上圖發(fā)布X世紀(jì)好書
為進(jìn)一步提升世紀(jì)出版的傳播力與影響力，自2024年12月起，上海世紀(jì)出版集團(tuán)攜手上海圖書館、上海人民廣播電臺(tái)，聯(lián)合開啟為期一年的“世紀(jì)好書”精選書單發(fā)布活動(dòng)。
上海人民廣播電臺(tái)“朗朗動(dòng)聽”欄目，每月呈現(xiàn)一期“上圖發(fā)布 X 世紀(jì)好書” 精選榜，用聲音傳遞文學(xué)經(jīng)典，傳播優(yōu)秀文化，持續(xù)為聽眾、讀者開啟一場(chǎng)場(chǎng)知識(shí)與文化的盛宴。
“世紀(jì)閱讀”公眾號(hào)從中精心篩選，今日特別為讀者帶來(lái)陳凱朗讀的《特呂弗的電影課》片段。在這里，原本靜臥于書頁(yè)間的文字，掙脫紙張的禁錮，化作靈動(dòng)音符，于空氣中自在流淌，邀您一同感受這份獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。
點(diǎn)擊收聽
《特呂弗的電影課》片段
怎樣才能學(xué)會(huì)拍電影？您是怎樣學(xué)會(huì)拍電影的？
要什么都嘗試一下，我想，然后，要去想想為什么結(jié)果很糟糕。我們會(huì)在這時(shí)候想：本應(yīng)該做這，做那。本應(yīng)該后退一點(diǎn)，繼續(xù)拍某個(gè)人。本應(yīng)該在室內(nèi)拍，而不是去室外。本應(yīng)該夜里拍，而不是白天拍……通過不斷自我批評(píng)，錘煉出一種助你前行的規(guī)則。
您是否還準(zhǔn)確記得您發(fā)現(xiàn)電影的那一天，以及您決定從事電影的那一天？
不記得，因?yàn)檫@種日子不是……發(fā)現(xiàn)電影的事情我已經(jīng)講過很多次了[……]
至于拍電影、在電影行業(yè)工作的想法，它是分步逐漸形成的。一開始，我想我以后會(huì)去寫劇本，因?yàn)槲矣X得自己更適合文學(xué)方面的工作。在為我看過的電影寫評(píng)論時(shí)，我心說(shuō)：“瞧，我其實(shí)可以幫他們寫故事，給電影寫故事?！蔽艺娴氖侵饾u想要成為導(dǎo)演的……
您不記得您是從哪一刻起覺得這事能成的嗎？
不記得，是隨著信心逐漸堅(jiān)定的。我很羞怯，我那時(shí)想的更多的是文學(xué)方面。與雅克·里維特這樣想著干導(dǎo)演的人不同。是他第一個(gè)說(shuō)：“我們來(lái)拍電影！”而我，我一直在思考故事結(jié)構(gòu)。我說(shuō)：“不，這個(gè)故事本可以講得更好。那里那一點(diǎn)本應(yīng)該用另一種方式呈現(xiàn)?！笔聦?shí)上，當(dāng)我不喜歡某部影片時(shí)，我會(huì)重寫劇本，以自己的方式重新構(gòu)建。我會(huì)思索它應(yīng)該是怎樣的，特別是在我開始寫影評(píng)的那個(gè)時(shí)期。我怎么著也得在文章里寫點(diǎn)東西吧！
我感覺您相當(dāng)一部分動(dòng)力來(lái)自對(duì)陳見的抵抗。這種抵抗在您身上一直很強(qiáng)烈嗎？
是的……即便陳見也可以為我所用！有時(shí)候，我并不討厭從俗：這既贏得了時(shí)間，又能產(chǎn)生一種所需的諷刺。
我們講述的故事有其內(nèi)在張弛。有些時(shí)候需要說(shuō)真話，有些時(shí)候需要分散注意力、推進(jìn)故事或逗樂。同一場(chǎng)景既有擺明的真也有擺明的假，會(huì)讓觀眾無(wú)法接受，中途放棄。[……]
