文:長青子
在中國繪畫史上，有如《芥子園畫譜 》《宣和畫譜》《故宮畫譜》等涵蓋了山水畫譜、花鳥畫譜、人物畫譜等眾多畫譜，卻從未有一本專門描繪水的畫譜。
一、鴻篇巨制開歷史先河
而具有開創(chuàng)性意義的鴻篇巨制《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》于公元2025年3月閃耀登場，這部中國繪畫史上的首部海水畫譜的出現(xiàn)，填補(bǔ)了歷史空白。它雖然不是理論論著，但與這些傳統(tǒng)畫譜相比，因其以500圖之巨，全方位、多角度聚焦于“海水”這一獨(dú)特繪畫對象，使之成為中國歷史上第一本有關(guān)海水的畫譜。這在繪畫相關(guān)的歷史著作領(lǐng)域無疑是一個(gè)開創(chuàng)性的存在，為后人研究水在繪畫中的表現(xiàn)提供了獨(dú)一無二的資料寶庫，也為繪畫藝術(shù)在表現(xiàn)自然元素上的拓展，作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》不僅是對海洋畫中水的分類和技法的系統(tǒng)總結(jié)，更是一部藝術(shù)與學(xué)術(shù)完美結(jié)合的典范。
在中國海洋畫歷經(jīng)的漫長創(chuàng)作歲月里，宋明遠(yuǎn)先生無疑是一位極具代表性的探索者。他秉持“以海為師”的理念，虔誠地從海水自然的運(yùn)動(dòng)形態(tài)中汲取創(chuàng)作的源泉。當(dāng)他將目光長久地投注于大海之上，那波的輕柔起伏、浪的層層推進(jìn)、濤的洶涌奔騰、涌的磅礴力量以及潮汐的規(guī)律漲落，無一不成為他細(xì)致觀察的對象。通過這種深入而持久的觀察，宋明遠(yuǎn)先生敏銳地洞悉到，海水的每一種運(yùn)動(dòng)形式，恰是其在永不停息的運(yùn)動(dòng)進(jìn)程中的不同發(fā)展階段。這些階段猶如環(huán)環(huán)相扣的鏈條，彼此緊密關(guān)聯(lián)，卻又各自散發(fā)著鮮明的特征。
海水運(yùn)動(dòng)速度的變幻莫測，從舒緩的流淌到疾風(fēng)驟雨般的湍急；力度的強(qiáng)弱交替，從輕柔的撫摸到雷霆萬鈞的撞擊，都為海水的形態(tài)增添了無盡的可能。各種形態(tài)之間相互疊加，仿若力量的匯聚；相互撞擊，恰似激情的碰撞；撕解和裂變，則像是在進(jìn)行一場盛大的重塑。于是，大海那洶涌澎湃、波瀾壯闊的萬千氣象就這樣在海水的無盡變幻中生發(fā)出來。
宋明遠(yuǎn)先生用中國畫來表現(xiàn)大海，波、浪、濤、涌、潮汐等海洋自然形態(tài)，成為他描繪的主體意象。宋明遠(yuǎn)先生抓住海水運(yùn)動(dòng)不同階段的本質(zhì)特點(diǎn)，就像捕捉生命中的每一個(gè)精彩瞬間。他以中國畫傳統(tǒng)技法為根基，借助近景展現(xiàn)海水在眼前的具像，通過中景體現(xiàn)海水運(yùn)動(dòng)的過渡與銜接，憑借遠(yuǎn)景展示那浩渺無盡的廣闊。如此這般，那虛溟玄遠(yuǎn)、浩瀚滄茫的境界在筆墨之間徐徐展開，海水的特征得以最完整呈現(xiàn)。歸根結(jié)底，宋明遠(yuǎn)先生精準(zhǔn)地刻畫海水的結(jié)構(gòu)特征，讓觀賞者能夠清晰地理解海水運(yùn)動(dòng)的邏輯與軌跡，更深入地傳達(dá)出大海的精神氣象，將大海那飽含生命韻律、雄渾壯闊的氣韻之美淋漓盡致地體現(xiàn)出來。這不僅是宋明遠(yuǎn)先生對大海表象的描繪，更是對大海內(nèi)在靈魂的一種敬畏式的深刻呈現(xiàn)。
二、一本水譜，建兩大體系
