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看慣了“95花”“90花”同期對(duì)打，其實(shí)在中年演技派賽道，也有自己的“對(duì)打”。

近期，王寶強(qiáng)主演新劇《棋士》和段奕宏主演新劇《沙塵暴》開(kāi)播，一邊是南方小城里的圍棋老師，因勢(shì)利導(dǎo)地成為犯罪高手；一邊是西北縣城里的糙漢警察，重新調(diào)查八年前的焚尸舊案。

王寶強(qiáng)、段奕宏的演技有口皆碑，兩部新劇各有其發(fā)揮之處；只是這兩人似而不同，而這種不同，早在2006年讓兩人火爆大江南北的《士兵突擊》就已埋下了伏筆。

壹

先說(shuō)《棋士》。

故事是講一名老實(shí)巴交的圍棋老師崔業(yè)，雖有棋才棋名，但薪水微薄，獎(jiǎng)杯蒙塵，人人都能欺他、辱他，只因他窮、死腦筋、不通世故，是世紀(jì)之交、社會(huì)劇變下的一枚“棄子”。

妻子與他協(xié)議離婚，母親事事倚仗哥哥，兒子更為崇拜大伯，校長(zhǎng)待他如托兒所老師，昔日圍棋偶像竟是卑劣之徒，囂張企業(yè)家以錢(qián)和勢(shì)壓得他服輸，就連小學(xué)生都可以隨意將棋子丟他臉上——這是一個(gè)被社會(huì)、家庭、環(huán)境全方位圍剿而滿(mǎn)盤(pán)皆輸?shù)闹心晔б馊恕?/p>

因?yàn)閲?，他被剝奪了話(huà)語(yǔ)權(quán)；同樣是棋，竟然可以用“?長(zhǎng)氣殺短?”（圍棋術(shù)語(yǔ)）助劫匪逃脫圍捕，用“李代桃僵”將劫匪摘出罪案，于是這名失意人重新找回了自己的棋盤(pán)——以自己為黑子，以警察為白子，下一場(chǎng)“貓與鼠”“罪與罰”的重啟人生的驚人棋局。

就劇集質(zhì)感而言，無(wú)論是場(chǎng)景美術(shù)道具及演員等，皆很難挑剔，尤其王寶強(qiáng)的表演，堪稱(chēng)全劇最大驚喜，特別是“黑化”那一幕：他跪在父親墳前，點(diǎn)火燒衣，回頭一望，一張汗涔涔的閃著微弱火光的臉，起初驚懼惶恐，隨著長(zhǎng)久凝視，變得晦暗狠戾，這一瞬間，已完成從圍棋老師到犯罪大師的轉(zhuǎn)變。

再說(shuō)《沙塵暴》。

都說(shuō)張譯是軍警專(zhuān)業(yè)戶(hù)，其實(shí)段奕宏也不遑多讓。

近十年來(lái)，《誤殺3》《蛟龍行動(dòng)》《八角亭謎霧》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《雙探》《烈日灼心》，以及待播待映的《獵狐·行動(dòng)》《掃毒風(fēng)暴》等作品，他的角色都是軍警。

到了最新的《沙塵暴》，依然是警察，只是背景來(lái)到了西北邊陲小城，與段奕宏故鄉(xiāng)伊犁地域相近，這也算是他的某種“舒適區(qū)”：以西北人來(lái)演繹西北基層民警。

故事始于省廳派下精英女警，找到民警陳江河（段奕宏飾），要求重查八年前的供熱站焚尸舊案。陳江河表面混不吝，內(nèi)心又深藏著對(duì)臥床多年的師父的愧疚和對(duì)真相的執(zhí)念；女警則帶著新的偵查思路和技術(shù)，闖入這座以人情網(wǎng)纏結(jié)而成的黃沙蔽日的小城。

幾個(gè)主要角色：供熱站老師傅劉三成，外表慈祥，卻暗藏殺機(jī)；黃小蕾顛覆性出演嫌疑人妻子，面具之下又藏面具；張佳寧飾演的劉盈盈，未婚生子，生父與她的秘密往事都不為人知；死者程春，三十歲女性，與所有人都有交集，她究竟死于誰(shuí)手……

