說起來，今日與大家分享的插畫師，是一位“熟人”。
往大了說，她參與過多部奧斯卡獲獎(jiǎng)，或被奧斯卡評委邀請投稿但獲不獲獎(jiǎng)都很牛的項(xiàng)目。比如《水形物語》《哪吒之魔童鬧?！?。
她曾有過一次徹頭徹尾的轉(zhuǎn)型。而在轉(zhuǎn)型前所繪漫畫、插畫作品，也常拿各賽事“一等獎(jiǎng)”。
【可左右滑動(dòng)查看】
此番她參與的是【海報(bào)水墨部分概念設(shè)計(jì)】
往小了說，她連續(xù)兩年都投稿了CIAC插畫大賽。
并于第三屆，拿下銀獎(jiǎng)！
從2023年底CIAC發(fā)起人金城與她的對談，至今年與館花這場交流，已經(jīng)時(shí)隔一年有余。
然而這相隔的時(shí)日，她絲毫沒有閑著。
她就是 @絲鳴·東城張三爺。
01
從“謝謝惠顧”到“大獎(jiǎng)在握”
她做了什么？
各位好，我是絲鳴，很高興又來跟大家交流分享。
這是我第二次參加CIAC的比賽，這一次非常榮幸獲得CIAC專業(yè)評審老師們的認(rèn)可，得到銀獎(jiǎng)的鼓勵(lì)。
最近有些忙亂，接到這一屆比賽揭曉通知到今天都一直處在趕稿狀態(tài)。近期我作為美術(shù)導(dǎo)演的動(dòng)畫短片貓行東方之《榆修》正在優(yōu)酷播出中，這是一部非常強(qiáng)的我個(gè)人美術(shù)風(fēng)格的2D水墨動(dòng)畫，希望小伙伴們喜歡。
《 搜 神 》
絲鳴與CIAC結(jié)緣，甚至早在第二屆正式投稿以前。
三年前，首屆CIAC征稿期間的絲鳴，偶然刷到自己好友圈首頁的轉(zhuǎn)發(fā)，但彼時(shí)她認(rèn)為自己才畫了兩年多的水墨畫，大都是即興隨筆，完成度還不足夠作為插畫作品去參賽。
于是第一屆的她便踏實(shí)地做了一名觀眾。
【向下滑動(dòng) 可查看多幅作品】
絲鳴·東城張三爺
絲鳴比賽外的創(chuàng)作
第二屆征稿期間，她在整理過往作品時(shí)，整理出300余張作品。
“想要拿出來分享，認(rèn)可也好，批評聲也好，希望多些交流?！?/p>
第二屆·《 若 有 靈 兮 》
事實(shí)上，本花依然對初次看到絲鳴投稿作品時(shí)的觀感留有印象。
彼時(shí)，在一眾高清打印并攤開來展示的作品中，絲鳴的水墨畫筆觸松弛飄逸，看起來構(gòu)圖留白很多，但風(fēng)格卻十分醒目。
第二屆·《 若 有 靈 兮 》
只是她于第二屆參賽的系列作品《若有靈兮》，僅止步于優(yōu)秀獎(jiǎng)。
而本屆（第三屆），她再次攜《搜神》系列參賽，終摘得銀獎(jiǎng)！
第三屆·《 搜 神 》
C
絲鳴老師可以介紹一下《搜神》系列嗎？為什么這次選擇了這個(gè)系列參賽呢？
絲鳴：《搜神》系列的靈感來源于中國古代志怪文學(xué)《搜神記》，之前參與做搜神記的項(xiàng)目，對原文里一些故事和形象的表述印象深刻。 這次選擇以人物為中心，希望通過自由寫意的水墨語言表現(xiàn)角色和氣氛狀態(tài)。
對人物的狀態(tài)刻畫和表達(dá)一直很感興趣。去年的《若有靈兮》一組圖以場景為主，那時(shí)期在嘗試創(chuàng)作水墨場景和氣氛主題的作品，其實(shí)具體的場景這并不是我擅長的領(lǐng)域，希望摸索出個(gè)人風(fēng)格的表達(dá)方式，是一個(gè)嘗試創(chuàng)新的階段。
今年我更加希望回歸自己擅長的人物表達(dá)領(lǐng)域。感覺經(jīng)過這一年的積累，在人物狀態(tài)的刻畫和表現(xiàn)方式上都更加豐滿和自如了，也因此更加堅(jiān)定地選擇《搜神》系列參賽，希望能呈現(xiàn)出更貼近自我、更具表現(xiàn)力的作品。
第二屆·《 若 有 靈 兮 》
相比絲鳴首次參賽投稿的《若有靈兮》，《搜神》系列提高了視覺的整體性，畫面的凝練度、筆觸的流暢度也同樣有不小的提升。
