（請(qǐng)橫向觀看）
尚揚(yáng)作品
《董其昌計(jì)劃-3》
布面綜合材料
128×496cm
2008
邱敏：您將塔特林視為“打碎與重焊歷史”的象征，我理解為是您對(duì)蘇聯(lián)烏托邦實(shí)踐的反思，包括《第三國(guó)際紀(jì)念碑》的未完成性，也許恰如您所經(jīng)歷的時(shí)代，那些被政治運(yùn)動(dòng)打碎的個(gè)體命運(yùn)，最終又在集體敘事中找到新的縫合方式。還是先聽聽您這四次接觸塔特林作品的經(jīng)歷吧。
尚揚(yáng)：第一次是在1962年，那是我的大學(xué)時(shí)期，也是中國(guó)人民生存最艱難的時(shí)期。歐文·斯通《馬背上的水手:杰克·倫敦傳》寫杰克·倫敦怎么在一個(gè)艱難的生存狀態(tài)里成就了自己，這本我反復(fù)借閱的書對(duì)我影響非常大。我也看過高爾基和庫(kù)普林的自傳體小說，他們也都曾生活在極其窘迫的狀態(tài)里。這些精神比較符合我的性格，我從小就決心成為一個(gè)自己掌握自己命運(yùn)的人。
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尚揚(yáng)作品
《大冊(cè)頁(yè)-補(bǔ)石》
布面綜合材料
216×546cm
2013
1962年秋的一個(gè)星期天，我和同學(xué)陳川在外文書店看到一本減價(jià)的俄文書，里面有一些圖片很有意思，最讓我們不忍釋手的是一個(gè)叫塔特林（Vladimir Tatlin）的人的現(xiàn)代雕塑作品，我們就一人湊了幾分錢買了下來(lái)。晚上回到學(xué)校畫室，就開始瓜分里面的圖片。我們一致認(rèn)為塔特林的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》（后來(lái)通過字典翻譯才知道）是里面最好的。第二張是塔特林的照片，亞麻色頭發(fā)，他坐在那里，兩手伸在膝蓋上，嘴里叼著半截?zé)?，眼睛兇狠地望著前方。還有其他二十幾幅，我們編了號(hào)以后就開始倆人劃拳石頭剪刀布去選，結(jié)果《第三國(guó)際紀(jì)念碑》被陳川贏去了，我拿到了塔特林的肖像。我們用一盆水把書頁(yè)泡在里面，然后很小心的把它揭成兩張紙，壓平后貼在自制的畫冊(cè)里。
（請(qǐng)橫向觀看）
尚揚(yáng)作品
《董其昌計(jì)劃-29》
布面綜合材料
218×506cm
2010
那時(shí)中國(guó)大學(xué)里能認(rèn)識(shí)到這件作品價(jià)值的人極少，我們覺得好是因?yàn)樽R(shí)別出來(lái)它的造型是“巴比塔”，但由此也生出許多疑問，一個(gè)蘇聯(lián)的藝術(shù)家去做巴比塔，表達(dá)的是什么意思呢？是對(duì)未來(lái)社會(huì)生活的激進(jìn)建構(gòu)？還是只是覺得形式感很好？
尚揚(yáng)作品
《剩山圖-7》手稿
紙本綜合材料
21.5×17cm
2014
尚揚(yáng)作品
《診斷-2》手稿
布面綜合材料
49.5×42cm
1994
就這樣，塔特林以這種方式遠(yuǎn)距離地影響了我，我從這件作品中感受到巨大的能量。雖然已身不由己地被當(dāng)時(shí)不間斷的政治運(yùn)動(dòng)所裹挾，但仍然希望通過自己的努力去成為另一個(gè)自己。大學(xué)三年級(jí)的時(shí)候，我向?qū)W校提交了退學(xué)申請(qǐng)，這跟我看到塔特林的作品有很大關(guān)系，我一直想保留自己做選擇的權(quán)力，不愿意被塑造。我等著學(xué)校的批準(zhǔn)，學(xué)校找我談話，說不批準(zhǔn)我退學(xué)，我一直堅(jiān)持。最終，在查世銘和幾位同學(xué)好友不停規(guī)勸和施壓下，我收回了交去半年的退學(xué)申請(qǐng)，一起讀完了大學(xué)。
尚揚(yáng)作品
《剩山圖》手稿
紙本木炭
19×38cm
2015
尚揚(yáng)作品
《冊(cè)頁(yè)-E》
布面綜合材料
89×166cm