《棋士》是獨(dú)角戲，《沙塵暴》則是群像。

陳江河就是那個(gè)揭開(kāi)八年前后人性欲望交織下，所有謊言與真相的人，更是一支筆，徐徐繪制出與罪案相關(guān)的壓抑又真實(shí)的小城人性圖鑒。

劇集質(zhì)感上乘，場(chǎng)景、美術(shù)、道具、鏡頭直逼電影，段奕宏的表演亦無(wú)可指摘，陜西方言地道，掰馕沾奶茶鮮活，趕羊則是牧民神態(tài)，辦案又是警察風(fēng)姿，混入百姓中則是西北糙漢，完全讓人信服。

從電影進(jìn)入電視，不敢說(shuō)是降維打擊，但也挑不出毛病。王寶強(qiáng)和段奕宏，毫無(wú)壓力地扛住了新劇，縱有瑕疵，也是情節(jié)編排上存在一些邏輯問(wèn)題。演員本身，有功無(wú)過(guò)。

貳

前段時(shí)間，有一個(gè)詞條“王寶強(qiáng)嬤嬤”空降熱搜榜。該詞典出自《士兵突擊》，意思是說(shuō)：王寶強(qiáng)飾演的許三多，可與劇中任一角色組成CP，且他總是被動(dòng)的一方。

劇集前半段，許三多的CP對(duì)象是張譯飾演的班長(zhǎng)史今、張國(guó)強(qiáng)飾演的鋼七連連長(zhǎng)高城；后半段則變成了段奕宏飾演的A大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)袁朗。

段奕宏進(jìn)組比其他演員晚一步。

他在一檔人物訪談節(jié)目中說(shuō)，他剛進(jìn)組，其他演員和制片組就過(guò)來(lái)提醒他，小心王寶強(qiáng)這個(gè)演員，他不按常理出牌，不容易接住他的戲。

劇中兩人初見(jiàn)，是在一場(chǎng)演習(xí)中。

此時(shí)，許三多已有兵王之姿，而袁朗則是傲視全軍團(tuán)的A大隊(duì)中校，他欣賞許三多，希望挖他進(jìn)A大隊(duì)。許三多答：我是鋼七連第4956個(gè)兵。

這不僅是他的答案，更是他成為兵王的一段剝皮削骨的來(lái)時(shí)之路。

他本是農(nóng)村混吃等死的“龜兒子”，雖來(lái)到部隊(duì)，仍難改“龜兒子”本色：怕坦克、會(huì)暈車(chē)，頻頻犯錯(cuò)連累連隊(duì)，掄大錘砸班長(zhǎng)的手，寫(xiě)家書(shū)觸犯保密條例，從皮相到骨相，全無(wú)軍人風(fēng)姿。

然而，這個(gè)眾人眼里的“龜兒子”“三呆子”“許木木”，用每一天的訓(xùn)練、跑步、扛槍、射擊，用每一滴血汗、每一顆子彈、每一顆鋪路的石子，逐步淬煉成獨(dú)一無(wú)二的兵王。日行一寸的龜，經(jīng)歷漫漫長(zhǎng)日，也能超越兔子，飛抵萬(wàn)里。

但，立身之本的鋼七連突然散了，劇集來(lái)到了最令人感慨的一段：

許三多曠日持久地守著一個(gè)空蕩的營(yíng)房，無(wú)朋友，無(wú)命令，無(wú)指示，但他守住了。連隊(duì)之形散了，魂還在——不拋棄別人容易，不放棄自己難，許三多做到了，也只有他能做到。

從未有劇集對(duì)“君子慎獨(dú)”這四個(gè)字呈現(xiàn)得如此具象深刻。就在許三多以為自己被部隊(duì)遺忘之時(shí)，袁朗來(lái)了，他帶來(lái)的不僅是兵王之路的更高一階，更是開(kāi)啟了劇集的下半段。

