2025年第4期 總第815期
尹派趙腔
——論趙志剛的聲腔藝術(shù)特色
文/藍 天
越劇《屈原》片段
越劇《何文秀》片段
我和趙志剛相識多年，先后合作了越劇《家》《屈原·獨吟》《藜齋殘夢》《紅色娘子軍》《趙氏孤兒》和星·雜劇《永不消逝的電波》《偽裝者》等10多部越劇作品。在多年的合作中，應(yīng)當(dāng)說我對他的聲音、唱法是有一定了解和研究的，也很有感觸。所以我談?wù)摗?a class="keyword-search" >尹派趙腔”是既有創(chuàng)作實踐，也有理論總結(jié)的。
越劇《屈原·獨吟》飾屈原
“尹派趙腔”出自尹派，但趙志剛在50年從藝經(jīng)歷中對不同角色、不同唱段的塑造，已經(jīng)形成了鮮明的自身風(fēng)格和體系。這是非常不容易的，也是趙志剛對于越劇，尤其是越劇男女合演最大的貢獻之一。
越劇《家》飾高覺新
我和趙志剛的合作始于20年前的越劇《家》。這要感謝我的四川同鄉(xiāng)、兩位導(dǎo)演田蔓莎老師和余琛老師的牽線，讓我接到趙志剛的邀請。在此之前，我尚未接觸過越劇作曲領(lǐng)域。因此，當(dāng)我接到趙志剛的邀請時，既感驚訝，又頗忐忑。但趙志剛一直以來都是我欽佩和認(rèn)同的藝術(shù)家，對于這樣的邀約，我自然不會放棄。
越劇《家》飾高覺新
越劇《家》是一次充滿挑戰(zhàn)又相當(dāng)愉快的合作。趙志剛憑借該劇獲得了第21屆中國戲劇梅花獎的榜首。劇中的許多唱段也成為“新經(jīng)典”，廣為傳唱。然而，事實上，《家》是我擔(dān)任越劇作曲的第一部作品。正是因為《家》，我和越劇結(jié)緣，也和上海結(jié)緣。如果沒有這出戲，我可能至今還在四川寫川劇。因為越劇《家》，我和趙志剛從遠(yuǎn)隔千山萬水的惺惺相惜，變成了攜手探索藝術(shù)創(chuàng)新的“鐵哥們”。相同的藝術(shù)理念和追求，促成了我們之后20多年越來越緊密的合作。關(guān)于趙志剛和他的唱腔，我主要有以下幾點感受。
首先，趙志剛擁有極佳的天賦條件，并善于發(fā)揮自身優(yōu)勢。
越劇《趙氏孤兒》飾程嬰
趙志剛的聲音圓潤、松弛，音域很寬，聲音穿透力強，而且張弛有度。由于他的唱功扎實、唱法很講究，所以極具感染力。即使只是通過老式卡帶欣賞他的唱段，也足以令人心醉。而我最初也是通過卡帶中的聲音“認(rèn)識”趙志剛的。任何一名作曲工作者都會希望有一個好的聲音將自己創(chuàng)作的作品盡可能完美地呈現(xiàn)。而趙志剛這樣的好演員，正是我夢寐以求的合作者。
一副好嗓子，是難得的天賦。更難得的是，趙志剛善于發(fā)揮、利用這種天賦。他是一位有追求、不斷突破自我的藝術(shù)家，特別注重在唱功、唱法上下功夫。他的吞吐音很有特色，在強弱控制方面，至今，我還沒有發(fā)現(xiàn)越劇界有哪位男演員能比他做得更細(xì)膩、更講究。趙志剛是一位特別“講究”的演員——對待表演和唱腔都是如此。他善于利用純熟的演唱技巧雕琢唱腔，包括運氣吐字、小腔的處理。他繼承了尹派唱腔“字字送聽”的特色，每一個字的字頭、字腹、字尾都很清晰。聽他的演唱完全不需要字幕提示，這一點也是現(xiàn)在很多青年演員不容易做到的。正因為如此，他的唱腔很有韻味。他又注重“以情帶聲”，根據(jù)角色性格處理唱腔。因此他的演唱富有感情，感染力強。我們有些演員雖然技巧很純熟、嗓音條件也好，但唯獨在情感和角色理解上稍有欠缺。因此在他們的演唱中，我能聽到聲音，但沒有聽到音樂。而趙志剛的演唱是既有聲音又飽含感情的。這是他區(qū)別于一般演員，能被稱為大藝術(shù)家的最重要一點。
