很多讀者在閱讀小說的過程中，專注于小說的情節(jié)，而“忽略”了小說的語言，看似稀松平常，卻是一種普遍的規(guī)律。
小說包括三要素：人物，情節(jié)，環(huán)境。人們閱讀小說更專注于小說的情節(jié)，專注于人物形象塑造，卻往往忽略了環(huán)境，但并不是完全忽略，而是認(rèn)為人物和情節(jié)都發(fā)生在環(huán)境里面。雖然小說中的環(huán)境是作者虛構(gòu)的，故事情節(jié)和人物形象也是虛構(gòu)的，但讀者認(rèn)為是真實(shí)的，因?yàn)樽髡叩膶懽鱽碓从诂F(xiàn)實(shí)生活，是對現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)化的再現(xiàn)，當(dāng)然就讓讀者覺得比較真實(shí)。讀者在閱讀的過程中，會(huì)隨著小說中的人物一起“經(jīng)歷”一些事件。作者虛構(gòu)的人物和事件來源于生活，有著生活的元素，讓讀者覺得真實(shí)可靠，而讀者隨著小說中人物一起“經(jīng)歷”事件，就是把主觀自我投入到實(shí)踐中去，算是一種主觀化的認(rèn)知，甚至有時(shí)候會(huì)隨著人物的悲歡離合而動(dòng)了情緒，隨著人物一同悲，一同喜。人物是在故事情節(jié)中體現(xiàn)性格的，只是作者說這個(gè)人物有什么性格，并不能被讀者接受?；蛘哒f作者即便明明寫出來，說某個(gè)人物具有什么樣的性格，也只是一種告示一類的東西，并不生動(dòng)形象。只有作者讓人物形象體現(xiàn)在故事情節(jié)中，才會(huì)讓人物形象變得豐滿起來，生動(dòng)形象，具體可感，也就容易讓讀者接受了。
讀者往往喜歡接受生動(dòng)形象的故事，而對于枯燥乏味的故事卻往往不那么感興趣。雖然很多嚴(yán)肅小說作家寫的小說帶有極強(qiáng)的哲理性，一點(diǎn)都不生動(dòng)形象，甚至艱澀難懂，但他們?nèi)匀挥写嬖诘睦碛桑驗(yàn)楹芏鄨?bào)刊養(yǎng)活了他們，甚至他們成為作家協(xié)會(huì)的會(huì)員，要定期領(lǐng)工資，等于作家協(xié)會(huì)養(yǎng)活了他們，而他們的作品卻并不一定擁有多少市場。他們會(huì)吹噓，運(yùn)用了外國的現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的創(chuàng)作理論，甚至寫的作品曲高和寡，是寫給未來的讀者看的——————只能說是一種借口，卻并不一定受到讀者的歡迎。而受到讀者歡迎的作品不一定是純粹的好作品，很容易流于庸俗，成為暢銷書一類的東西。作家既要揣摩讀者的心態(tài)，迎合讀者的一部分需求，又要具有自己獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，讓讀者覺得意外，覺得有驚喜，覺得作家人格的偉大，或者覺得作品中人物形象的偉大，覺得作品故事情節(jié)即在情理之中，又在意料之外。不管作家怎樣寫作，怎樣突出人物形象，怎樣構(gòu)思情節(jié)和環(huán)境，怎樣展現(xiàn)自己獨(dú)特的個(gè)性，都需要有獨(dú)具特色的語言。
讀者閱讀小說的時(shí)候只是專注于人物形象或情節(jié)，卻往往忽略了作家語言的構(gòu)建。但這種忽略并非完全忽略，而是逐漸熟悉，逐漸習(xí)慣，甚至離不開了，就覺得這個(gè)作家寫的好，而別的作家寫的不好，其實(shí)是因?yàn)樽x者長期讀這個(gè)作家的小說，沉浸進(jìn)去了，獲得了某種認(rèn)同，就覺得好了。而語言是構(gòu)建小說的基本要素，一旦被讀者熟悉，就會(huì)被讀者接受，甚至成了引起讀者共鳴的東西。偉大的作家總是有獨(dú)特的語言，這種語言是頗富個(gè)性的，而且和常規(guī)的語言系統(tǒng)不一樣，形成了作家獨(dú)特的個(gè)人語言系統(tǒng)。越是這樣，越具有個(gè)性，越能吸引讀者的關(guān)注。