2012
尚揚(yáng)作品
《冊(cè)頁(yè)-16》
布面綜合材料
89×166cm
2010
邱敏：我覺得您保留塔特林肖像的行為，隱含著對(duì)藝術(shù)家個(gè)體精神的一種追尋。而塔特林本人的人生經(jīng)歷充滿動(dòng)蕩，從水手到先鋒派領(lǐng)袖，從與畢加索的交鋒到在蘇聯(lián)體制下的邊緣化，這些經(jīng)歷中夾雜著某種激情與憂傷的雙重關(guān)系。您第二次見到他，又是什么情況下的一次相遇？
尚揚(yáng)：第二次見到《第三國(guó)際紀(jì)念碑》是1993年，這也是我開始向當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型的時(shí)期。1991年我畫了《大風(fēng)景》和《大肖像》，那一年既是我在那一事件后壓力最大的一年，也是我創(chuàng)作最多的一年。1993年我離開了湖北美術(shù)學(xué)院到了華南師大，并在同年秋天去了德國(guó)一個(gè)月。其間一次參觀德國(guó)埃森州立博物館，沒想到那里正在舉辦塔特林的個(gè)展，因此看到了《第三國(guó)際紀(jì)念碑》原作。就像見了一個(gè)認(rèn)識(shí)多年老朋友一樣，我非常激動(dòng)。但是它并沒有青年時(shí)代想象的那么輝煌，顯得有點(diǎn)陳舊。
尚揚(yáng)作品
《董其昌計(jì)劃-39》
布面綜合材料
360×290cm
2012
無(wú)論如何，塔特林的第三國(guó)際紀(jì)念碑（1919-1920），在那個(gè)年代，是一件不同凡響的作品。1917年之前，彼得堡與歐洲的藝術(shù)活動(dòng)是同步的，那個(gè)時(shí)候成長(zhǎng)起來(lái)的俄羅斯藝術(shù)家，有些已經(jīng)做好了走向現(xiàn)代藝術(shù)的準(zhǔn)備。1917年以后，管理蘇維埃文化宣傳和藝術(shù)的人是盧那察爾斯基（Anatoly Lunacharsky），他對(duì)先鋒藝術(shù)的寬容，使得蘇聯(lián)在20世紀(jì)20年代出現(xiàn)了許多具有創(chuàng)新性與國(guó)際影響力的藝術(shù)作品和流派，那時(shí)候活躍的還有“藝術(shù)世界”和馬雅可夫斯基、馬列維奇。塔特林正是在這種環(huán)境中出現(xiàn)，才能通過對(duì)巴別塔的重構(gòu)書寫另一種宣言。然而，我們都知道在那片土地上后來(lái)發(fā)生了什么，這些曾經(jīng)出現(xiàn)的生機(jī)被一次次無(wú)休止的運(yùn)動(dòng)和整肅蕩滌得干干凈凈。
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尚揚(yáng)作品
《壞山水-2》
布面綜合材料
122×436cm
2018
我在塔特林的這次個(gè)展中，看到了他后期的作品，晚年的塔特林又回到了19世紀(jì)巡回展覽畫派的風(fēng)格里去了，畫草垛、農(nóng)舍、早春的雪、樹林，那是一個(gè)二三流畫家的一堆陳舊蹩腳的寫生……誰(shuí)都知道，這時(shí)候已經(jīng)不應(yīng)是巡回展覽畫派還應(yīng)存在的年代了。因此，當(dāng)埃森州立博物館把塔特林后期的沒落、式微的東西，一個(gè)已經(jīng)毫無(wú)任何先鋒意識(shí)的東西，放在他的個(gè)展之中，與《第三國(guó)際紀(jì)念碑》一起展示的時(shí)候，我感到非常悲哀。20世紀(jì)初離開蘇聯(lián)的人，比如康定斯基、夏加爾等，后來(lái)都成為影響西方世界的大家，但是塔特林沒有走。斯大林主義的集體主義和所謳歌的虛假烏托邦，最終窒息了這位先鋒者的藝術(shù)才華。這是極大的諷刺和悲哀，因?yàn)槲覀冊(cè)诤髞?lái)的蘇聯(lián)的藝術(shù)中，再?zèng)]有看到有任何作品那么有創(chuàng)造力，那么有前瞻性。也許，塔特林在《第三國(guó)際紀(jì)念碑》中已經(jīng)預(yù)埋了兩種悲哀，第一種是主動(dòng)的，他可以想象，可以通過藝術(shù)實(shí)驗(yàn)來(lái)表達(dá)，第二種是被動(dòng)的，他無(wú)法拒絕，被迫退回到19世紀(jì)，尋找一個(gè)可能的庇護(hù)所。在這里，我看到了一個(gè)以最好的藝術(shù)方式謳歌了他所曾篤信的烏托邦理想，并創(chuàng)造出足以成為烏托邦的完美表征的藝術(shù)作品的代表人物，以他個(gè)人的無(wú)法逃逸的墜落，為這種烏托邦的必然的走向提供了一個(gè)極其典型卻又令人十分悲哀的例證。