此番拿下銀獎(jiǎng)，評委對于《搜神》系列不吝夸獎(jiǎng)：
“現(xiàn)代感十足的國風(fēng)水墨，不論造型概括能力還是畫面構(gòu)圖，都看得出作者的個(gè)人語言。”
第三屆·《 搜 神 》
絲鳴創(chuàng)作的水墨畫，畫面看似簡單。然，筆真落時(shí)方恨難。
且不說水墨畫對勾線、上色、控筆等“硬件”的要求，光是水墨畫十分講究的“風(fēng)”，就足令許多畫師絞盡腦汁。
《詩經(jīng)》中對“風(fēng)”的釋義為不同地區(qū)的地方音樂。
而水墨之“風(fēng)”，也就是繪者的個(gè)人語言。
C
您覺得相比《若有靈兮》，《搜神》系列在比賽中有哪些更突出的優(yōu)勢呢？
絲鳴：首先《搜神》系列還是延續(xù)的我個(gè)人方式的水墨寫意風(fēng)格，大筆觸效果，概念性比較強(qiáng)，開放輪廓，部分細(xì)節(jié)之外的表達(dá)都高度概括。
相比《若有靈兮》，《搜神》系列更偏向角色自身的感染力和表現(xiàn)力。畫面整體更為簡潔，細(xì)節(jié)節(jié)奏更細(xì)膩，情緒傳遞比較直接。
我感覺這個(gè)系列此次獲得認(rèn)可，或許因?yàn)閭€(gè)人風(fēng)格相對鮮明，在眾多優(yōu)秀佳作中被看到。近幾年，個(gè)人水墨習(xí)作多以仙怪人物為主題進(jìn)行打磨，有些內(nèi)容是嘗試不同的筆墨表達(dá)方式反復(fù)畫了很多遍，下筆可見經(jīng)年的沉淀是這個(gè)系列的優(yōu)勢吧。
第三屆·《 搜 神 》
畫面整體更加簡潔，也就是我們所謂的“做減法”，要在一幅畫上多畫幾筆很容易，要按捺住創(chuàng)作欲“少畫幾筆”才是不容易。
此外本花還注意到，這次絲鳴投稿的《搜神》系列，較上一屆的《若有靈兮》，筆觸上多了許多看似十分不拘小節(jié)的“色塊”。
這些“色塊”都有一個(gè)共同點(diǎn)，即邊緣處有著仿佛洇墨的毛絨痕跡。
《搜神》部分筆觸細(xì)節(jié)
這就很像我國上世紀(jì)剪紙動(dòng)畫中，一個(gè)名為“拉毛”的工藝呈現(xiàn)出來的效果。
《猴子撈月》剪紙動(dòng)畫 JC動(dòng)漫館館藏
動(dòng)畫為將猴子的毛絨與月亮的光暈呈現(xiàn)出來，特利用拉毛工藝
C
其實(shí)從很多作品中都可以看出來您的控筆能力非常強(qiáng)，所以這些是您刻意形成或故意留下的細(xì)節(jié)嗎？
絲鳴：這些痕跡大都是墨與水同時(shí)落紙后，融合形成的效果。這些細(xì)節(jié)并不是提前預(yù)期好的，他們在我畫里出現(xiàn)很多，這個(gè)源于我個(gè)人作畫時(shí)毛筆帶水過多的習(xí)慣。
我通常用毛筆筆肚帶比較多的清水，筆尖點(diǎn)濃墨，這樣墨基本集中在毛筆前端，中鋒下筆，形成這種邊緣微暈染的效果。
我很喜歡這種水量大的作畫方式，在高中初學(xué)色彩的時(shí)候，畫水粉景物就因?yàn)閹^多，立著的畫板上經(jīng)常淌水。很喜歡這種水流動(dòng)起來半失控的狀態(tài)，感覺紙和墨是活的，有自己的去向在運(yùn)動(dòng)。相比很多N年國畫功底的畫師們，我肯定不算控筆能力好的，我覺得只是因?yàn)檫@是美的，喜歡他們的存在，所以允許他們反復(fù)出現(xiàn)，順勢繼續(xù)畫下去。
絲鳴的水墨畫頗有古韻。
絲鳴本人的作息、作畫習(xí)慣更有古雅之風(fēng)。
她幾乎不對自己創(chuàng)作的過程藏著掖著，常常分享在社交平臺(tái)上。然而除了常規(guī)的繪畫之外，她還會(huì)使用水墨進(jìn)行冥想。
用毛筆蘸飽墨汁，在噴灑過水的宣紙上，緩緩從一端平滑至另一端，從最上方如此循環(huán)至底緣。如此，便算是一整套流程。