《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》這部鴻篇巨制的匯編內(nèi)容豐富而系統(tǒng)，從中我們可以看到宋明遠(yuǎn)先生全方位構(gòu)建起的海洋畫理論體系和技法體系，讓人們對海洋畫科從理論到技法有了更清晰的認(rèn)知框架，為眾多畫家和藝術(shù)愛好者們提供了系統(tǒng)認(rèn)知海洋畫的視角。
《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》共分為兩大板塊，上篇是關(guān)于海水動(dòng)態(tài)的基本構(gòu)成部分，根據(jù)海水內(nèi)部的能量傳遞、水流層次架構(gòu)等探秘，深入淺出地總結(jié)出海水動(dòng)態(tài)十大構(gòu)成法。下篇?jiǎng)t是關(guān)于海水動(dòng)態(tài)的基本形式，主要將海水動(dòng)態(tài)歸納為動(dòng)、靜與不同時(shí)節(jié)等三大類，這部分內(nèi)容相當(dāng)豐富。上下兩篇內(nèi)容相輔相成，就像是打開海水動(dòng)態(tài)全貌的兩把金鑰匙。
在海水動(dòng)態(tài)構(gòu)成板塊中，宋明遠(yuǎn)先生遵循深入淺出、通俗易懂的原則對海水動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行剖析。眾所周知，海洋的描繪極具挑戰(zhàn)性，很多人都困惑于不知道從哪里找到切入點(diǎn)去表現(xiàn)海洋。因此宋明遠(yuǎn)先生提出了獨(dú)特且簡便的闡釋方法。首先是上下兩體構(gòu)成法，這一概念為理解海水動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)奠定了一個(gè)核心基礎(chǔ)。接著是左右起勢構(gòu)成法。這一概念形象地解讀了海浪的形成與風(fēng)力的關(guān)系。例如，當(dāng)風(fēng)力從左邊推動(dòng)海水時(shí)，海浪逐漸攀升而起，這樣的浪就被定義為左起浪。反之，若風(fēng)力從右側(cè)強(qiáng)力推動(dòng)形成的浪，則是右起浪。并且，在左、右起浪的范疇內(nèi)，還可以根據(jù)浪的具體形態(tài)和走勢進(jìn)一步細(xì)分出不同類型。最后以中心體構(gòu)成法收束上篇。共總結(jié)歸納出三大類十大型海水動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，這一分類方式為我們輕松地解析海水的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)提供了清晰的框架和路徑。
在海水運(yùn)動(dòng)的基本形式部分，從大的類別上，宋明遠(yuǎn)先生將其分為動(dòng)態(tài)的海和相對靜態(tài)的海以及不同時(shí)節(jié)之海。在動(dòng)態(tài)的海這個(gè)范疇內(nèi)，宋明遠(yuǎn)先生將其分為波、浪、濤、涌、潮汐、澎湃、渦旋等形式。靜態(tài)海，相對動(dòng)態(tài)海而言，分為波瀾不驚、靜水深流、天海合一等不同形式。宋明遠(yuǎn)先生還表現(xiàn)了四季、四時(shí)與四大氣象條件下海水呈現(xiàn)的不同色彩與形態(tài)。
（一）海洋畫技法體系構(gòu)建
