在“借命而生”這個(gè)內(nèi)核驅(qū)動(dòng)下，整部劇的多條線索和諸多情節(jié)有機(jī)串聯(lián)在一起，既通過(guò)復(fù)雜的劇情制造了懸疑感，又反映了廣闊的時(shí)代和現(xiàn)實(shí)，越細(xì)品越意味深長(zhǎng)。
作者|葉開(kāi)、編輯|孤鴿
“哥，跑，別回來(lái)！”險(xiǎn)峻的大山深處，一場(chǎng)押解車(chē)交通事故后，弟弟拿槍和管教對(duì)峙，哥哥趁亂逃脫……這一驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景，是愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”熱播劇集《借命而生》的關(guān)鍵情節(jié)，人物命運(yùn)由此分叉，也開(kāi)始了一個(gè)跨越20年的警察與逃犯的追捕故事。
《借命而生》改編自石一楓同名小說(shuō)，被稱作“中國(guó)版《肖申克的救贖》”，在追與逃的博弈背后其實(shí)是一樁烙印著時(shí)代傷痛的冤案。劇集以復(fù)雜深刻的敘事和厚重詩(shī)意的影像質(zhì)感觸動(dòng)觀眾，愛(ài)奇藝熱度值破8000，正片有效播放市占率達(dá)9.4%，很多人稱贊“好重的迷霧味”。
懸疑劇是當(dāng)下市場(chǎng)的主流類型，新作不斷，《借命而生》的獨(dú)特在于將人物命運(yùn)的錯(cuò)位感展現(xiàn)得淋漓盡致，殘酷中又充滿人性溫度，引發(fā)觀眾的廣泛共情。同時(shí)，劇集也反映了冤案背后的時(shí)代變遷，直面中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的傷痕，具有顯著的現(xiàn)實(shí)洞察意義和警示價(jià)值。
多重維度的”借命而生“
一個(gè)是山里看守所的管教杜湘東，一個(gè)是城里六機(jī)廠的工人徐文國(guó)，看似不相干的兩個(gè)人因?yàn)樵┌附豢椩谝黄?，再加上其他受此影響的人物，?gòu)成了一幅復(fù)雜的命運(yùn)圖譜。他們彼此“借命而生”，帶動(dòng)故事穿越重重迷霧，直至真相大白。
在敘事維度上，“借命”是架構(gòu)情節(jié)的核心動(dòng)力。車(chē)禍發(fā)生后，因?yàn)榈艿芤Ρ蟊虻闹鲃?dòng)“犧牲”，哥哥徐文國(guó)得以逃脫，也將杜湘東的人生牢牢系在這個(gè)案件上。徐文國(guó)“借”弟弟之命活了下來(lái)，同時(shí)也為弟弟翻案留下了機(jī)會(huì)，讓劇集的懸疑感保持到最后。
姚斌彬持槍和杜湘東對(duì)峙
在這條主線上，劇中的諸多情節(jié)也有“借”的意味。比如，徐文國(guó)在逃跑時(shí)借助劉芬芳的冷藏車(chē)躲過(guò)了搜查；孫永紅則“借”和廠長(zhǎng)兒子唐堯鑫結(jié)婚，擺脫了家庭的困厄……“借”的本質(zhì)是人物之間因偶然因素產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，在互相碰撞中構(gòu)成敘事的迷宮。
與此同時(shí)，人物的理想也在“借命”中實(shí)現(xiàn)。杜湘東一心想當(dāng)刑警，破案立功，但是被困在荒郊野嶺的看守所里，當(dāng)他遇上兄弟殺人案，在對(duì)其暗中調(diào)查中做的就是刑警的工作。而兄弟倆又通過(guò)杜湘東的正義感洗刷冤情，彼此的人生突圍是一種互借關(guān)系。
劇集開(kāi)端，當(dāng)姚斌彬被押解到看守所時(shí)說(shuō)了一句“我不該在這兒”，恰好是杜湘東的內(nèi)心寫(xiě)照，也是從那一刻起，他在精神上就與兄弟倆的命運(yùn)形成了宿命般的牽扯。在之后漫長(zhǎng)的追捕中，杜湘東和徐文國(guó)的人生其實(shí)互為鏡像，彼此映照，都有著悲涼底色。
