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2025年3月19日至20日，由文化和旅游部藝術(shù)司、江蘇省文化和旅游廳主辦的戲劇劇本質(zhì)量提升座談活動(dòng)在江蘇省蘇州市舉辦。本次座談活動(dòng)組織了全國(guó)各地30余位劇作家、戲劇導(dǎo)演、文藝院團(tuán)負(fù)責(zé)人、高校戲劇文學(xué)專業(yè)教師、院線經(jīng)營(yíng)者以及研究人員代表，圍繞當(dāng)前戲劇劇本創(chuàng)作及編劇人才培養(yǎng)等進(jìn)行了深入研討。

中國(guó)藝術(shù)頭條摘選專家學(xué)者的部分發(fā)言，邀讀者共襄共議。

劉侗

北京京劇院一級(jí)編劇

首先，戲曲文學(xué)創(chuàng)作要秉持服務(wù)服從的原則，服務(wù)劇種，服務(wù)劇團(tuán)，服務(wù)演員。戲曲劇本文學(xué)創(chuàng)作要從服務(wù)對(duì)象出發(fā)，充分尊重戲曲劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的規(guī)律，尊重戲曲劇種特點(diǎn)，尊重戲曲劇院團(tuán)風(fēng)格，尊重戲曲演員的素質(zhì)能力特點(diǎn)等因素。其次，戲曲文學(xué)創(chuàng)作必須站在歷史縱深和事物發(fā)展的客觀規(guī)律的高度上，要秉持歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相結(jié)合的原則。第三，戲曲藝術(shù)創(chuàng)作必須遵循中華民族共同體意識(shí)與堅(jiān)定社會(huì)主義核心價(jià)值觀的創(chuàng)作原則，立足當(dāng)下，關(guān)照過去，面向未來。

李卓群

北京京劇院編劇、一級(jí)導(dǎo)演（新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)軍人才高級(jí)研修班學(xué)員）

戲劇創(chuàng)作我想依舊用“美人在骨，更在皮”作比，“骨肉皮毛”兼美，方是人間絕色。劇本立意，傳遞出對(duì)歷史的入骨解讀；文字組合，發(fā)酵出對(duì)人性的筋肉剖析；選詞擇句，斟酌出對(duì)文字深意的皮脂重組；舞臺(tái)氣質(zhì)，成就更豐滿立體的毛發(fā)延展。劇本，是需要把語言寫到人的心坎上；文字，是需要直擊市場(chǎng)末端的要害處；文學(xué)，在人心的最深處再刻上刻骨銘心的一筆；人民文學(xué)，人民戲劇，人民藝術(shù)，先人民與時(shí)代之先，而把創(chuàng)作者自我的心里話，放在最后。

陳卓

中國(guó)國(guó)家京劇院專職編劇

作為京劇藝術(shù)的從業(yè)者，我愿以“生旦凈丑”的行當(dāng)為喻，談?wù)剬?duì)京劇劇本創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考和青年編劇成長(zhǎng)的幾點(diǎn)需求。一是以老生之根，沉淀歷史，照見時(shí)代；二是以青衣之魂，扎根泥土，點(diǎn)燃人間煙火；三是以花臉之本，守正創(chuàng)新，重塑藝術(shù)真諦；四是以丑角之靈，捍衛(wèi)個(gè)性，拒絕“流水線創(chuàng)作”。愿我們以積累為錨，以深扎為帆，在文學(xué)性與商業(yè)性的浪潮中，寫出既有筋骨血肉、又有星辰大海的作品。這才是對(duì)千年文脈最好的致敬，亦是對(duì)時(shí)代最深情的回答。

陸倫章

江蘇省蘇州市滑稽劇團(tuán)一級(jí)編劇

一個(gè)劇種的傳承創(chuàng)新，一定要在保留根基的同時(shí)，讓它活在當(dāng)下，走向未來。青年編劇人才的培養(yǎng)要把“深入生活、扎根人民”落在實(shí)處。人民永遠(yuǎn)是文藝創(chuàng)作的源頭活水，追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。當(dāng)前，劇團(tuán)的當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該是培養(yǎng)本團(tuán)的青年編導(dǎo)，以小戲小品作為培養(yǎng)青年演員的突破口。另外，文化主管部門應(yīng)加強(qiáng)對(duì)新創(chuàng)劇目的市場(chǎng)調(diào)研、評(píng)估和前期論證，對(duì)外聘主創(chuàng)，特別是大制作有政策性限制。建議藝術(shù)基金能否分前期扶持與秋后算賬，把社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益作為驗(yàn)收的金標(biāo)準(zhǔn)。

陳明

原江蘇省鹽城市鹽都區(qū)文化局一級(jí)編劇

我對(duì)戲曲現(xiàn)代戲劇本寫作的思考，一是要在“集體記憶”中打撈個(gè)人記憶，只要作家在創(chuàng)作時(shí)尊重了自己的個(gè)人記憶，是以個(gè)人感受為原則的，便能提供另一番意象的藝術(shù)表達(dá)；二是要在思想高度中開掘情感的深度，沒有情感的深度，所謂的生活的寬度、歷史的深度、思想的深度，都是不牢靠的；三是要在戲曲規(guī)律里提煉文學(xué)的純度，不僅僅是劇本臺(tái)詞、唱詞的文學(xué)化，而是追求在戲曲規(guī)律里滲透出文學(xué)的魅力。另外，編劇的自省，應(yīng)該是長(zhǎng)期的修煉。要把為基層劇團(tuán)寫、給普通觀眾看刻在心里，無愧于腳下這片土地，唱響鄉(xiāng)音不動(dòng)搖，無愧于偉大的新時(shí)代；唱準(zhǔn)高調(diào)不跑調(diào)，把主旋律唱成流行曲。