了解之后本花便有些明白，為什么在看絲鳴的畫作時(shí)，總會(huì)覺得心旌平靜與松弛。
事實(shí)上，除卻本就飄逸松弛的畫風(fēng)，細(xì)觀絲鳴的畫面細(xì)節(jié)，也能夠看出她對“規(guī)整”二字是絕對的“不執(zhí)著”與“不強(qiáng)求”。
在她的作品里，有仔細(xì)勾勒的地方，也有大筆一揮的部分——后者是大多數(shù)。
絲鳴這一階段的創(chuàng)作，很少讓人產(chǎn)生什么循規(guī)蹈矩的印象。
在收放自如的筆力下，酣暢、大氣、隨心、松弛......才是多數(shù)人的當(dāng)下第一感受。
C
通常您是如何規(guī)劃/判斷一幅畫中，哪些是可以肆意揮毫、一筆淋漓，而哪些需要仔細(xì)勾勒、精致描摹的部分？
絲鳴：通常作畫之前會(huì)先隱約有大致的情緒，在腦海里模糊勾勒整體畫面氣氛，下筆一般是從角色開始，會(huì)有大概的角色動(dòng)態(tài)的想法，精致勾勒的細(xì)節(jié)通常都是圍繞面部和手部。
比如以《搜神》系列中的《月沖》這一幅為例，那幾日滿月，感覺情緒多變復(fù)雜，分不清恐懼的幻象和真實(shí)的直覺，隨著滿月過去，開始穿透這些情緒。想畫一個(gè)濃霧漸散，神性的月光照進(jìn)來的氣氛感覺。我不想在畫里直接去描繪視覺中的光線光影，想要整體保持概念化，不是眼睛看到的世界，是心里感受到的能量的感覺。于是用重墨松弛筆觸潑灑在角色后面，留出半圓的空間，似是半個(gè)月亮在角色的后面。
人物的眼神五官這些細(xì)節(jié)是明確精細(xì)的刻畫，角色的情緒狀態(tài)需要清晰呈現(xiàn)。衣袍、背景等部分畫起來相對自由，更多地用大筆墨和留白的方式，更像是夢中或印象中的感覺，沒有那么多具體的細(xì)節(jié)記憶。寫意的大筆墨松弛隨性，袖袍輪廓形態(tài)含糊不清晰，反倒有搖曳的韻味。
絲鳴曾說，在畫被放到電腦進(jìn)行板繪處理之前，會(huì)先進(jìn)行紙繪。
但不論是在宣紙上作畫也好，書法也好，都需要正視這一過程——如何控制水量，及避免在紙上洇墨？
絲鳴的書法作品
C
在畫畫時(shí)，您會(huì)如何控制墨水量？如果墨水蘸多了，在紙上洇開一片多余的部分，您會(huì)如何處理？
絲鳴：平日練習(xí)書法對紙繪幫助很大，能增強(qiáng)對筆的熟悉，寫書法時(shí)候經(jīng)常需要轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，用筆的不同位置出墨。項(xiàng)目不緊湊時(shí)間允許的情況下，我需要寫一會(huì)字，再開始畫畫，手指的靈活度會(huì)很好。
宣紙尤其生宣紙創(chuàng)作時(shí)需要特別關(guān)注每次蘸墨后筆上水墨的狀態(tài)，如果沒有經(jīng)驗(yàn)很不確定的情況下，可預(yù)留一些同款紙，用于試筆調(diào)整墨量，一定要同款宣紙，同一品牌下的制作方式不同的生宣紙可能會(huì)呈現(xiàn)差別很大的水墨吸收狀態(tài)。
但如果發(fā)生重墨洇開過多的情況，別急著放棄，或許可以嘗試順勢將其作為畫面的一部分，比如轉(zhuǎn)化為氛圍背景或特殊紋理。過往無數(shù)次失控的經(jīng)驗(yàn)中習(xí)得，偶然的突發(fā)狀況通常會(huì)成就整幅畫上最松弛的部分。
02
畫形不如畫心，畫骨更勝畫古
水墨的潛力超乎想象
數(shù)據(jù)學(xué)告訴我們：
在一定程度上，數(shù)據(jù)越多越全面，而數(shù)據(jù)越全面，結(jié)果越趨近真實(shí)。
當(dāng)然，前提是這些“大量的數(shù)據(jù)”都是與結(jié)局具有相關(guān)性的數(shù)據(jù)。
