有些書友學(xué)習(xí)小楷以元明清書家為師，比如趙孟頫、文徵明、王寵、董其昌等，這是沒問題的，他們的字用筆細(xì)膩、易于上手，打基礎(chǔ)非常合適。不過，如果長(zhǎng)期停留在這幾位，時(shí)間長(zhǎng)了書藝就陷入停滯，因此需要向前人繼續(xù)探索。
晉唐小楷處于這一字體的金字塔尖，后世書家無不學(xué)習(xí)這一時(shí)期的法帖，它也是我們的最高追求。相比于唐代以后的小楷，唐前小楷有三大難以超越的優(yōu)點(diǎn)：其一是筆法豐富，每一個(gè)筆畫處理得都非常細(xì)致，沒有直來直去的處理和片狀的點(diǎn)畫。
其二是韻致高古自然，不論是鐘繇、二王，還是虞世南、褚遂良，他們的小楷字里行間流露出的氣韻是非常脫俗的，晉人的瀟灑與唐人的嚴(yán)謹(jǐn)做好了協(xié)調(diào)。其三是晉唐小楷在結(jié)字上的變化更多，沒有后世小楷那種一味求工整而導(dǎo)致的呆板。
綜合而言，如果我們能以晉唐時(shí)期的小楷為范本，不論是筆法還是氣質(zhì)都能有極大突破。在美國(guó)大都會(huì)博物館，珍藏著一卷小楷真跡，名為《晉唐小楷八種》，不夸張地說，它滿足了我們對(duì)于小楷的一切想象。
此作曾被康熙視為“至寶”，被王澍點(diǎn)評(píng)：“小楷中至寶也，千金可舍，此不可失！”將魏晉以來筆法展現(xiàn)得淋漓盡致。這八件作品分別是王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂毅論》《曹娥碑》、行楷《蘭亭序》和《樂毅論》、王獻(xiàn)之的《洛神賦》、虞世南的《破邪論序》和褚遂良的《陰符經(jīng)》。每一件都是“百代之師”。
唐太宗在位期間命宮廷書家將這八件作品摹刻上石，北宋時(shí)有藏家將它們精心拓印，是為“唐刻宋拓”?！短瓶趟瓮貢x唐小楷八種》為紙本冊(cè)頁(yè)，每開縱25.1厘米、橫9.7厘米，據(jù)目錄可知共約60開。
此作遞藏有序，先后歸于宣和內(nèi)府、紹興內(nèi)府、賈似道、周天球、項(xiàng)元汴、清內(nèi)府、翁同龢等，翁氏后人翁萬戈將它捐贈(zèng)給了美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館，至今存于此處。王羲之的小楷繼承鐘繇、衛(wèi)夫人又有所突破，筆畫圓勁靈巧，結(jié)字變扁方為修整，而且還保留著隸書的飽滿靈動(dòng)，
王獻(xiàn)之則進(jìn)一步將小楷的筆畫、結(jié)構(gòu)變得瀟灑縱逸，開創(chuàng)“妍美”一派小楷的先河。虞世南的小楷取法二王，用筆含蓄典雅，宋徽宗稱贊：“虞則內(nèi)含剛?cè)幔瑲W則外露筋骨，君子藏器，以虞為優(yōu)”。意思是說虞世南比歐陽(yáng)詢的字更耐看。而褚遂良小楷又融合魏晉至初唐諸家筆意，提按有致、法度嚴(yán)明，后世顏真卿、李邕、徐浩、柳公權(quán)都以他的字啟蒙。
如果我們能把這部作品每一件都臨摹透徹、融會(huì)貫通，書法便能超越當(dāng)代，直入古人門庭了。
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