越劇《藜齋殘夢》趙志剛(中）飾沙耆， 陳萍（左）飾孫佩鈞 ，趙海英（右）飾喬伊絲
不得不感慨，嗓音條件好是天生的，對演員而言是無比幸運的。但只有好嗓子是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要會運用、會琢磨，只有這樣才能達到如虎添翼的效果。
其次，趙志剛對于男女合演的唱腔設(shè)計有思考、有實踐。
星·雜劇《偽裝者》飾明樓
音樂聲腔要形成獨特的體系是非常不容易的。眾所周知，因為男性和女性聲帶構(gòu)造的差異，男女聲存在著自然音高上的差異。這種差異一般是四度到五度。同時，男女演員在聲音特質(zhì)、表演氣質(zhì)上有不同，也會對聲線的差異造成影響。如何處理男女聲在同一出戲、同一段唱中的關(guān)系，是男女合演獲得持續(xù)性、突破性發(fā)展必須攻克的課題。
星·雜劇《永不消逝的電波》飾李俠
從作曲角度來說，我們可以從旋律、弦法方面做一些技術(shù)上的處理、調(diào)整，使其融合、和諧。但是，這往往需要和演員共同商討完成。因為同一段唱腔，不同演員演唱的效果可能天差地別，這和每個人的自身條件有莫大關(guān)系。
趙志剛之所以是一位特別受作曲、唱腔設(shè)計歡迎的合作者，因為他有想法，會主動參與唱腔設(shè)計，而且經(jīng)常能提出一些意想不到的、閃光的點子。這在演員中是比較少見的，因此更為難得。他的許多經(jīng)典唱段、旋律都是和唱腔設(shè)計共同完成的。因為作為演員，他最知道自己的聲音特點，音區(qū)、音色的長處和短處，如何揚長避短，發(fā)揮得更好。例如，趙志剛的中音區(qū)最有特色，有磁性、悅耳動聽。所以在設(shè)計唱腔過程中，他也會充分利用這一音區(qū)，以發(fā)揮自己的優(yōu)勢。當(dāng)然，這不是天然而成的，而是通過演繹無數(shù)劇目，經(jīng)歷無數(shù)次實踐逐漸積累和總結(jié)出來的，包括從失敗中汲取的教訓(xùn)。
星·雜劇《永不消逝的電波》飾李俠
最后，我想說的是，經(jīng)過50年的舞臺實踐和探索，趙志剛的聲腔藝術(shù)已經(jīng)自成體系，并在他的各類創(chuàng)作中一以貫之地呈現(xiàn)，稱為“尹派趙腔”當(dāng)之無愧。
他的聲腔也是當(dāng)下越劇男演員中最好的——不是之一，而是唯一?！耙哨w腔”根植于由越劇宗師尹桂芳大師創(chuàng)造的尹派，充分吸收并發(fā)揚了尹派唱腔細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的特色，但是對女聲唱腔有了重大突破，形成了“柔中帶剛”“醇厚寬廣”的特色，表現(xiàn)力強，可以塑造性格、身份差異極大的角色，拓展了越劇男女合演的題材范圍。如今，他也有了很多學(xué)生，在傳承發(fā)展的道路上繼續(xù)前行。因此，“尹派趙腔”對于越劇的貢獻，尤其是越劇男女合演的貢獻，必將在越劇歷史上留下濃墨重彩的一筆。
（作者系一級作曲、中國戲曲音樂學(xué)會常務(wù)理事）
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責(zé)任編輯 羅松
設(shè)計制作 尹明鈺
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