1954年，一個狂風(fēng)驟雨的夜晚，正在翻譯艾米莉·勃朗特作品的楊苡望著窗外，嘴里一直重復(fù)著“Wuthering Heights……Wuthering Heights”。直到她靈感閃現(xiàn)，激動地寫下了四個字——“呼嘯山莊”。2025年4月，由導(dǎo)演愛瑪·賴斯改編自小說的音樂劇場《呼嘯山莊》席卷滬上。法國戲劇家安娜·于貝斯菲爾德（Anne Ubersfeld）曾提出：文學(xué)文本與演出文本存在著語義對應(yīng)，變化的僅為“表達(dá)材料”，而導(dǎo)演的任務(wù)是將文本“翻譯”成“另一種語言”。導(dǎo)演賴斯以驚艷的跨媒介翻譯，喚醒了人們的文學(xué)記憶。
演員雖身兼數(shù)“職”，卻未稀釋敘事的連貫性。主創(chuàng)團(tuán)隊以“貼標(biāo)簽”的形式，通過不同旋律展現(xiàn)了人物的形象和關(guān)系?！禖ut Through the Dirty》代表了希斯克利夫的野心與詭計；《藍(lán)鈴花》貫穿全劇，成為凱瑟琳與希斯克利夫感情變化的標(biāo)志。
在劇中，音樂成功地起到了營造氛圍和角色抒情的作用。其中，多數(shù)歌曲采用與故事發(fā)生地——約克郡（英格蘭東北部的地區(qū)）的氣質(zhì)相吻合的“英國民謠搖滾”?，F(xiàn)如今，“搖滾”已成為“自由精神”的象征，刻畫出角色的追求與信仰。劇中保留了小說第九章中的經(jīng)典橋段，“天堂并不是我的家……我要回到塵世上來……我對希斯克利夫的愛恰似下面的，恒久不變的巖石……我就是希斯克利夫！”這是凱瑟琳面對世俗婚戀觀的真情流露，歌曲《凱西的詛咒》中那近乎撕裂和極具爆發(fā)力的演唱，是她的掙扎與不甘，成為了點燃全場的高潮。
在兩幕之間，編舞巧用“行動的重復(fù)”和“再現(xiàn)”技法展現(xiàn)角色性格和命運歸宿?！皞?cè)手翻”刻畫了凱瑟琳與小凱瑟琳在少年時的無拘無束；“跳繩”展現(xiàn)出少年時期的凱瑟琳、希斯克利夫和小凱瑟琳的歡樂與“束縛”；在兩幕結(jié)尾，群演的托舉描繪出凱瑟琳和希斯克利夫的“死亡”。
《呼嘯山莊》充滿了令人驚喜的創(chuàng)意融合：“荒原”合唱團(tuán)借鑒了古希臘悲劇，兼具介紹和評述劇中人物的功能；以木偶來展現(xiàn)兒童角色，巧妙地增添了童趣；凱瑟琳和希斯克利夫在亮相時揮舞的“皮鞭”以及“書籍”做成的小鳥，都展現(xiàn)了原作中的隱喻；小黑板課堂、角色場外求助和充滿“英式幽默”的“官方吐槽”，實現(xiàn)了演員與觀眾的互動；“不會拉大提琴的演員不是好醫(yī)生”，體現(xiàn)了“演員”和“樂手”的身份變換。這一切的巧思，為“沉重”的劇情增添了趣味。
長篇小說《呼嘯山莊》在問世之初，曾飽受爭議。但隨著時間的沉淀，它在戲劇、音樂和舞蹈等領(lǐng)域重現(xiàn)光芒。音樂劇場《呼嘯山莊》在音樂創(chuàng)作、戲劇結(jié)構(gòu)、編舞和創(chuàng)意方面的奇思妙想及對小說的合理重塑，隨著滬上春風(fēng)，一同飄向“約克郡”的“荒原”。
（作者系青年樂評人）
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