崔寒柏先生對自己的楷書是極為自信的，他斬獲第七屆蘭亭金獎的一組作品中有兩幅是楷書，并且都是在其直播間在網(wǎng)友的見證下一次創(chuàng)作成功的，這樣的能力和自信，足以證明崔寒柏先生楷書造詣之深厚。
同樣對自己楷書頗為自信的還有田英章所代表的田書一派，作為“田楷”創(chuàng)始人，田英章被很多粉絲譽為當代楷圣，門徒弟子頗多，影響力很大。
然而細品雙方的楷書作品，卻能明顯的感受到巨大的差距，崔寒柏楷書勝在韻致，而田書卻困于呆板，這種差距的存在，并非完全源于雙方書法水平的差距，而是雙方書法理念的不同造成的，特別是雙方對筆法的認知不同是主要根源。
崔寒柏曾多次在直播中講解自己對筆法的認知，他認為筆法是為了流暢書寫服務的，筆畫形態(tài)是正確使用筆法后自然形成的，正確的筆法就是能夠自由把控筆鋒的收放，從而讓書寫流暢連貫。
而田英章卻認為筆法是為了筆畫形態(tài)服務的，只有正確的使用筆法才能夠?qū)懗鐾昝赖墓P畫形態(tài)，為了追求筆畫形態(tài)的規(guī)范和一致，所以田書筆法相對單一。
從雙方的書寫視頻中也能夠看出兩種認知的差距，崔寒柏書寫時筆畫靈動多變，節(jié)奏感明快，即便是寫錯了也盡量就地修改，而非毀掉重寫，盡量保持書寫的連貫性，這讓他的作品氣韻連貫、變化豐富，并且充滿異趣，充分體現(xiàn)出所謂的“筆軟則奇怪生焉”的感覺。
田英章創(chuàng)作時一絲不茍，筆畫一致，筆速均衡，絲毫沒有節(jié)奏變化，并且在書寫中多次舔筆，作品狀如算子毫無連貫感。
田英章創(chuàng)作中舔筆過于頻繁，有時候?qū)懸粋€字當中都要多次舔筆，這種習慣源于用舔筆來代替調(diào)鋒，是筆法為筆畫形態(tài)服務的必然結果。
所以可以看到田書筆畫形態(tài)確實比崔寒柏書法更為精致、規(guī)范，但是卻讓作品失去了本應有的趣味和韻致。
可悲的是，當今書壇持田英章筆法理念的不在少數(shù)，很多講授書法的人都暴露出這樣的認知，雖然他們也講究筆法之間的映帶，但是這種映帶卻很難在書寫時自然表現(xiàn)出來，更多的是人為的刻意控制的結果，和習慣性的舔筆攏鋒的輔助。
當今書壇能如崔寒柏那樣流暢書寫楷書的人并不多，人們對楷書的認知更傾向于形態(tài)而非書寫流暢性，這顯然不應該是古人應該秉持的觀念。
書法在實用性階段，一定追求的是書寫的便利快捷，這從書體的演變就可以得到論證，從大篆到楷書的演變過程，以及行書和草書的出現(xiàn)，都不是去追求唯美，而是追求書寫的效率。
所以古人對筆法的要求也必然是提升書寫效率，其次才是形態(tài)，因此崔寒柏對筆法的認知更貼合于古人的理念。
對筆法認知的錯誤，讓很多學書者走了彎路，最終陷入描繪畫的困境難以自拔，這也造就了一段時間以來書法的衰落。
崔寒柏的筆法理念應該引起書壇重視，無論書法是實用性的還是純藝術的，快速書寫都是必須的追求，只有正確認識筆法，才能夠摒棄描繪畫，達到快速自然書寫的地步。
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