尚揚(yáng)作品
《白內(nèi)障-7》
布面綜合材料
166×66cm
2017
尚揚(yáng)作品
《白內(nèi)障-4》
布面綜合材料
184×92cm
2017
邱敏：是的，塔特林晚年藝術(shù)風(fēng)格回歸19世紀(jì)巡回畫派與其先鋒時(shí)期的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》形成殘酷對(duì)比。我也在想，或許這并不是藝術(shù)家本人思想的倒退，如您前面所說的那樣，這些被政治運(yùn)動(dòng)打碎的個(gè)體命運(yùn)，最終又試圖在集體敘事中找到新的縫合方式。我覺得塔特林的悲劇在于：主動(dòng)的藝術(shù)抗?fàn)幣c被迫的傳統(tǒng)妥協(xié)，最終被體制吞噬，成為被遺忘的理想殉道者。展覽中先鋒與守舊作品的并置，恰是蘇聯(lián)藝術(shù)精神分裂的縮影：真正的創(chuàng)造力在權(quán)力碾壓下，只能以茍活姿態(tài)存活。當(dāng)您內(nèi)心產(chǎn)生了這種矛盾撕裂感，那您第三次面對(duì)他的作品，內(nèi)心還激動(dòng)嗎？
尚揚(yáng)：第三次見到塔特林的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》，是在2013年春節(jié)期間。那時(shí)我和家人在紐約，我們?nèi)⒂^MOMA。沒想到，在MOMA二樓回環(huán)的過道一個(gè)展廳的入口，我又看到了《第三國(guó)際紀(jì)念碑》。這是一個(gè)綜合性的藝術(shù)展，作為這個(gè)展覽的標(biāo)志性作品，被放置在這個(gè)展覽最重要的地方。但我見到，無(wú)數(shù)的參觀的人流在這件蒼老的作品前匆匆而過，沒有人駐足，沒有人多看一眼，更沒有人去討論它，這件20世紀(jì)初震驚世界的天才之作，在紐約、在21世紀(jì)、在MOMA精采紛呈的世界當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境里，它是如此落寞，這不禁令人感慨和深思……
尚揚(yáng)作品
《董其昌-26》
布面綜合材料
360×290cm
2009
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尚揚(yáng)作品
《剩山圖-6》
布面綜合材料
205×713cm
2014
2015年，南非藝術(shù)家肯特里奇（William Kentridge）在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出個(gè)展《威廉·肯特里奇：樣板札記》。展覽的核心作品是《論樣板戲》，這是一件三頻影像裝置，通過對(duì)中國(guó)某一時(shí)期八個(gè)樣板戲的研究，探討文化傳播與蛻變的動(dòng)態(tài)過程，靈感來(lái)源于他對(duì)現(xiàn)代中國(guó)思想、政治和社會(huì)歷史的研究，其中許多地方運(yùn)用了革命樣板戲的內(nèi)容。正是在肯特里奇的這組主題的展覽中，我又第四次看到了塔特林的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》。肯特里奇的藝術(shù)常常關(guān)注歷史的“擦除”與“殘留”，他對(duì)失敗的烏托邦和未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想表現(xiàn)出濃厚的興趣。