若深入剖析，《借命而生》更是時(shí)代和人性的“借命”。劇中故事以1990年代的國(guó)企改革為背景，權(quán)力的擁有者比如廠長(zhǎng)父子、車(chē)間主任李超、保衛(wèi)科科長(zhǎng)劉廣才等，通過(guò)對(duì)弱勢(shì)群體的壓榨、利用和侵犯來(lái)謀取自己的利益。可以說(shuō)，槍擊案的真正武器并不是子彈，而是被濫用的權(quán)力。當(dāng)正義來(lái)臨的時(shí)候，他們所“借”的東西也必將如數(shù)奉還。
作為普通工人的陳素娥，在面對(duì)強(qiáng)權(quán)的壓力和金錢(qián)的誘惑時(shí)，選擇了掩蓋真相，在“借命”的那一刻她違背了良善。而當(dāng)徐文國(guó)歸來(lái)復(fù)仇時(shí)，唐堯鑫利用孫永紅想守住眼前家庭的猶豫心理，“借”她的口去勸徐文國(guó)放手，也是真實(shí)人性的寫(xiě)照。
徐文國(guó)和孫永紅再相逢
正是在“借命而生”這個(gè)內(nèi)核的驅(qū)動(dòng)下，整部劇的多條線索和諸多情節(jié)有機(jī)串聯(lián)在一起，既通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情制造了懸疑感，又反映了廣闊的時(shí)代和現(xiàn)實(shí)，越細(xì)品越意味深長(zhǎng)。
冤案背后的命運(yùn)浮沉
《借命而生》并不是一部本格派的強(qiáng)情節(jié)懸疑劇，它更注重人物生活化形象的塑造，透視他們的命運(yùn)浮沉，由此來(lái)展現(xiàn)冤案的巨大破壞性——家庭的破碎和無(wú)辜者的悲痛。
原著中故事時(shí)間的起點(diǎn)是1988年，劇集改到1992年，那恰是“南巡講話”后中國(guó)重新邁入改革軌道的開(kāi)端，大家都對(duì)未來(lái)懷著憧憬，但在突然發(fā)生的冤案面前，一切可能性戛然而止。理想有多么美好，當(dāng)理想破滅時(shí)便有多么痛苦。
姚斌彬本可以憑借技術(shù)天賦創(chuàng)建自己的事業(yè)，卻失去了年輕的生命。徐文國(guó)本在復(fù)習(xí)考大學(xué)，被迫離開(kāi)愛(ài)人，成了逃犯。崔麗珍年輕時(shí)失去丈夫，年老時(shí)又沒(méi)了兒子，一生都陷在無(wú)盡傷痛里。杜湘東則失去工作調(diào)動(dòng)機(jī)會(huì)，繼續(xù)在大山里蹉跎歲月。即便是反面人物劉廣才，也擁有“去外面世界看看”的夢(mèng)想。用原著作者石一楓的話說(shuō)：“所有人的命運(yùn)都出現(xiàn)了偏差?！?/p>
徐文國(guó)逃走前向母親跪別
劇集也在有意突出這種命運(yùn)軌跡改變后的落差，第八集以“雙‘喜’臨門(mén)”為標(biāo)題，便是對(duì)兩組愛(ài)情關(guān)系的對(duì)比。杜湘東和劉芬芳的恩愛(ài)，恰是徐文國(guó)和孫永紅的鏡像投射——他們本也能夠如此幸福，然而再見(jiàn)時(shí)已物是人非。
《借命而生》在塑造人物時(shí)是逐個(gè)推進(jìn)的，每個(gè)階段各有重點(diǎn)，從開(kāi)頭的徐文國(guó)兄弟到中間的孫永紅，再到之后劉廣才的自白，逐漸剝開(kāi)每個(gè)人物的創(chuàng)傷，挖掘他們卷入冤案后的影響。而杜湘東的人生貫穿始終，從黑發(fā)到白發(fā)，他一直守在看守所，困于案件，也困于執(zhí)念。
在無(wú)奈的命運(yùn)面前，劇集也彰顯了人性的溫度，給與人物充分的同情。徐文國(guó)在礦坑要坍塌時(shí)，帶著追殺自己的人一起離開(kāi)，展現(xiàn)了善念的光輝。而面對(duì)下崗潮到來(lái)，杜湘東夫婦的互相慰籍、相濡以沫，也讓我們看到普通人穿越時(shí)代周期的韌勁。
在命運(yùn)荒誕和人情溫暖的交織中，《借命而生》展現(xiàn)了冤案的破壞性，它改變了生命旅程的軌跡，抹殺了人物的發(fā)展機(jī)會(huì)，摧毀家庭的正常生活，破壞度深，破壞面大。正因如此，杜絕冤案發(fā)生，為冤案伸張正義才如此重要，這恰是《借命而生》的創(chuàng)作價(jià)值所在。
真實(shí)的質(zhì)感源自現(xiàn)實(shí)洞察