可是有時(shí)若“數(shù)據(jù)”足夠精準(zhǔn)，即便沒有數(shù)量，也可以做到分毫不差。
沒錯(cuò)，這在文藝領(lǐng)域是可行的。
沒錯(cuò)，能在“于簡明中寫意傳神”上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)千年的水墨畫，就是這么神奇的畫種。
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絲鳴·東城張三爺
中國傳統(tǒng)觀念講“以心識(shí)人”。水墨寫意就像畫心，意到則神到，心似便形似。
這是水墨畫的爽點(diǎn)，卻也是水墨畫的難點(diǎn)。
因?yàn)椤熬€條少而留白多”的同時(shí)，線條筆畫越少，某層面上也意味著刻畫“人”的難度越高。
在不見絲鳴的這一年里，她仍在這一領(lǐng)域深耕。
其中《榆修》，就是她與另一位導(dǎo)演朋友郭亞承共同創(chuàng)作的一支短片動(dòng)畫，收納在《貓行東方》短片集中，并于今年初在優(yōu)酷播出。
C
《搜神》和《榆修篇》中，您是如何用少量線條與色彩，去刻畫人物特征的呢？
絲鳴：總是被平面化簡潔的創(chuàng)作吸引，線條筆畫少透氣多是我喜歡的表達(dá)方式，這樣可以留出更多想象空間。
的確，這種方式也增加了刻畫角色的難度，在有限的筆墨線條里更需要對人體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確性的把握，在看似隨意的大筆觸處理或者局部飄逸留白的表現(xiàn)里，角色的形體動(dòng)態(tài)需要延續(xù)，不能因?yàn)闆]畫出來就結(jié)構(gòu)模糊或者讓人感覺動(dòng)勢中斷了。
我經(jīng)常反復(fù)畫同一個(gè)動(dòng)態(tài)，在反復(fù)畫的過程中嘗試松和緊，張和馳的力道收放程度。
C
您通常如何瞄準(zhǔn)、定位，直至還原一個(gè)角色身上獨(dú)有的氣質(zhì)特征呢？您如何通過細(xì)節(jié)來區(qū)別人物觀感？
絲鳴：《搜神》中“蕊中仙”的角色是反復(fù)畫了好幾遍，最后留下了這一版，想畫出小小花仙在開花時(shí)從花蕊中躍出的感覺，植物生長變型時(shí)會(huì)迸發(fā)出巨大能量但在現(xiàn)實(shí)人類角度看來又是無聲無息微不足道。
角色要視覺感覺有微小柔弱感，在植物生長的能量里躍出的輕盈感。畫之前是沒想好的，畫了很多遍才找到用墨的濃淡節(jié)奏。角色飄起的頭發(fā)和半盤起腿的下半身是著墨較多的地方，柔潤的筆觸，雖然是黑色的墨，但筆觸里仍然有花瓣的柔潤感。兩袖的筆墨當(dāng)時(shí)重復(fù)嘗試的最多，是整個(gè)身體最透氣的地方，要足夠松弛的動(dòng)感，角色躍起有風(fēng)的感覺。
蕊中仙
蒼然
搜神中的另一幅作品面蒼然是一個(gè)臉部特寫，構(gòu)圖是角色的局部壓在畫面下半部分，上半部分空置的空間視覺產(chǎn)生壓力感，突出了陰郁的氣氛感覺。與蕊中仙里角色身上柔潤靈活的用筆不同，面蒼然的角色上運(yùn)用大量有力度的濃墨直線，穿插大皴筆，加強(qiáng)冷厲的質(zhì)感，背景的大筆觸增加濕冷的氣氛。
與蕊中仙形成完全不同的氣氛對比，一個(gè)是柔軟溫暖的能量感，一個(gè)是冷厲潮濕的孤絕感。
曾經(jīng)，中國有著《山水情》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等曾享譽(yù)世界的“傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫”這一瑰寶，而今卻再難復(fù)覓其蹤跡。
中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫之絕唱《山水情》