另一方面，可以肯定的是，充當(dāng)了職業(yè)生涯最初動(dòng)機(jī)的一個(gè)鏡頭接一個(gè)鏡頭、一個(gè)場(chǎng)景接一個(gè)場(chǎng)景說(shuō)出真相的欲望、意愿，不會(huì)成為一直的動(dòng)機(jī)。我認(rèn)為到后來(lái)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵不在于真相?；蛘吒_切地說(shuō)，真相是一種可以通過非常間接或者非常人工的方式達(dá)到的結(jié)果。只有真相并不夠。否則那就拍一輩子紀(jì)錄片好了，只記錄真實(shí)的事情。我們拍下那些事情，希望結(jié)果大致可信，而即便這樣，也必須操縱現(xiàn)實(shí)，在時(shí)長(zhǎng)、垃圾時(shí)間等方面做文章。長(zhǎng)期從事電影即是發(fā)現(xiàn)弄虛作假的重要性、樂趣與局限性。
觀眾對(duì)您意味著什么？
觀眾是影片的最終目的。我無(wú)法拍一部沒有觀眾的影片。[……]同樣，我想象不出沒有觀眾的影片。觀眾是影片的一部分，而且海報(bào)和采訪也是一樣。鑒于我在工作中比較依靠本能，采訪會(huì)迫使我進(jìn)行理性總結(jié)，解釋我的意圖。我認(rèn)為一部影片徹底完成之時(shí)是我做完最后一次采訪之時(shí)。觀眾是影片的一部分，他們是影片的共鳴。
聲音演繹
陳凱
上海人民廣播電臺(tái)上海新聞廣播《990早新聞》播音員、主持人 。
相關(guān)薦讀
《特呂弗的電影課》
[法]讓?科萊 等采訪
[法]貝爾納?巴斯迪德 編訂
夏燕 譯
上海文藝出版社
1981年，弗朗索瓦·特呂弗，激情的前影評(píng)人，對(duì)自己的電影展開自我批評(píng)。從《淘氣鬼》（1959）到《隔墻花》（1981），圍繞影片片段與拍攝花絮，特呂弗深情、坦率地回顧職業(yè)生涯。在這些珍貴的交流中，他回憶某些影片的緣起，揭曉它們制作中的秘密，并不憚?dòng)趪?yán)厲批評(píng)自己的若干導(dǎo)演方式。
這次長(zhǎng)篇訪談勾勒出一位無(wú)止境的藝術(shù)家的肖像，如今配以大量圖片，首次呈現(xiàn)在讀者面前。這不單是一堂電影課，更是對(duì)“什么是電影？”這個(gè)根本問題的回答。
丨作者簡(jiǎn)介丨
弗朗索瓦·特呂弗，作為法國(guó)“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)代表人物，讓·雷諾阿與阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的繼承人，弗朗索瓦·特呂弗激情捍衛(wèi)電影作者的身份。他創(chuàng)建了自己的電影制作公司“馬車影業(yè)”，執(zhí)導(dǎo)了約二十部長(zhǎng)片，有的改編自文學(xué)作品（古迪斯、 羅謝、布拉德伯里），有的是原創(chuàng)劇本。他的作品有幾個(gè)偏好的主題：童年（《四百擊》《零用錢》），兩人世界的坎坷（《偷吻》《婚姻生活》），寫作（《阿黛爾·雨果的故事》《癡男怨女》）。他的《四百擊》（1959）與《最后一班地鐵》（1980）受到公眾的熱烈歡迎，《日以作夜》（1973）摘得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，令他享譽(yù)全球。特呂弗于52歲英年早逝，但他的作品至今傳播、出版不衰，并被贊譽(yù)為法國(guó)電影史上最偉大的成就之一。
貝爾納·巴斯迪德是電影史教師、研究者，著有《弗朗索瓦·特呂弗的〈淘氣鬼〉》一書，并編訂了另兩本關(guān)于特呂弗的學(xué)術(shù)研究資料：《〈藝術(shù)·演出〉評(píng)論集，1954—1958》和《與作家的通信》。
特別聲明：本文經(jīng)上觀新聞客戶端的“上觀號(hào)”入駐單位授權(quán)發(fā)布，僅代表該入駐單位觀點(diǎn)，“上觀新聞”僅為信息發(fā)布平臺(tái)，如您認(rèn)為發(fā)布內(nèi)容侵犯您的相關(guān)權(quán)益，請(qǐng)聯(lián)系刪除!
熱門跟貼