原來(lái)兵王之上，還有王中之王，袁朗就是那個(gè)天花板，他亦師亦友，將許三多拋向更殘酷的訓(xùn)練，拋向生與死的戰(zhàn)場(chǎng)，拋向殘酷又無(wú)奈的人生。

許三多通過(guò)考驗(yàn)，加入A大隊(duì)，這不意外，意外的是首次執(zhí)行任務(wù)，近身殺人的陰影幾乎摧毀了他的軍人信仰；旋即家庭崩塌，牢獄與欠債如巨山，壓到他身上。他能挺直脊梁，重建信念，背后少不得戰(zhàn)友的依托，其中幫他最多的是袁朗。

許三多當(dāng)然承認(rèn)這一點(diǎn)。而袁朗之所以堅(jiān)定選他，義無(wú)反顧幫他，籌錢(qián)二十萬(wàn)解決其困難，為數(shù)不多的幾次寵溺、無(wú)語(yǔ)、調(diào)侃的笑，都獻(xiàn)給了許三多，究其原因，除了看到一個(gè)好兵，更多是一種惺惺相惜。

因?yàn)樵S三多是袁朗的背面。

許三多木木呆呆，袁朗精于算計(jì)；許三多內(nèi)斂質(zhì)樸，袁朗狂放傲慢；許三多是龜行以至千里，袁朗干脆是龍騰虎躍。所以袁朗守護(hù)許三多，就像在守護(hù)自己不曾有過(guò)的赤誠(chéng)與信念。

戲內(nèi)如此，戲外亦然。

關(guān)于王寶強(qiáng)的表演，好在哪兒，怎么個(gè)好，他何以從草莽之間的“龜兒子”，成為耀目整個(gè)娛樂(lè)圈的“兵王”，段奕宏貢獻(xiàn)出了最佳答案：

“職業(yè)演員的弊病在哪兒，你太能演了，一根煙，恨不得抽出十八種花樣來(lái)，人家（王寶強(qiáng)）就一個(gè)狀態(tài)一直保持了，可不把你甩了十萬(wàn)八千里?！?/p>

一個(gè)狀態(tài)，一直保持，正是草原鋪路、腹部繞杠、苦守連隊(duì)的許三多，更是王寶強(qiáng)的成長(zhǎng)之路。

也能發(fā)現(xiàn)，成就兵王的兵，也是兵王，袁朗和段奕宏即是如此。

好演員的表演風(fēng)格或許不一，但一定互為鏡子，能夠看清對(duì)方和自己。

叁

《棋士》第一集發(fā)生一樁信用社搶劫案，崔業(yè)卷入其中，從此墮為罪犯。死去的四個(gè)劫匪中，鏡頭和臺(tái)詞最多的演員，眼熟的觀眾一眼就能看出，正是《士兵突擊》里的伍六一（邢佳棟飾）。

《棋士》中的邢佳棟（右一）

作為《士兵突擊》的高光角色之一，邢佳棟的演繹生涯或許正是伍六一的復(fù)制粘貼。

在伍班副、虞嘯卿（《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》）之后，突然“斷腿退伍”，雖然作品不斷，但多是友情出演、臨時(shí)客串，連個(gè)戲份重的配角都少有。

許三多的鐵桿兄弟成才（陳思誠(chéng) 飾），在袁朗看來(lái)，他的路更遠(yuǎn)，更具統(tǒng)帥力和戰(zhàn)略思維。

結(jié)果，被袁朗言中了：陳思誠(chéng)從演員跨界到編劇、導(dǎo)演，以一己之力拓寬國(guó)產(chǎn)懸疑片的疆土，成為最具商業(yè)價(jià)值的導(dǎo)演之一。