但好在仍有同道中人在鉆研新水墨動(dòng)畫。
《貓行東方·榆修》這支短片，從筆觸力道到人物景物的移動(dòng)變化，有關(guān)手繪水墨的一切，幾乎全程都是絲鳴親自上陣。
絲鳴為《貓行東方》海報(bào)創(chuàng)作的概念設(shè)計(jì)
短短近18分鐘的《修榆》，也是她與搭檔郭亞承制作了一年以上，花費(fèi)了許多心思與時(shí)間成本的成果。
事實(shí)也證明，國人對水墨的執(zhí)念從不以流通于世的多寡為轉(zhuǎn)移。
在優(yōu)酷該集下方評論區(qū)，就有不少人大贊《榆修》的畫面風(fēng)格很有中國現(xiàn)當(dāng)代畫家吳冠中的味道。有意境又不過于傳統(tǒng)，網(wǎng)友評價(jià)“這才是新國風(fēng)的趨勢”。
C
您覺得在這次的制作中，是需要配合動(dòng)畫制作的【手繪部分】更難，還是力求與水墨完美融合的【動(dòng)畫部分】更難呢？二者的難點(diǎn)分別在哪里？
絲鳴：在制作《修榆》過程中，手繪部分與動(dòng)畫技術(shù)融合部分各有難點(diǎn)，視覺美術(shù)風(fēng)格表達(dá)上由于期待展現(xiàn)宣紙紙張作畫的質(zhì)感和韻味，我們嘗試盡可能保留手繪水墨的寫意感每一個(gè)環(huán)節(jié)都是新的方式，是新的挑戰(zhàn)。
OC故事其實(shí)已經(jīng)有了一些主線脈絡(luò)，不過還在不斷完善中，最近也準(zhǔn)備在多加幾個(gè)新人物進(jìn)入到設(shè)定中，希望在之后的不久能盡快和大家見面。
絲鳴：我和亞承導(dǎo)演前期花費(fèi)幾個(gè)月的時(shí)間反復(fù)推敲確定適用于動(dòng)畫表達(dá)的風(fēng)格和簡化程度，測試角色的基礎(chǔ)動(dòng)作。大部分角色是宣紙上一筆一劃畫出來的，要在龐大的動(dòng)畫制作過程中保持筆墨力道都風(fēng)格一致。一個(gè)角色的每一個(gè)轉(zhuǎn)面都需要在宣紙上重復(fù)畫幾遍，每一筆不能完全一樣，也不能差距太大。掃描進(jìn)電腦逐張清理雜點(diǎn)，再把角色身上的每個(gè)線條單獨(dú)一層切分出來，耗費(fèi)大量時(shí)間和精力的嘗試，為了保留筆墨線條若隱若現(xiàn)的松弛和變化，并且在角色動(dòng)畫動(dòng)起來的時(shí)候還能穩(wěn)定流暢。
動(dòng)畫制作中，我們采用了“手繪+數(shù)字”的結(jié)合方式。動(dòng)畫師們設(shè)計(jì)了線條的“微抖”效果，讓角色在靜止時(shí)也能保持一種有機(jī)的生命力。特效如火光、樹枝的擺動(dòng)等，也必須找到水墨的意境之美，嘗試水墨概念設(shè)計(jì)多版才找到了最終的方向。
從CIAC參賽作品《搜神》到優(yōu)酷短片集《貓行東方·榆修》，絲鳴都是取材自東晉史學(xué)家干寶著錄的筆記體只怪小說集——《搜神記》。
《 搜 神 記 》之 筋竹長人
取材于中國傳統(tǒng)文學(xué)作品的動(dòng)畫，雖然并不少見，但大多都是取一些耳熟能詳?shù)墓适?，比如“哪吒”就是如此脫骨而來?/p>
絲鳴對《哪吒2》經(jīng)典原畫的翻畫“致敬”
但2023年元旦開播、轟動(dòng)一時(shí)的上美影動(dòng)畫短片集《中國奇譚》中《鵝鵝鵝》一篇，卻又算今年開得十分好頭的代表之一。
耳熟能詳?shù)墓适鹿倘幌?，但冷門題材只要加工得好，味道只會(huì)更香。
《 搜 神 記 》之 糜竺遇火神
《 搜 神 記 》之 弦超與神女
《 搜 神 記 》之 張華擒狐魅
C
為什么您對《搜神記》如此情有獨(dú)鐘？
