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馮華（號二馬頭陀）

中國書法家協(xié)會會員

中國文藝評論家協(xié)會會員

河南省書法家協(xié)會理事

河南省書協(xié)學(xué)術(shù)委員會秘書長

河南省直書法家協(xié)會副主席

河南廣播電視臺主任編輯

書法秘笈主編

本文原發(fā)表于《書法導(dǎo)報》第12期（2025年3月21日）

臨池問道：王鐸《瑯華館帖》臨創(chuàng)手記

作者：馮華（二馬頭陀）

初見王鐸《瑯華館帖》，即被它崢嶸活潑的氣息所打動。作為明清鼎革之際書法變革的代表作之一，王鐸這部《瑯華館帖》不僅承載著晉唐法度的余韻，更涌動著掙脫程式的生命力。

對這部經(jīng)典的臨摹實踐，讓我在筆墨方寸間觸摸到傳統(tǒng)與創(chuàng)新交織的辯證邏輯。

筆法：古法的當代詮釋

王鐸書法的精妙，在于將鋒毫的運動轉(zhuǎn)化為可視的節(jié)奏。其用筆常于側(cè)鋒切入后迅疾調(diào)至中鋒，如同江河在峽谷間收放，既有破壁之勢，又存中正之骨。這種矛盾統(tǒng)一的筆法，要求臨習(xí)者同時具備精準的控制力與即興的爆發(fā)力——執(zhí)筆需松緊有度，行筆時腕部如太極推手般回旋，方能在轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)“折釵股”的彈性張力。

墨法的運用更似一場精心設(shè)計的實驗。原帖中墨色從濃焦到枯淡的漸變，實則是水分、速度與紙性共同作用的結(jié)果。通過反復(fù)實踐，我逐漸理解筆腹蓄墨量的精微控制：墨飽時需疾行以避臃腫，墨枯時可緩進以求蒼勁。這種對物質(zhì)材料特性的尊重，讓書法超越了單純的線條藝術(shù)，成為時間與空間的雙重記錄。

章法：空間的動態(tài)重構(gòu)

不同于程式化的傳統(tǒng)布局，王鐸創(chuàng)造出充滿張力的空間詩學(xué)。他擅以字組為單元制造視覺沖突，通過單字的夸張變形打破均衡，又在整體上以傾斜的軸線維系平衡。臨摹時發(fā)現(xiàn)，這種“失衡中的平衡”需要特殊的身體參與——書寫小幅作品時，需要氣息統(tǒng)攝下腕、肘、臂的高度協(xié)同配合；書寫大幅作品時，需以腰為軸心帶動全身運動，使筆勢的起伏與人體的呼吸同頻共振。

軸線系統(tǒng)的復(fù)雜性尤具啟示。作品中看似隨意的字勢搖擺，實則暗含嚴謹?shù)膸缀侮P(guān)系。為破解其空間密碼，我將字跡投影放大后測繪軸線軌跡，發(fā)現(xiàn)其偏移角度多在10-15度之間，這種“臨界傾斜”既能制造動感，又避免了視覺的失控。這種對空間秩序的顛覆與重建，恰似現(xiàn)代建筑中解構(gòu)主義的先聲。

轉(zhuǎn)化：傳統(tǒng)的創(chuàng)造性激活

從臨摹到創(chuàng)作的本質(zhì)，是對藝術(shù)基因的解碼與重組。在實踐中，我嘗試將王鐸的筆墨語言進行當代轉(zhuǎn)譯：保留其方折勁健的筆意，但強化流暢銜接的時間性；承襲其錯落的空間意識，卻通過壓縮行距增強視覺密度；適當控制其野道的部分，試圖將其納入傳統(tǒng)書卷氣的范疇。這種轉(zhuǎn)化不是簡單的形式移植，而是將古典美學(xué)原則注入新的表達語境。

最深刻的啟示來自他對傳統(tǒng)的態(tài)度。王鐸“師古而不泥古”的智慧，在當下更具現(xiàn)實意義。當以古典筆法書寫當代文本時，那些充滿矛盾的筆觸竟與現(xiàn)代社會的情感結(jié)構(gòu)產(chǎn)生共振——枯潤交替的墨跡暗喻著文明的傳承與斷裂，動蕩的字勢呼應(yīng)著時代的焦慮與渴望。這印證了書法作為文化載體的永恒生命力：真正的傳統(tǒng)從未靜止，它始終在重釋中煥發(fā)新生。