本書對技法的呈現(xiàn)是為重中之重，它就像一本詳盡的秘籍，從海浪起伏的線條勾勒到海水色彩的微妙變幻及墨色的過渡與暈染，從波濤的起伏到海浪的細(xì)節(jié)描繪，令人從波光粼粼的海面聯(lián)想到深邃神秘的海底世界，每一個(gè)步驟、每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一種技巧都有著精確的技法闡述并毫無保留地展現(xiàn)了出來。這不僅是對前人經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，更是對未來創(chuàng)作者們的一種啟發(fā)與引導(dǎo)，為眾多繪畫者提供了可資借鑒的范本與創(chuàng)新源泉，并給他們打開了一扇通往海洋畫技法世界的大門。那些曾經(jīng)在畫水技法上苦苦摸索的畫家們，終于有了系統(tǒng)的理論與技法指導(dǎo)。
《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》中對于水的萬千姿態(tài)則通過“宋式水法”與“宋氏浪濤皴”的辯證運(yùn)用得以最完整的呈現(xiàn)。
《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》呈現(xiàn)了“一水多法首沒骨，一筆三色遠(yuǎn)及天。積墨慎托留白浪，澎湃大潮心海間?！边@一“宋氏水法”的核心思想。沒骨法在宋明遠(yuǎn)先生眾多的畫海水方法中被首要運(yùn)用，以塊、面表現(xiàn)海水動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的大體特征。這一方法的運(yùn)用打破了傳統(tǒng)繪畫中單一地以線描表現(xiàn)水波的固有模式，體現(xiàn)出一種大膽而獨(dú)特的藝術(shù)嘗試。一筆之中容納墨色從深到淺的三個(gè)色階，層層積染，一直推向天際。同時(shí)在積墨的運(yùn)用上，每一層墨色的疊加都像是在構(gòu)建大海的深度，而留白之處恰是通過加強(qiáng)周邊的暗來凸顯那閃耀著銀光的浪尖，留白與積墨形成強(qiáng)烈的明暗對比，使得畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，這對宋明遠(yuǎn)先生而言，更像是他的心海，奔騰而出，澎湃激越，攜帶著無盡的情感與力量。
“宋氏水法”中的沒骨法不僅體現(xiàn)在一筆三色的塊、面表現(xiàn)上，同時(shí)沒骨線的運(yùn)用也更為多見。如平靜的海面或遠(yuǎn)際的海平線，用綿長、流暢、平穩(wěn)又有微微起伏變化的沒骨線橫向勾勒波紋，以淡墨層層暈染出澄澈空明之境，其間留白如碎銀閃爍，就像微風(fēng)輕拂海面引起的細(xì)微漣漪，整體上呈現(xiàn)出一種大海相對寧靜的感覺。沒骨線運(yùn)用的同時(shí)，離不開墨色暈染，多采用淡墨或逐漸加深墨色，以淡墨暈染整個(gè)海面區(qū)域，可以淡淡地鋪上兩到三層，營造出一種“縱深悠遠(yuǎn)、相對靜謐”的氛圍，讓觀者仿佛能感受到海面上那層薄薄的水氣。
“宋氏浪濤皴”更是將海浪的表現(xiàn)推向了一個(gè)嶄新的高度。通過沒骨法塊、面的巧妙運(yùn)用，海浪的結(jié)構(gòu)得以清晰地展現(xiàn)。留白處即是那涌起的浪濤之峰，其中并非無有和空白，而是充滿了無數(shù)的浪花，它們像無數(shù)的生命在陽光的折射下閃爍著靈動(dòng)的生命之光。積墨則如同大海深處蘊(yùn)含的無盡力量，層層堆積，讓海浪有了厚重的質(zhì)感。暈染像是海風(fēng)輕輕拂過海面，讓浪濤的邊緣變得柔和而富有韻律。苔點(diǎn)和彈雪等技法的綜合運(yùn)用，更是為浪濤增添了豐富的細(xì)節(jié)。無論是輕柔涌起的小浪在起伏靈動(dòng)，還是卷集著巨大能量的駭浪在排山倒海，每一層浪濤都在這一系列技法的綜合運(yùn)用下詮釋出獨(dú)特的生命特性，使其擁有了獨(dú)一無二的筆墨語言。
觀者站在這樣的畫卷之前，如身臨其境能夠清晰地由視覺的震撼轉(zhuǎn)為聽到海浪那驚天動(dòng)地的呼嘯，感受到那股奔騰不息的強(qiáng)大力量，震撼著觀賞者的心靈。