絲鳴：貓行東方之《榆修》這部動(dòng)畫短片取材自《搜神記》中收錄的一則故事《張華擒狐魅》，搜神記中大部分是民間故事口口相傳的記錄文體，沒有清晰的結(jié)構(gòu)，沒有起因經(jīng)過結(jié)果，就是一段簡單的情景描述，但是又顯得很荒誕，很吸引人。
《張華擒狐魅》，是搜神記中少有的承載了一些角色表達(dá)，細(xì)節(jié)邏輯相對完整的一則故事，讀過后印象深刻。之前參與過一個(gè)“搜神記”項(xiàng)目，項(xiàng)目結(jié)束后對這個(gè)故事里的角色間的關(guān)系和詭譎氣氛念念不忘，于是閑暇時(shí)繼續(xù)以這個(gè)故事背景為主題畫了一些隨筆，后有機(jī)會(huì)參與動(dòng)畫項(xiàng)目的提案，就想到把這個(gè)故事加入現(xiàn)代價(jià)值觀念重新整理一下。
《 搜 神 記 》之 壽光侯劾鬼
《 搜 神 記 》之 三王墓
C
創(chuàng)作像《搜神》這樣的系列插畫，您一般如何挑選基礎(chǔ)文本/著作？
絲鳴：選材方面我一直很感興趣傳統(tǒng)文學(xué)傳說或戲曲故事，有時(shí)候會(huì)對里面一段情節(jié)感染，反復(fù)回味。之前看田沁鑫導(dǎo)演的話劇《青蛇》迷上里面白蛇的一句“想成人”，開始想做青蛇的系列創(chuàng)作。
不知究竟是實(shí)踐者寡的緣故，還是迫于時(shí)代趨勢和市場潮流等原因，如絲鳴這般的水墨風(fēng)格作品并不算常見。
因此，許多人也缺乏對它的想象力。
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絲鳴·東城張三爺
可事實(shí)是，雖然這類水墨作品的精細(xì)度看似遠(yuǎn)不如現(xiàn)在市場上一些所謂的國風(fēng)，但適用范圍根本不小，比如《榆修》的效果就十分驚艷。
它還在2024釜山國際藝術(shù)節(jié)中斬獲金獎(jiǎng)。
C
在制作了《修榆》并獲獎(jiǎng)及CIAC也同時(shí)獲獎(jiǎng)之后，您對這種水墨作品有怎樣的新感想啟發(fā)或看法呢？
絲鳴：《修榆》與CIAC參賽作品《搜神》獲得認(rèn)可，我相信水墨風(fēng)格本身擁有獨(dú)特的生命力，這是大家都感受到的。這階段的創(chuàng)作經(jīng)歷也給我?guī)砗艽髥l(fā)：
水墨表達(dá)在動(dòng)畫領(lǐng)域仍有很大的潛力，它所能傳達(dá)出的文化意蘊(yùn)、情感厚度和視覺感染力，都還有很多可能性值得去嘗試探索。
絲鳴：80年代老美影廠很多水墨動(dòng)畫短片，也獲得過國際大獎(jiǎng)，那時(shí)期的逐幀水墨動(dòng)畫現(xiàn)在看來非常珍貴，需要每位參與的動(dòng)畫師都達(dá)到國畫藝術(shù)家的水準(zhǔn)，現(xiàn)在的商業(yè)市場環(huán)境明顯不具備提供這樣的條件來支撐這樣體量的創(chuàng)作。 但是對水墨風(fēng)格的關(guān)注從來沒停止過，一直不乏影視動(dòng)畫游戲和各界創(chuàng)作者的青睞，現(xiàn)在的問題是我們需要嘗試新的技術(shù)方式去進(jìn)行高效率的水墨創(chuàng)作。
03
創(chuàng)作就是創(chuàng)作本身
一年半，她已變得更強(qiáng)大
C
今年，《搜神》《榆修》《哪吒2》這三部您主創(chuàng)或參與的作品，或破圈或得獎(jiǎng)，全都取得了非常好的成績。這給您的生活狀態(tài)、心態(tài)或精神上帶來了什么改變嗎？
絲鳴：今年幾部作品接連宣出，得到肯定，很幸運(yùn)大家對我的作品的包容。無論是水墨創(chuàng)作本身，還是水墨動(dòng)畫的嘗試，都堅(jiān)定了許多。