“離奇”“神秘”是懸疑劇給人的表層印象，如果深入故事肌理，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些案件背后往往有著現(xiàn)實(shí)基底?！督杳分械拿\(yùn)錯(cuò)位故事也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察，它采取了“以案喻世”的敘事策略，同時(shí)又以細(xì)膩沉緩的方式來(lái)講述，更能引發(fā)人深思。
2014年，“呼格吉勒?qǐng)D案”因?yàn)樾碌淖C據(jù)出現(xiàn)，原被告人呼格吉勒?qǐng)D被判無(wú)罪，但他已在案件發(fā)生的1996年被執(zhí)行死刑?！督杳分幸Ρ蟊虻脑庥龊秃舾窦?qǐng)D如出一轍，在劉廣才坦白作案過(guò)程后，他的冤屈洗掉但生命無(wú)法重來(lái)。2020年，“張玉環(huán)案”嫌疑人被判無(wú)罪，獲得大額賠償，但長(zhǎng)達(dá)27年的光陰已流逝，徐文國(guó)的20年逃亡路又何嘗不是如此。
在冤案面前，更顯正義的偉大。杜湘東身上集中體現(xiàn)了一位看守所管教的正義感和責(zé)任心，即使不在相應(yīng)的崗位，但從讀警校時(shí)就接受的教育使他勇于去追尋真相，不惜搭上幾十年時(shí)間。他的人格光輝在于擁有同理心，尊重嫌疑人的權(quán)利，尊重生命，就像劇中臺(tái)詞所說(shuō)：“萬(wàn)一殺錯(cuò)了，那可不是下棋，還能悔。”
同時(shí)，杜湘東的行為和選擇也處于巨大的社會(huì)變遷中，他也曾糾結(jié)于職業(yè)使命和商業(yè)誘惑之間的取舍，但還是堅(jiān)持“與時(shí)代較勁”，最終還被告人以清白。某種程度上，《借命而生》是在探尋人與飛速發(fā)展的時(shí)代的關(guān)系，杜湘東則用他的執(zhí)念超越了時(shí)代。
愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”自創(chuàng)建以來(lái)，用一系列風(fēng)格化的作品將懸疑劇類型推向市場(chǎng)主流。在精彩的敘事之外，每部劇集都折射了一定的社會(huì)問(wèn)題，比如《隱秘的角落》反映了未成年人犯罪和原生家庭創(chuàng)傷，《沉默的真相》揭示司法腐敗，《回來(lái)的女兒》涉及身份盜竊問(wèn)題……《借命而生》中的冤案也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察，因?yàn)橹挥小扒笳妗?，才能有真?shí)的感染力。
和很多作品不同的是，《借命而生》不追求情節(jié)的離奇和畫(huà)面的奇觀，而是以緩急有致的節(jié)奏將觀眾的注意力帶入到人物命運(yùn)浮沉中，呈現(xiàn)出懸疑劇的新穎表達(dá)方式。劇集的影像語(yǔ)言有著電影的質(zhì)感，遠(yuǎn)景鏡頭展示了幽深又神秘的環(huán)境，與久遠(yuǎn)的時(shí)代感相得益彰，而人物面孔的大特寫(xiě)挖掘了他們內(nèi)心的洶涌、焦灼和痛苦，讓觀眾感同身受。
盡管只有13集，在命運(yùn)內(nèi)核與影像質(zhì)感的輝映中，《借命而生》營(yíng)造了一種史詩(shī)感。觀眾在追劇中，既能獲得智力挑戰(zhàn)與情感共鳴的滿足，也能感受到藝術(shù)審美的愉悅。
劇中有個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景，杜湘東在云霧繚繞的山路上奮力騎車(chē)前行?！办F”的意象暗喻著案件的撲朔迷離和人物的復(fù)雜心理，也與“迷霧劇場(chǎng)”這個(gè)品牌契合。在這些籠罩著迷霧的故事里，光明的力量正在凝聚，就像劇集的結(jié)尾獨(dú)白：“我們戰(zhàn)斗，然后失敗，但我們?yōu)橹畱?zhàn)斗過(guò)的東西，卻會(huì)在不經(jīng)意間，在時(shí)間之河的某個(gè)角落里，突然發(fā)光。”
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