“宋氏浪濤皴”描繪浪濤是用濃墨勾出浪脊的遒勁弧線，以側(cè)鋒皴擦浪谷陰影，墨色由焦至清形成三維縱深感。表現(xiàn)浪濤時(shí)，線條會(huì)變得更加富有變化和力量感。這時(shí)用“宋氏水法”畫沒骨線條會(huì)呈現(xiàn)出起伏的波浪形狀，線條的粗細(xì)也會(huì)有所變化。在波峰處，線條可以稍粗一些，以表現(xiàn)出波濤的高聳和堅(jiān)實(shí)感；而在波谷處，線條則相對較細(xì)。同時(shí)，“宋氏浪濤皴”可輔助使用，在浪濤的暗部或者轉(zhuǎn)折處，用側(cè)鋒輕擦，增加浪濤的質(zhì)感和體積感。
“宋氏水法”中的粗線和曲線組合較為合適。先用粗線條勾勒出波濤的大致輪廓，表現(xiàn)出波濤涌起時(shí)的厚重感。然后在波濤的坡面和浪峰處，可以用曲線來強(qiáng)調(diào)波濤的起伏變化，折線的轉(zhuǎn)折角度可以根據(jù)波濤的大小和洶涌程度進(jìn)行調(diào)整，大的波濤折線轉(zhuǎn)折角度大，小的波濤則相對緩和。墨色方面，使用中墨到重墨。在波濤的底部和暗部用重墨提醒，以表現(xiàn)出波濤的深度和陰影；在波濤的頂部和受光面，則用中墨，通過墨色的濃淡對比來體現(xiàn)波濤的立體感和層次感，使波濤看起來像是在陽光下起伏涌動(dòng)。
浪花表現(xiàn)講究極度潤色的筆鋒飛白，常以逆峰快速出筆，筆尖蘸淡墨點(diǎn)厾，輔以畫筆擦出迸濺水霧，墨色虛實(shí)相生間盡顯水氣氤氳。浪花的線條最為靈動(dòng)復(fù)雜?！八问纤ā敝械臎]骨粗細(xì)線與曲線相結(jié)合是關(guān)鍵。用極細(xì)或極粗而彎曲多變的線條來描繪浪花飛濺的形態(tài)，這些筆墨的曲線富有彈性，像是在跳躍和舞動(dòng)。從浪花的中心向四周發(fā)散勾勒，表現(xiàn)出浪花的迸濺效果。同時(shí)，也可以在浪花的邊緣添加一些短促、不規(guī)則的線條，模擬浪花破碎時(shí)產(chǎn)生的小水珠。墨色以較淡的墨為主，但在浪花與海水的交接處，或者是浪花的暗部，可以適當(dāng)添加一些稍濃的墨色，以突出浪花的層次感。淡墨能夠表現(xiàn)出浪花的潔白、輕盈的質(zhì)感，而局部的濃墨則為浪花增添了分量和立體感。例如，當(dāng)描繪較大的海浪時(shí)，先用“宋氏水法”沒骨線勾勒出海浪的外部輪廓，然后在內(nèi)部用“宋氏波濤皴”表現(xiàn)出海水的涌動(dòng)和起伏。 至于水譜里海濤澎湃的渦漩描繪，是以螺旋狀沒骨線描勾勒水紋走向，中心用宿墨積染深邃渦眼，外圍以清水筆層層化開，形成墨韻從凝滯到消散的遞變節(jié)奏。通過線條剛?cè)?、墨分五色（焦、濃、重、淡、清）的交替運(yùn)用，宋明遠(yuǎn)先生在二維宣紙面構(gòu)建出水的光影折射、質(zhì)地流動(dòng)與空間層次，使觀者聽聞潮聲在耳際回響。渦漩的線條需要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的旋轉(zhuǎn)感。 “宋氏浪濤皴”在渦漩里發(fā)揮了非常精彩獨(dú)特的作用。先用沒骨曲線勾勒出渦漩的大致圓形輪廓，然后用皴擦的方式在輪廓內(nèi)添加線條。這些線條要圍繞著漩渦的中心呈螺旋狀排列，線條的疏密可以根據(jù)渦漩的大小和旋轉(zhuǎn)的強(qiáng)度來調(diào)整，渦漩中心線條較密，越往外線條越疏。同時(shí)，為了表現(xiàn)渦漩的吸力和動(dòng)感，可以讓線條有一些粗細(xì)變化，靠近中心的沒骨較粗，邊緣則較均勻。墨色上，渦漩中心使用重墨，隨著螺旋向外，墨色逐漸變淡。重墨可以強(qiáng)調(diào)渦漩的核心力量，而淡墨的過渡則能很好地表現(xiàn)出渦漩的旋轉(zhuǎn)深度和周圍水流的流動(dòng)感，讓觀賞者能夠直觀地感受到渦漩的強(qiáng)大吸引力。通過這樣的墨線和墨色的組合，能夠生動(dòng)地在畫面上展現(xiàn)出不同形態(tài)水的魅力。