在肯特里奇看來(lái)，塔特林的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》作為蘇聯(lián)革命理想的象征，與中國(guó)某一時(shí)期意識(shí)形態(tài)實(shí)踐存在某種平行關(guān)系?？咸乩锲嫱ㄟ^將影像、裝置和演講式的電影化表演相結(jié)合，將蘇聯(lián)的革命烏托邦與中國(guó)在20世紀(jì)的實(shí)驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)，探討不同文化和歷史背景下理想主義與現(xiàn)實(shí)的碰撞，成為一曲在政治劇變時(shí)期產(chǎn)生的所有烏托邦主義的式微。
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尚揚(yáng)作品
《剩水圖-1》
布面綜合材料、現(xiàn)成品及多媒體裝置
253×852cm、其它可變尺寸
2015
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，肯特里奇機(jī)智地用作品的包裝箱搭建為幻燈放映室的外墻，最后一個(gè)放映室有好幾個(gè)投影儀同時(shí)交叉播放。由于只選擇了這一段反復(fù)播放，就看到塔特林的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》，在上世紀(jì)二十年代的莫斯科紅場(chǎng)，在斯大林和托洛茨基、布哈林、加米涅夫、季諾維也夫等第三國(guó)際領(lǐng)導(dǎo)人的注視下，在萬(wàn)眾歡呼聲中，被反復(fù)抬過來(lái)抬過去，每秒十六幀的電影圖像讓工人和紅軍戰(zhàn)士及領(lǐng)袖們?cè)谶@一歷史圖景中顯得更加充滿激情……這時(shí)的塔特林《第三國(guó)際紀(jì)念碑》顯然成為了時(shí)代和時(shí)間的中心。通過引用《第三國(guó)際紀(jì)念碑》，肯特里奇并未試圖“還原”其歷史意義，而是將其作為一種視覺碎片，嵌入到自己的敘事中，他將《第三國(guó)際紀(jì)念碑》與樣板戲等看似無(wú)關(guān)的元素交織在一起，重新揭示其中的共通主題，即烏托邦的失效，然而正是這種揭示，一種藝術(shù)的重生才便于發(fā)生。展場(chǎng)上還擺放了很多的書（也許是意識(shí)形態(tài)的文本化檔案），可以翻閱，但意義不可知?？咸乩锲嬖诿恳豁?yè)上都畫了一個(gè)自己，低頭在沉思，當(dāng)你快速翻動(dòng)每頁(yè)的時(shí)候，里面的人就活動(dòng)起來(lái)了，書里面所畫的肯特里奇自己，正在這歷史的文本中沉思踱步。他在一個(gè)自己十分重要的展覽中，借用塔特林的作品來(lái)向世人昭示烏托邦的必然走向，以及藝術(shù)家所持的批判態(tài)度。
弗拉基米爾 · 塔特林
《第三國(guó)際紀(jì)念碑》
（請(qǐng)橫向觀看）
尚揚(yáng)作品
《剩水圖-2》
混合媒材、鋼鐵構(gòu)件、影像
尺寸可變
2019
邱敏：紀(jì)念碑的螺旋結(jié)構(gòu)是無(wú)限上升，但肯特里奇將其拆解成碎片；同時(shí)，樣板戲的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作被非洲舞者的即興舞動(dòng)消解，這些矛盾張力真是一種意味深長(zhǎng)的顛覆。真正的先鋒藝術(shù)并不需要舞臺(tái)般的聚光燈來(lái)強(qiáng)化，而是在理想與現(xiàn)實(shí)的之間來(lái)回震蕩，不斷地蛻變和重構(gòu)。更確切地說，藝術(shù)是在權(quán)力與歷史的縫隙中勃發(fā)生機(jī)。最后，如果讓您用一句話來(lái)總結(jié)塔特林對(duì)您的影響，您會(huì)怎么描述？
尚揚(yáng)：塔特林，對(duì)于我本是十分遙遠(yuǎn)。影響我的藝術(shù)作品很多很多，但塔特林和他的藝術(shù)，驚鴻一瞥，讓我不時(shí)地想，如何保留自己做選擇的權(quán)利。