被看到被支持會(huì)讓我們獲得很多正面的能量這是肯定的，除此之外心態(tài)也有些小變化。最近接到很多項(xiàng)目邀約，機(jī)會(huì)似乎突然多了起來，剛開始特別開心覺得充滿信心，漸漸的反倒進(jìn)入信心匱乏擔(dān)心讓人失望的狀態(tài)，被周遭聲音影響著想去迎合為了獲得更多掌聲。
絲鳴：頭幾天看到一句話“殺君馬者道旁兒”，意識(shí)到人累了還是要休息下，不是接下所有項(xiàng)目就能獲得成功，要保持好的狀態(tài)才能有好的作品呈現(xiàn)。
后來慢慢開始意識(shí)到其實(shí)從始至終都是自我的喜好審美在支持自己創(chuàng)作，我們一直以來需要的也都是自我的認(rèn)可而已。回到自我聆聽下自己內(nèi)心真正想要表達(dá)的東西，然后繼續(xù)創(chuàng)作。
專業(yè)工作是影視動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)，畢業(yè)后干得最多的是動(dòng)畫項(xiàng)目的活兒，然后又轉(zhuǎn)型做一位插畫師。
2019年底方才開始創(chuàng)作水墨的絲鳴，五年走來仿佛很長，但其實(shí)又很短。
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在您看來，近幾年國內(nèi)的插畫環(huán)境、氛圍之類的方面，和您剛提筆畫水墨那會(huì)兒有什么變化嗎？是更好了，還是變遭了呢？
絲鳴：剛提筆開始嘗試水墨創(chuàng)作的時(shí)候大約是2019年底，個(gè)人感受當(dāng)時(shí)環(huán)境并沒有現(xiàn)在這么多元化，也可能是之前的時(shí)間我一直在職，這之后我才真正開始成為一名自由職業(yè)畫師。當(dāng)時(shí)大部分需求都必須是板繪，熱衷繁瑣的元素堆積，簡潔留白追求韻味的風(fēng)格需求很少，紙繪水墨更像是一種個(gè)人的嘗試。
絲鳴：最近我感覺國內(nèi)的插畫環(huán)境有了明顯的變化，大眾的審美取向也變得更加細(xì)分，對于國風(fēng)水墨的分類有明顯的喜好偏向。近期越來越多紙繪寫意風(fēng)格的合作邀約，甲方會(huì)研究我過往的作品，截圖出紙繪特有的水紋質(zhì)感細(xì)節(jié)，共同探討表達(dá)方式。這種變化不僅讓我更自在地探索自己喜歡的水墨藝術(shù)，也讓我在創(chuàng)作上更有自信去大膽嘗試新的表現(xiàn)形式。
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說起水墨創(chuàng)作，為《哪吒2》設(shè)計(jì)海報(bào)概念的工作好像也很有趣，之前您在微博連麥采訪的時(shí)候就留意到了哈哈哈。
絲鳴：哪吒2的這套雙角色系列海報(bào)我負(fù)責(zé)水墨部分的概念設(shè)計(jì)，海報(bào)最終版是可可豆的設(shè)計(jì)老師們的成果。
這套海報(bào)的角色形象是3D渲染的基礎(chǔ)上進(jìn)行水墨化，倆角色之間的變化用豪放和流動(dòng)感的潑墨連接。為了呈現(xiàn)真實(shí)的水墨氣韻，我選擇用紙繪的方式開始創(chuàng)作，之后掃描到電腦里ps上繼續(xù)做調(diào)整和添加。我嘗試了幾種不同的紙做了十多版測試，大筆觸寫意融合潑墨的方式，強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)層次空間感。
非常有趣的一次創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，每一張海報(bào)的水墨概念都會(huì)在宣紙上畫5-6版，選出2-3版掃描進(jìn)PS里繼續(xù)，加上一些細(xì)節(jié)局部會(huì)單獨(dú)一張紙反復(fù)畫幾遍。項(xiàng)目完成時(shí)，收獲了100多張紙稿，這一星期宣紙用量等于過去半年的用度。