“宋氏水法”、“宋氏浪濤皴”的這些繪畫技法是獨(dú)一無二的，如清新之風(fēng)，為傳統(tǒng)繪畫的海洋題材注入了前所未有的活力與生機(jī)。不僅僅是繪畫技法上的創(chuàng)新，更是為傳統(tǒng)水墨藝術(shù)注入了新的活力與靈魂，使其在新的時(shí)代語境下煥發(fā)出無與倫比的絢爛光彩。
（二）海洋畫理論體系構(gòu)建
《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》中的范圖板塊，即是一扇通向藝術(shù)殿堂的大門，這殿堂里滿是海洋繪畫魅力的華彩樂章。它又似一座堅(jiān)固而優(yōu)雅的橋梁，穩(wěn)穩(wěn)地連接著藝術(shù)家與觀眾充滿渴望與探索的心靈。
踏入這個(gè)板塊，如同走進(jìn)一個(gè)充滿奇幻與詩意的海洋世界。一幅幅精彩絕倫的海洋畫作在眼前徐徐展開，像是一部部視覺的史詩，無聲地訴說著海洋的故事。每一幅畫都是藝術(shù)家心血的結(jié)晶，承載著他們對海洋深刻而獨(dú)特的理解與感悟。
宋明遠(yuǎn)先生通過對大海的觀察，在本書的范圖板塊中，把大海的波、浪、濤、潮汐、涌等動(dòng)態(tài)形式，具體分解為波的三種表現(xiàn)形式，即微波、風(fēng)波、波峰與波谷；浪的七種表現(xiàn)形式，即風(fēng)浪、巨浪、駭浪、雪浪、滄浪、浪滔滔、浪花與浪沫；濤的五種表現(xiàn)形式即波濤、浪濤、驚濤、雪濤、滄濤；潮汐的五種表現(xiàn)形式即漲潮、平潮、大潮、汐潮、落潮；洶涌澎湃與渦漩。把大海相對靜態(tài)的形式，分為風(fēng)平浪靜、波瀾不驚，遼遠(yuǎn)壯闊、靜水深流，滄茫浩瀚、水天合一三種形式加以表現(xiàn)。同時(shí)又把大海在四季四時(shí)與四大氣象條件下的形態(tài)加以表現(xiàn)，共歸納出三大類38種海水動(dòng)態(tài)形式，全方位多視角展現(xiàn)海水形態(tài)，構(gòu)建起海洋畫較為完備的理論體系。
面對這三大類38種海水形態(tài)的眾多作品，觀賞者仿佛置身于海洋的懷抱之中。透過那潤度細(xì)膩或粗礦的筆觸和獨(dú)特的墨色組合，可以領(lǐng)略到海洋令人敬畏的磅礴氣勢。那洶涌的海浪，似要沖破畫卷的限制，席卷而來，讓人心潮澎湃；而海洋靈動(dòng)的波光、嬉戲快活的海鷗、隨風(fēng)搖曳的小帆船，每一個(gè)細(xì)節(jié)都似擁有了生命的韻律；那無盡的神秘更是像一層薄紗，籠罩著整個(gè)畫面，讓你我想象海面下深邃的大海溝，以及那些隱藏在波濤之下的未知世界，吸引著人們的好奇心不斷地去深入探秘。
宋明遠(yuǎn)先生真似一位高明的“魔法師”，他用畫筆精準(zhǔn)地捕捉著海洋的神韻。在宣紙上，他以獨(dú)特的繪畫語言來展現(xiàn)海洋的多樣面貌。無論是展現(xiàn)海洋磅礴氣勢時(shí)那雄渾有力的線條與濃淡墨的渲染，還是描繪深邃神秘時(shí)那若隱若現(xiàn)的層次與微妙的色調(diào)變化、浪沫的靈動(dòng)，亦或是刻畫寧靜祥和時(shí)那輕柔舒緩的筆觸與淡雅清新的墨調(diào)搭配，都顯示出他對海洋深刻的認(rèn)知和卓越的繪畫功力。
觀賞者在欣賞這些杰作的過程中，不僅能感受到海洋繪畫藝術(shù)的多元魅力，更像開啟了一場心靈的對話。從宋明遠(yuǎn)先生的繪畫風(fēng)格中，汲取到無盡的靈感源泉。這種靈感或許是對墨調(diào)運(yùn)用的新啟發(fā)，或許是對構(gòu)圖的創(chuàng)新思考，又或許是對表達(dá)情感深度的重新認(rèn)識(shí)。而在深入領(lǐng)略作品的同時(shí)，也讓觀賞者真正認(rèn)識(shí)到海洋畫所蘊(yùn)含的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，感受到這一藝術(shù)形式在藝術(shù)長河中獨(dú)特的意義和不可替代的歷史地位。