羅周

江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長(zhǎng)、一級(jí)編劇

近年來，江蘇形成了穩(wěn)定的專業(yè)編劇隊(duì)伍、良好的創(chuàng)作生態(tài)，“江蘇戲劇編劇現(xiàn)象”蔚然可觀。江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院實(shí)行了以系統(tǒng)化培養(yǎng)中青年作者為目標(biāo)的長(zhǎng)效性發(fā)展機(jī)制，為江蘇戲劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)、提供了有效保障。具體主要依托“三大平臺(tái)”建設(shè)：一是依托質(zhì)、量兼?zhèn)涞妮o導(dǎo)規(guī)劃平臺(tái)，包括“江蘇戲劇講壇”“新劇本征選”“重點(diǎn)題材劇目創(chuàng)作輔導(dǎo)”、因材施教的個(gè)性化培養(yǎng)措施等；二是優(yōu)中選優(yōu)的評(píng)選孵化平臺(tái)，“紫金戲劇文學(xué)扶持計(jì)劃”便是其重要組成部分；三是相輔相成的評(píng)宣平臺(tái)，我院以人才隊(duì)伍為依托，建立了以《劇影月報(bào)》為代表的評(píng)論和宣傳平臺(tái)，形成了“創(chuàng)作—演出—宣傳—評(píng)論”的全環(huán)節(jié)。

周琰

江蘇省蘇州市文藝創(chuàng)作中心一級(jí)編劇

跨門類劇本轉(zhuǎn)化是一場(chǎng)關(guān)于“對(duì)話”與“重構(gòu)”的藝術(shù)——與原作的對(duì)話、與戲曲傳統(tǒng)的對(duì)話、與現(xiàn)代劇場(chǎng)的對(duì)話、與觀眾的對(duì)話。這種對(duì)話既需要對(duì)文學(xué)影視母題的深度解碼，也需要對(duì)戲曲本體的創(chuàng)造性重構(gòu)；既依賴編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、服裝、燈光主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的協(xié)同創(chuàng)新，也離不開院團(tuán)整體資源的有機(jī)整合。作為一名青年編劇，小劇場(chǎng)的實(shí)驗(yàn)路徑是我們成長(zhǎng)探索、實(shí)驗(yàn)積累的有效平臺(tái)。在這個(gè)過程中，鍛煉的不僅是從一度文本到二度舞臺(tái)的創(chuàng)作演變，更需要編劇和導(dǎo)演、主創(chuàng)、演員們一起切磋磨合、相互促進(jìn)、取長(zhǎng)補(bǔ)短、共同成長(zhǎng)。

方朝暉

福建省漳州市文聯(lián)一級(jí)編劇

題材好比礦藏，往往需要深度挖掘才能挖到有用的礦層。題材的深挖過程，往往是劇本質(zhì)量的提升過程。例如，歷史題材劇本創(chuàng)作的關(guān)鍵在于突破“歷史真實(shí)”的表象，抵達(dá)“人性真實(shí)”的本質(zhì)。這要求創(chuàng)作者具備穿透歷史迷霧的洞察力，能夠從紛繁復(fù)雜的歷史事件中，提煉出具有永恒價(jià)值的人性本質(zhì)與人生意義。這樣，才能把題材挖掘到深層，才能使劇本具有精品品質(zhì)，有較高的思想內(nèi)涵與文學(xué)價(jià)值。

王羚

福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院一級(jí)編劇

劇本的質(zhì)量直接關(guān)系到一個(gè)劇種、一個(gè)院團(tuán)的綜合藝術(shù)質(zhì)量和人才建設(shè)。就地方戲劇種（閩?。﹣碚f，從劇本創(chuàng)作開始，就應(yīng)該考慮到舞臺(tái)表現(xiàn)，留給各種藝術(shù)聲腔表現(xiàn)空間。我覺得了解本劇種的文化藝術(shù)特征至關(guān)重要。要懷有對(duì)劇種的敬畏之心，才可能創(chuàng)作出符合這個(gè)劇種的戲曲文本。此外，劇本是劇作者個(gè)體的生命訴求和獨(dú)特表述，它應(yīng)是“求異”的。在我們共處的大時(shí)代背景下，開掘我們不同的藝術(shù)視角、生命感受，從而在戲劇文學(xué)中展現(xiàn)我們各自不同的精彩。

戴先良

福建省寧化縣政協(xié)二級(jí)編劇

首先，就如何做好劇本選題規(guī)劃和深度挖掘來說，我認(rèn)為需要三個(gè)條件：一是具有強(qiáng)烈戲劇性的事件，二是具有正確的人生觀，三是故事內(nèi)容、題旨與形式的相對(duì)和諧。其次，就如何平衡劇本的文學(xué)性與商業(yè)性來說，我更愿意把這個(gè)問題看作是一種西方戲劇觀和中華民族戲劇觀的異同調(diào)和。另外，就如何完善編劇人才培養(yǎng)機(jī)制來說，培養(yǎng)劇種化的編劇應(yīng)是最緊要的，劇種意識(shí)不夠，也是導(dