近期，微短劇《家里家外》的爆火，引發(fā)媒體廣泛討論，也觸動大家對行業(yè)內(nèi)容生態(tài)轉(zhuǎn)型的深層思考。這部豎屏短劇，以79集、每集2-5分鐘的體量，講述了一個上世紀(jì)80年代川渝重組家庭的溫情故事，收獲50億+話題量，20億播放量，實在令無數(shù)從業(yè)者艷羨。
何以成功？當(dāng)然是多重要素的聚合，但最重要的還是源自制作方對微短劇內(nèi)容生態(tài)轉(zhuǎn)型邏輯的精準(zhǔn)把握，在于創(chuàng)作中文學(xué)性的顯著回歸。
微短劇《家里家外》海報
“元曲小令”展現(xiàn)暖心溫度
這部劇的核心魅力，在于它在微短劇的快節(jié)奏與長劇的文學(xué)性之間找到了一種巧妙的平衡。從產(chǎn)品形態(tài)看，《家里家外》依然沿襲微短劇的強敘事節(jié)奏和爽感表達(dá)特征，但從內(nèi)容質(zhì)感看，它顯然并未止步于此，而是以鮮明的時代背景、完整的故事架構(gòu)、扎實的人物關(guān)系、細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)刻畫，以及比較飽滿的人物成長，將家庭倫理劇的文學(xué)基因注入到微短劇這一簡約體裁之中。這有點像元曲中的小令，結(jié)構(gòu)簡單明了，篇幅短小精悍，語言精練靈活，富有感染力，點狀描畫間，往往就能迅速而深刻地傳達(dá)作者的情感與想表達(dá)的意境。
小令的語言是貴淺不貴深的，微短劇的語言表達(dá)也是如此。這就需要解決好作品娛樂功能與情感傳遞功能的雙重實現(xiàn)，不能只為追求情感共鳴與思想碰撞而犧牲作品娛樂功能必須具備的敘事張力和戲劇矛盾，也不能單純追逐娛樂功能而讓語言變得過于淺陋單薄，無所蘊藉。《家里家外》在短小篇幅限制下，能以極短時間打動觀眾，在這一方面，把握是比較到位的。編劇摒棄了過往部分微短劇作品一味靠狗血劇情、極端對立情緒等來構(gòu)建戲劇沖突，達(dá)成娛樂屬性的套路，在故事敘述方式、人物形象設(shè)計、文化背景渲染和語言應(yīng)用上，用足功夫。
文學(xué)性表達(dá)，需要作品能夠聚焦真實的社會生活、曲折的人物命運，去展現(xiàn)深刻的精神力量和暖心的生活溫度，在對文化背景的描繪渲染中，承載一定的社會價值與審美自覺。《家里家外》是如何實現(xiàn)這點的呢？顯然，它知道自己不太可能像《甄嬛傳》那樣多年后還能讓觀眾有新發(fā)現(xiàn)的伏筆，也很難如《小巷人家》一樣對年代背景、家庭關(guān)系做煙火氣十足的緩緩鋪墊，在有限時長內(nèi)，它更多是通過抓取與提煉代表性意象，來完成對上世紀(jì)80年代這一文化背景的年代感構(gòu)建，比如家里日用的搪瓷缸、促成女兒從內(nèi)心接受后媽的手工毛衣，等等。這些對時代背景的巧妙鋪陳，喚醒了很多觀眾的青春回憶，激發(fā)出人們對主人公命運和情感的關(guān)切與共鳴，建立起了觀眾對劇情的信任。
微短劇《家里家外》劇照
人物塑造和人物關(guān)系刻畫，是傳統(tǒng)影視作品文學(xué)性表達(dá)的關(guān)鍵。微短劇過往在這方面被詬病較多，不久前國家廣播電視總局出手整治“霸總”微短劇，就是對這種不良創(chuàng)作傾向的一次強勢喝止?！都依锛彝狻吩谶@一角度的文學(xué)性回歸，很具啟發(fā)性。篇幅限制下，《家里家外》難以像通常的影視作品一樣，通過立體化人格、心理弧光等來構(gòu)建人物的文學(xué)深度，以及人物之間的情感張力，所以它下意識地借鑒了傳統(tǒng)戲曲表演人物結(jié)構(gòu)設(shè)置的精髓，來賦予角色真實感魅力。細(xì)看劇中主要人物，依稀有傳統(tǒng)戲曲中老生、小生、花旦、青衣這些角色類型的影子。比如女主，外冷內(nèi)熱、個性潑辣，恰如花旦，而男主“耙耳朵”又有擔(dān)當(dāng)，則顯然是小生的典型人設(shè)。這種人物結(jié)構(gòu)設(shè)定，符合觀眾幾百年承襲下來的欣賞習(xí)慣、審美習(xí)慣，為后續(xù)劇情發(fā)展提供了非常充分的可供騰挪空間。人物典型基礎(chǔ)上，疊加重組家庭兩個孩子性別性格的差異設(shè)定，讓劇中故事沖突起得都很自然，種種跌宕起伏，也都符合中國人對傳統(tǒng)家庭倫理劇的三觀立場。當(dāng)劇情發(fā)展和自己的情感預(yù)期吻合，觀眾自然會覺得看得舒服、過癮。
四川方言構(gòu)建城市印象
語言的文學(xué)性更是本劇的一大亮點。不少媒體在評論《家里家外》的成功時，都會提到作品對四川方言的應(yīng)用。大家更多從生活真實感、細(xì)節(jié)感角度去論證方言對這部作品的增色。而實際上，這部作品在方言應(yīng)用方面的成功，也可從文學(xué)性回歸的角度去理解。
首先，文學(xué)性的語言是要有辨識度的，要從文本組合方式、慣用詞匯意象，到語言結(jié)構(gòu)，乃至常用語氣詞和轉(zhuǎn)折方式，都有與眾不同的風(fēng)格特色。方言的辨識度顯而易見。方言不僅是語言，更是最直觀的文化符號，可以給劇集增添泥土氣、煙火氣，賦予作品很強的地域特征。觀眾聽到熟悉的鄉(xiāng)音，鄉(xiāng)土情感與記憶很難不被深度喚醒。對家鄉(xiāng)的歸屬感和文化依戀，可以在劇中所呈現(xiàn)的鄉(xiāng)村景觀、生活習(xí)俗等內(nèi)容中得到撫慰，觀劇的積極性自然高漲?！都依锛彝狻愤@部劇顯然意識到這一點，于是直接將方言引入創(chuàng)作。看劇時，“耙耳朵”“瓜娃子”等稱呼一出，觀眾一下子就有代入感。
事實上，方言對于現(xiàn)實題材微短劇，特別是文旅微短劇，有著很強的賦能潛力，非常有助于打造差異化IP。微短劇市場上同質(zhì)化作品太多了，方言是天然的差異化標(biāo)簽。比如一部用粵語拍的劇，配上廣式幽默，很容易在大灣區(qū)打開市場。而且方言和文旅深度結(jié)合潛力巨大，像《家里家外》劇情中出現(xiàn)的火鍋店、茶館場景，配上方言臺詞，無形中就會在觀眾心中構(gòu)建更完整的城市文化印象。
方言本身也更容易實現(xiàn)情緒化表達(dá)，情感傳遞更精準(zhǔn)，甚至常常自帶幽默感，很多話用普通話講或許就沒有那個味兒。所以未來文旅短劇，不妨考慮嘗試局部的方言應(yīng)用，既能賦能文旅推廣，又能精準(zhǔn)鎖定目標(biāo)觀眾群。當(dāng)然，方言也不能濫用，需要平衡好區(qū)域性和普適性，像《家里家外》里，關(guān)鍵臺詞用方言，日常對話還是普通話為主，這樣既保留特色又不影響觀眾理解劇情。
需要注意，文學(xué)性語言還要新，語言陳舊會弱化對人情緒、情感的激發(fā)，消解表達(dá)的張力?！都依锛彝狻坊蛟S也是思及這一角度，所以在臺詞中融入了一些文化梗、網(wǎng)絡(luò)用語，為情節(jié)帶來現(xiàn)代感的同時，也讓情感表達(dá)更容易引發(fā)共鳴。觀眾顯然不會對這種藝術(shù)化的處理感到違和，反而會因為文學(xué)性語言新鮮感的加持，對作品在情感共鳴上有所提升。于是，《家里家外》因為有現(xiàn)代感，也有年代感，有情緒，也有情懷，就收獲了觀眾緣。
微短劇《家里家外》劇照
《家里家外》的爆火，為面臨行業(yè)內(nèi)容生態(tài)轉(zhuǎn)型的廣大從業(yè)者帶來啟發(fā)，也帶來信心。當(dāng)行業(yè)逐漸褪去浮躁粗糙，往精品化發(fā)展進(jìn)化，文學(xué)性的回歸，讓微短劇在方寸屏幕、輕盈體型下，也具備了觸動人心的力量。作為新大眾文藝生態(tài)下的新興藝術(shù)形式，微短劇的文學(xué)性不是高高在上的，它可以在方言俚語的人間煙火里，在傳統(tǒng)戲曲的審美基因中，在創(chuàng)作者對百姓生活細(xì)節(jié)的深度洞察與精準(zhǔn)捕捉間。我們期待有更多的微短劇作品，從流量競賽的窄巷，回歸文學(xué)性創(chuàng)作的曠野，用精心尋覓的故事種子，培育出讓觀眾愛得真誠長遠(yuǎn)的文化花園，也長成行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的有機生態(tài)。
（作者系中國新聞文化促進(jìn)會副會長、國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽專家組成員、微短劇傳播與應(yīng)用評測體系“繁星指數(shù)”專家組組長陸先高。）
來源：中國新聞出版廣電報
來源：陸先高
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