《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》里的范圖板塊，正是宋明遠(yuǎn)先生對海洋最直觀的呈現(xiàn)，它更呈現(xiàn)了海洋畫的多元風(fēng)貌，是宋明遠(yuǎn)先生以筆墨為舟楫、宣紙為汪洋，構(gòu)建的一座流動(dòng)的海洋藝術(shù)博物館。這部范圖不僅是其畢生海洋畫創(chuàng)作的視覺總集，更是一部鐫刻著中國海洋畫演進(jìn)密碼的史詩長卷。這些作品猶如一面面鏡子，忠實(shí)反映著海洋畫藝術(shù)理論體系從萌發(fā)到成熟的發(fā)展軌跡。它們不僅僅是宋明遠(yuǎn)先生個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的成果展示，更是至今整個(gè)海洋繪畫從青澀的初始探索逐步走向成熟穩(wěn)健發(fā)展歷程的忠實(shí)見證。
打開范圖，仿佛開啟一場跨越時(shí)空的航海之旅——從早年探索期的水墨氤氳，到成熟期技法體系的確立，數(shù)百幅作品如星辰散落，共同編織出海洋繪畫的璀璨星河。有運(yùn)用“宋氏浪濤皴”揮灑的驚濤駭浪；既有“宋氏水法”沒骨暈染的月下銀波，也有積墨留白交織的暴風(fēng)漩渦。它們一一地在《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》的范圖中呈現(xiàn)出來，海洋的千姿百態(tài)均被宋明遠(yuǎn)先生以或細(xì)膩或粗獷的筆觸和獨(dú)特的藝術(shù)視角，從不同角度、不同層次深度地挖掘出來，刻畫得入木三分。觀賞者無需親臨海邊，僅僅透過這些畫作，便能身臨其境般地感受到海洋繪畫那無盡的魅力。
尤為珍貴的是，《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》的范圖通過系統(tǒng)性編排，將“一水三法”、“一筆三色”、“分水積墨”、“浪花留白”等獨(dú)門技法化作可溯可學(xué)的視覺密碼，使觀者既能縱覽海洋畫從技法探索到理論成型的蛻變軌跡，又能透過層層疊加的墨韻觸摸到藝術(shù)家與海洋對話四十載的精神年輪。每幅作品皆如凝固的潮汐，在枯潤濃淡間封存著特定時(shí)空下的海洋魂魄，既是對傳統(tǒng)水墨基因的活化傳承，又是對當(dāng)代海洋美學(xué)的先鋒實(shí)驗(yàn)。
宋明遠(yuǎn)先生這位技藝精湛的天選之子，大國巨匠，憑借這一整套的海水體系的構(gòu)建，把他精心架構(gòu)的海洋畫理論體系與技法體系打磨得更加系統(tǒng)、完整。目前這一體系就像是一座穩(wěn)固大廈的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，成為海洋畫藝術(shù)傳承與發(fā)展的里程碑。 當(dāng)《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》以文獻(xiàn)譜系的方式定格這些藝術(shù)實(shí)踐，它已然超越個(gè)人作品集的范疇，成為解碼中國水墨如何馴服浩瀚波濤、重構(gòu)東方海洋美學(xué)的關(guān)鍵典藏，為后世立起一座既能仰望星空又可拾級(jí)而上的藝術(shù)高峰。
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