趙鉦是江蘇畫壇名家，他以畫猴著名，但其實(shí)還擅長(zhǎng)花鳥畫各種題材，近幾年來，我與他常在省美學(xué)會(huì)雅聚，揮毫作畫乃是常見的情景，以畫會(huì)友，多值學(xué)會(huì)重要會(huì)議之際或春節(jié)前的某日，趙鉦先生雖為人謙和，但作畫卻不辭讓，于學(xué)會(huì)眾家中獨(dú)呈風(fēng)采，別具一格，當(dāng)然最受同道所激賞的，仍是他所妙筆信寫而出的猴畫。
古代（如宋朝）畫家善畫猿猴有易元吉，據(jù)載，他對(duì)自然山林中的猴觀察十分仔細(xì)用心，故能畫出猴的千姿百態(tài)的形貌和神氣，而現(xiàn)代畫猴的大家不勝枚舉，難以盡述。但在我印象中較深的是南藝的陳大羽。他善于描繪花鳥等各種題材，如大公雞、紫藤等，山水畫也有極為出色的作品，畫猴只是他為數(shù)不多的繪畫題材之一，然一出手，便令人眼亮，既能見出猴的生動(dòng)特性，又能將筆墨的妙趣。作為齊白石的弟子，大羽先生的藝術(shù)水平之高是不言而喻的。而趙鉦先生畫猴同樣令我欽服，素紙之上，幾筆一勾，墨色鋪寫，頓然一只或幾只神猴躍然眼前。實(shí)際上，在唐宋畫學(xué)著作中，花鳥畫題材并不能涵蓋猴子之類的動(dòng)物，而主要?dú)w為走獸題材，而與花鳥截然有別，今天根據(jù)約定俗成才籠統(tǒng)地歸之于花鳥題材一類。畫家長(zhǎng)于某個(gè)特定題材，被贊為“一招鮮”。古代畫壇，鶴之于薛稷，孔雀之于崔白，龍之于陳容?，F(xiàn)代畫壇，如馬之于徐悲鴻，蝦和蟹之于齊白石，鷹之于潘天壽，驢和犬之于黃胄，都是很好的例證，但這些畫家顯然不能用“一招鮮”來框定，他們顯然不只是擅長(zhǎng)一種題材，然上述題材（鶴、孔雀、龍、馬、鷹、蝦、驢）卻無(wú)疑代表了他們?cè)?a class="keyword-search" >繪畫上的獨(dú)到貢獻(xiàn)。
趙鉦先生同樣如此，他善畫猴又不止于此，也是擅長(zhǎng)多種題材的杰出的花鳥畫家。但之于猴的形象描繪，乃是他的突出的藝術(shù)成就。記得十多年前，在省美術(shù)館為他的畫展專門開過研討會(huì)，其作品受到與會(huì)代表的一致贊可。如今他于丹青，仍然孜孜不倦，在前人的基礎(chǔ)之上，精益求精，更上層樓，令人感佩不已。概括起來，趙鉦的猴畫藝術(shù)特點(diǎn)，可以從如下幾個(gè)方面來看：
一是猴態(tài)神氣的描繪猴與人類在形貌上比較接近，因而在造型表現(xiàn)上具有很大難度。東晉大畫家顧愷之曾說：“凡畫，人最難、次山水、次狗馬?！逼鋵?shí)畫猴又不何嘗如此呢？但趙鉦卻能輕松駕馭畫猴造型之難，無(wú)論是對(duì)猴的面孔的刻畫，還是對(duì)猴爪的描繪，抑或是對(duì)變化多姿的猴之四肢以運(yùn)動(dòng)攀援動(dòng)作的表現(xiàn)，都能做到形似而神氣自顯。
二是從工筆到寫意的拓展趙鉦早年畫猴是以工筆見長(zhǎng)的，手法精到。如今到了從心不逾矩之年（當(dāng)然更早的時(shí)期），則主要以寫意手法為主了，揮灑自如而意氣自溢。從中國(guó)繪畫史角度看，寫意手法在宋元時(shí)期的繪畫中已然漸趨成熟，明清更是得到進(jìn)一步發(fā)展，近現(xiàn)代以寫意見長(zhǎng)的大畫家比比皆是，成就卓越，譜寫了新的時(shí)代畫卷。如今畫壇，寫意高手不勝枚舉，而趙鉦先生是他們中的出色一員。我曾撰文對(duì)繪畫寫意做了一番新的解釋，認(rèn)為寫意主要不在于手和指的揮翰，而在于主觀的構(gòu)思以及將這種構(gòu)思付諸于畫面展示。所以我認(rèn)為，畫家應(yīng)從文學(xué)作品中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。比如明代小說《西游記》中以猴為原型的孫悟空形象，大鬧天宮，打敗眾多天兵天將，后又為保唐僧西天取經(jīng)，不畏山高路遠(yuǎn)，降魔驅(qū)妖，構(gòu)成傳誦一時(shí)的富有浪漫色彩的小說故事，從而不僅被演為戲曲，拍成影視片，而且也成為連環(huán)畫的題材。這很好地說明中國(guó)畫中的猴的描繪及寫意（構(gòu)思）手法與文學(xué)息息相關(guān)，畫家從中可以取得極大的審美啟益，而趙鉦先生的繪畫創(chuàng)作及寫意手法和成就是否也從中有所收獲呢？我想答案是肯定的。
三是美學(xué)的涵養(yǎng)趙鉦先生雖以繪畫創(chuàng)作為主，但也十分注重美學(xué)的研究，對(duì)美學(xué)會(huì)理論活動(dòng)的參與也很積極，他顯然是想通過美學(xué)來涵養(yǎng)自己的繪畫，美學(xué)理論固然可以指導(dǎo)包括繪畫在內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作，但理論終究是藝術(shù)創(chuàng)造的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。美學(xué)家朱光潛曾說，不通一藝莫談美。我們反過來也可以說，若論美學(xué)應(yīng)通藝。兩者應(yīng)該相輔相成，彼此促進(jìn)。我想趙鉦先生應(yīng)該深諳此理，所以繪畫創(chuàng)作才這樣出類拔萃，猴的形象在他的筆下才這樣吸引人。趙鉦雖年長(zhǎng)于我，但他的繪畫歷程還很長(zhǎng)，可開拓的藝術(shù)空間還很廣闊，我希望并相信他以后一定會(huì)給畫壇帶來更多的審美驚喜！
（本文作者樊波，南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，澳門城市大學(xué)特聘教授、博士生導(dǎo)師，江蘇省美學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。）
趙鉦，字譽(yù)然，號(hào)聞軒，江蘇興化人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)手指畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、江蘇省詩(shī)詞協(xié)會(huì)理事。著有《趙鉦畫集》《畫境詩(shī)情》《詩(shī)書畫緣》《百花詞畫集》等，作品曾在溫哥華、北京、南京、連云港、馬鞍山、淮安等地展出，并被博物館等機(jī)構(gòu)收藏。作為“興化五子”（潘高鵬、趙鉦、韓顯紅、馮震、顧光明）之一，雖然在南京工作生活，但對(duì)家鄉(xiāng)具有濃厚的感情，長(zhǎng)期以來非常關(guān)注和支持家鄉(xiāng)的建設(shè)。
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