陳思誠(chéng)的聰明、自省與才華，幾乎就是成才的完美寫(xiě)照。

從《士兵突擊》走出來(lái)的優(yōu)秀演員很多，張譯、李晨、張國(guó)強(qiáng)、劉天佐等，仍然在片場(chǎng)發(fā)光發(fā)熱。

而王寶強(qiáng)和段奕宏無(wú)疑是耀眼的兩位，有趣的是，許三多和袁朗，在某種程度上也印證了他們的演藝道路。

王寶強(qiáng)出身河北農(nóng)村，少林寺學(xué)武數(shù)年，后跑到北影廠跑龍?zhí)住Ｒ蚱滟|(zhì)樸無(wú)華的“傻根”形象，獲得《盲井》導(dǎo)演的青睞，從而一鳴驚人；隨后“傻根”入了馮小剛法眼，出演《天下無(wú)賊》，進(jìn)一步走紅；24歲主演男性的“電子榨菜”《士兵突擊》，憑許三多一角火遍全國(guó)，進(jìn)而是“樹(shù)先生”帶來(lái)的影帝頭銜、“囧途”系列、“唐探”系列創(chuàng)造的喜劇票房奇跡。

十年成影帝，二十年成華語(yǔ)影史男主演票房榜第四位，他這一路逆襲，簡(jiǎn)直就是演藝圈獨(dú)一無(wú)二的“許三多”。

《棋士》劇照

段奕宏與之不同。他中戲畢業(yè)便進(jìn)入國(guó)家話(huà)劇院，是斯坦尼斯拉夫斯基“體驗(yàn)派”的忠實(shí)信徒。起點(diǎn)高，眼光高，自我要求亦高，拍《刑警本色》，一個(gè)拔槍動(dòng)作練千遍；拍《細(xì)偉》，演吃小女孩心臟的肺癆鬼，一度以“自戕式”的表演，演出了“食人魔”的可憐可恨可憫可悲，之后，他走不出來(lái)，甚至要從本名段龍改成段奕宏，這才與之“了斷”；再到后來(lái)的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里的龍文章，又是“在拿生命來(lái)演戲”。

《白鹿原》里的狗娃，《烈日灼心》里的伊谷春，《暴雪將至》里的余國(guó)偉，段奕宏成了品質(zhì)和演技的代名詞，影帝頭銜頻頻加身，一度很多人稱(chēng)其為“戲妖”。

這何嘗不是袁朗的形象復(fù)寫(xiě)，登場(chǎng)便是隊(duì)長(zhǎng)、兵王，綜合素質(zhì)過(guò)硬，幾乎沒(méi)有短板。

《沙塵暴》劇照

二者的不同之處，還在于許三多是被動(dòng)型人格，袁朗是主動(dòng)型人格。

許三多，被父親、史今、班副、連長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)、袁朗一步步推著走，方能成為兵王；王寶強(qiáng)亦然，農(nóng)村“傻根”形象使他被《盲井》《天下無(wú)賊》《士兵突擊》選擇，有武術(shù)功底又被甄子丹、陳凱歌《道士下山》選擇，喜劇大潮來(lái)襲，徐崢、陳思誠(chéng)先后助推他成為一線(xiàn)笑星。就連他導(dǎo)演的兩部電影，看似創(chuàng)作權(quán)在自己手中，但《大鬧天竺》是跟風(fēng)喜劇的一個(gè)泡沫，在觀眾和金掃帚獎(jiǎng)的推動(dòng)下，他才拍了更有質(zhì)感的《八角籠中》。

王寶強(qiáng)像是被出身、被導(dǎo)演、被行業(yè)潮流、被朋友、被觀眾推至了現(xiàn)在的位置，當(dāng)然這離不開(kāi)他自己像許三多一樣努力又爭(zhēng)氣；段奕宏就不一樣了，他顯得更為克制和謹(jǐn)慎，顯然商業(yè)、流量、潮流、趨勢(shì)等很難左右他挑劇本的眼光。

不拍喜劇，不錄綜藝，不求流量，無(wú)緋聞。娛樂(lè)圈紛紛擾擾，他卻能夠隱身，像A大隊(duì)一樣，不登場(chǎng)則矣，一旦亮相便是一把尖刀。