為一套《哪吒2》“兩副面孔”版海報(bào)設(shè)計(jì)水墨概念，用掉的厚厚一沓紙。
從未接觸過宣紙毛筆的“小白”，到現(xiàn)在一襲水墨奪金摘銀。
兩年前的絲鳴，讓理想主義者感到振奮；兩年后的絲鳴，或許已是理想本身。
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那今年您有什么新的創(chuàng)作計(jì)劃呢？
絲鳴：今年我打算繼續(xù)深化打磨水墨與動(dòng)畫的融合，項(xiàng)目上正在籌劃新的故事，也是一部宣紙手繪制作方式為主的水墨動(dòng)畫項(xiàng)目。這一次的故事也是懸浮的，取材自古代小說，融合我們現(xiàn)代價(jià)值觀，更多關(guān)注個(gè)人成長，會(huì)加入有趣的畫面想象力，希望明年可以在平臺(tái)上跟大家見面。
也在考慮開啟一些新的合作，特別希望能夠與不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者交流碰撞，嘗試用水墨創(chuàng)作出既富有傳統(tǒng)韻味又極具創(chuàng)新性的作品。
個(gè)人作品上希望嘗試更復(fù)雜多樣的內(nèi)容表達(dá)和有層次感的水墨效果，創(chuàng)作是需要時(shí)間和經(jīng)歷來感受的，也希望今年有多些空閑和心境，能寫字彈琴。
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第四屆CIAC征稿已經(jīng)啟動(dòng)，能否為我們的新參賽者們送上一些建議或者鼓勵(lì)呢！
絲鳴：從我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來看，我覺得最重要的是要忠于自己內(nèi)心真正喜歡的東西，不要被當(dāng)下流行的東西影響。插畫創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)作者真誠的表達(dá)，只有自己真正熱愛并享受創(chuàng)作的過程，作品才可能感染別人。
另外，勇于試錯(cuò)和個(gè)人實(shí)踐非常重要。我自己剛開始創(chuàng)作水墨畫時(shí)，也經(jīng)歷了無數(shù)失敗和嘗試，經(jīng)常畫了一整天都是廢稿。其實(shí)照著別人成熟作品風(fēng)格去畫，肯定效果好，學(xué)習(xí)進(jìn)度也會(huì)快，但作為創(chuàng)作者我們終究需要向內(nèi)探索自我感受，才會(huì)找到自己特有的藝術(shù)語言。
然后就是堅(jiān)持創(chuàng)作的規(guī)律性，保持每天固定的創(chuàng)作頻率，積累起來的經(jīng)驗(yàn)一定會(huì)給你帶來意想不到的驚喜和成長。這也是我自己每天水墨涂并且樂在其中的重要原因之一。
最后大家一定要多來參加比賽，給自己的作品更多的機(jī)會(huì)被看到，增加分享和交流獲得經(jīng)驗(yàn)。
“創(chuàng)作就是創(chuàng)作本身，是水流動(dòng)的樣子，不是水在杯子里的形狀?！?/strong>
這些年，絲鳴好似沒什么變化。
不過人哪有真正不變的？絲鳴也一樣。
在風(fēng)雨如晦、機(jī)會(huì)如鉆石般珍貴的當(dāng)下，她分明變得更厲害了，也變得更強(qiáng)大了。
編輯： 第三方陣營玩家
【征稿信息】
第四屆CIAC征稿開始啦！
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