而在閱讀過程中，讀者大多關(guān)注故事情節(jié)，卻往往忽略了語言的表達(dá)作用。但這種忽略只是顯意識的忽略，而潛意識并沒有忽略，是從開始讀作品的時(shí)候就已經(jīng)形成了某種感知，進(jìn)而形成了認(rèn)同，形成了接受習(xí)慣。就好像一部計(jì)算機(jī)只接受某一種操作語言的輸入一樣，讀者閱讀某個(gè)作家的作品，覺得作品很好，就接受了作家語言的獨(dú)特輸入方式，最終形成高度認(rèn)同，一讀這個(gè)作家的作品，馬上就覺得熟悉，進(jìn)而要讀完，而舍不得撒手。雖然這種認(rèn)知帶有一定的偏激屬性，也和讀者個(gè)人的經(jīng)歷有關(guān)系，但作家的語言激發(fā)了讀者美好的想象，契合了讀者某種認(rèn)同的心理，就會(huì)對讀者形成獨(dú)特的語言輸入模式，讓讀者逐漸習(xí)慣。
看似讀者沒有關(guān)注語言，而關(guān)注小說內(nèi)在的情節(jié)，甚至讀完以后，用一句話就能概括情節(jié)的發(fā)展。但讀者分明覺得不是那么簡單。倘若作家能用一句話講一個(gè)故事，就沒必要寫成長篇大論了。當(dāng)然有的蹩腳作家能把一句話說明白的故事寫成了長篇小說，當(dāng)然弄得“水分”十足，不一定獲得讀者的認(rèn)同。讀莫言的小說，讀閻連科的小說，讀史鐵生的小說，都有獨(dú)特的味道，而這種味道就是他們獨(dú)特的語言形成的。雖然他們的小說情節(jié)吸引人，但他們的語言更具有魅力，沒有那樣獨(dú)特的語言，就很難形成那樣獨(dú)特的小說。讀者在閱讀他們小說的過程中，并沒有完全放棄對語言的感觸，而是認(rèn)知建立的語言感觸之上，進(jìn)而形成了自己獨(dú)特的認(rèn)識。雖然很多讀者讀同一個(gè)作家的作品，會(huì)有不同的感觸。但他們都默認(rèn)這種語言是成熟的，也是恰當(dāng)?shù)?。即便不默認(rèn)也不行，因?yàn)樾≌f已經(jīng)用這種語言寫成了，不可能再用其他的語言再寫一遍了，而他們已經(jīng)讀完了這樣的小說，不可能回到還沒讀的時(shí)候了。即便有的小說作家寫的語言很特別，有的寫的很華麗，也僅僅為了構(gòu)建情節(jié)而服務(wù)，最終誘導(dǎo)讀者讀完。倘若讀者剛開始讀小說的時(shí)候，就對小說語言不感興趣，認(rèn)為這樣的語言干癟無味，沒什么意思，那么讀者就不會(huì)讀下去了，小說也就失去了存在的意義。
小說只是為讀者而存在的，并不一定是為作者而存在的。作者寫成小說之后發(fā)表出去，小說就不是作者的了，只屬于讀者。讀者怎樣理解是讀者自己的事，作家不能干預(yù)。即便有的作家要召開新書發(fā)布會(huì)，闡明自己寫作的初衷，也不一定能獲得讀者的認(rèn)同。讀者喜歡自己探索作品的內(nèi)在情節(jié)和結(jié)構(gòu)，喜歡品味作品的語言，而不喜歡被作家指導(dǎo)。如果作家非要指導(dǎo)讀者閱讀，那么作家就買了自己的書送給讀者吧。偉大的作家都有自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，而語言風(fēng)格的形成不是一朝一夕的事，是經(jīng)過長期的寫作形成的。這樣的語言風(fēng)格能夠吸引讀者，讓讀者覺得新鮮又具有美感。在這樣的基礎(chǔ)之上，讀者會(huì)逐漸熟悉這種語言風(fēng)格，進(jìn)而開始探索作品內(nèi)在的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，看似讀者關(guān)注情節(jié)，其實(shí)讀者已經(jīng)潛移默化地受到了小說語言的影響?；蛘哒f作家頗具個(gè)性的語言就是一種獨(dú)特的編碼，輸入到讀者的潛意識中，對讀者的潛意識形成了潛移默化的影響，最終讓讀者覺得作品很好，情節(jié)巧妙，其實(shí)只是作家進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)拿枋?，用頗具個(gè)性化的語言影響了讀者而已。
熱門跟貼