（請(qǐng)橫向觀看）
尚揚(yáng)作品
《白內(nèi)障-保鮮》
布面綜合材料
131×251×19cm×2
2019
注：文中作品圖片均來(lái)自于尚揚(yáng)本人及尚揚(yáng)工作室。
尚揚(yáng)
1941年生于湖北，重慶開州人。1981年油畫碩士研究生畢業(yè)。曾任湖北美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)副主任?，F(xiàn)為首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。
獲獎(jiǎng)
1991 首屆中國(guó)油畫年展榮譽(yù)獎(jiǎng) 中國(guó)歷史博物館 北京 中國(guó)
1992 首屆廣州九十年代藝術(shù)雙年展學(xué)術(shù)獎(jiǎng) 廣州國(guó)際展覽中心 廣州 中國(guó)
1997 首屆藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展貢獻(xiàn)獎(jiǎng) 香港藝術(shù)館 香港 中國(guó)
2006 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展文獻(xiàn)獎(jiǎng) 中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館 北京 中國(guó)
2009 第三屆中國(guó)批評(píng)家年會(huì)年度藝術(shù)家獎(jiǎng) 中國(guó)美術(shù)館 北京 中國(guó)
2010 吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)吳作人造型藝術(shù)獎(jiǎng) 中國(guó)美術(shù)館 北京 中國(guó)
2013 獲第七屆 AAC 藝術(shù)中國(guó)終身成就獎(jiǎng)（北京 故宮博物院）
2016 獲中國(guó)藝術(shù)權(quán)利榜年度特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)（北京 民生現(xiàn)代美術(shù)館）
其它更多內(nèi)容
工作坊即將啟動(dòng)
“在色彩中探索繪畫新的可能性”
國(guó)內(nèi)外導(dǎo)師攜手構(gòu)建一個(gè)獨(dú)立的繪畫體系
Rediscovering Color, Transcending Oneself
色彩繪畫
創(chuàng)研工作坊（第四期）
導(dǎo)師陣容：
馬樹青、英格麗·弗洛斯（德）、黃拱烘（德）
舉辦時(shí)間：
2025年3月29日—9月
授課方式：
線上理論教學(xué) + 線下實(shí)踐創(chuàng)作 + 跟蹤創(chuàng)作點(diǎn)評(píng)
線下授課地點(diǎn)：
課程亮點(diǎn)：
從繪畫觀念、色彩理論到個(gè)體獨(dú)立創(chuàng)作，體系化的課程設(shè)計(jì)，助力成員全面提升藝術(shù)創(chuàng)作能力。
全階段成員權(quán)益：
- 參加本期工作坊舉辦的線上成果展，展示個(gè)人作品；
- 加入“色彩繪畫”師生專享交流群，與導(dǎo)師及同行深度互動(dòng)；
- 參選“色彩繪畫”年度主題展覽，獲得更多展出機(jī)會(huì)；
- 獲得由庫(kù)藝術(shù)教育與“色彩繪畫”研究中心共同頒發(fā)的結(jié)業(yè)證書；
- 優(yōu)先獲得現(xiàn)場(chǎng)參與《庫(kù)藝術(shù)》舉辦學(xué)術(shù)主題論壇活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)席位。
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