新時(shí)期的到來(lái)，為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的前景。但是，那么缺乏獨(dú)立思考甚至追逐時(shí)風(fēng)的人，卻在不知不覺(jué)中被商品大潮背后無(wú)形的金錢(qián)之手所擺弄，為人生而藝術(shù)的目標(biāo)模糊了。
劉國(guó)輝，則以為既要優(yōu)先發(fā)展貼近時(shí)代脈搏的藝術(shù)，又要保持藝術(shù)多元發(fā)展的生態(tài)平衡。他說(shuō)“藝術(shù)不是你死我活的營(yíng)生，而是共存共榮的園地。這不是一種寬容，而是一種需要。”他尊重各種各樣的有益嘗試，自己卻在創(chuàng)作與教學(xué)中率先開(kāi)始了復(fù)興水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)的壯舉。
劉國(guó)輝的水墨畫(huà)寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)具備了幾個(gè)突出特點(diǎn)。
一是在近乎原生態(tài)的現(xiàn)實(shí)生活的選材中表現(xiàn)了有動(dòng)于衷乃至引人思考的立意。
二是對(duì)源于西方的寫(xiě)實(shí)手段進(jìn)行中國(guó)式的改造與升華。
基于此，他的水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)，無(wú)論疏體還是密體，都力求實(shí)現(xiàn)自己的認(rèn)識(shí)，都注意了把握形體的大局，關(guān)鍵處嚴(yán)以定位，非關(guān)鍵處適當(dāng)放松、有夸張、有省略、力求以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)參酌寫(xiě)意，以形似求不似之似，做到寓豐富于簡(jiǎn)練，寓復(fù)雜于單純，有效突出獨(dú)特的感受。
三是擺脫筆墨中心論的誤導(dǎo)，以造型帶動(dòng)筆墨的新變。
他明確地看到了在水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)中運(yùn)用筆墨的三個(gè)層次：
一是筆墨要為造型服務(wù)，而不是以筆墨局限造型，
二是中國(guó)畫(huà)的造型要符合筆墨的表現(xiàn)規(guī)律，不符合的西式造型應(yīng)予舍棄，三是需根據(jù)描繪對(duì)象的豐富和感悟的新穎，相應(yīng)的發(fā)展前人所無(wú)的筆墨，使“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。
他是這樣認(rèn)識(shí)的，更是這樣實(shí)踐的，從而把握了結(jié)構(gòu)緊而用筆松的要領(lǐng)，在探索新世界中實(shí)現(xiàn)了造型感與書(shū)寫(xiě)味的統(tǒng)一，在控制中有瀟灑，在飛動(dòng)中有嚴(yán)謹(jǐn)。
作品欣賞
（來(lái)源：阿沙畫(huà)譜）
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
劉國(guó)輝，齋號(hào)長(zhǎng)樂(lè)軒，1940年出生，江蘇蘇州人。畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系研究生班，1981年畢業(yè)后留中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教。長(zhǎng)于人物畫(huà)。曾任中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系主任、教授、博士生導(dǎo)師、院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、蘇州大學(xué)兼職教授、“中國(guó)人物畫(huà)高級(jí)研修班”導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)連環(huán)畫(huà)研究會(huì)理事，獲原文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家稱(chēng)號(hào)、國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼、法蘭西功勛和貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、國(guó)家人事部“有突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)、英國(guó)劍橋名人傳記中心金星獎(jiǎng)等。出版有《劉國(guó)輝畫(huà)集》等10余部作品。
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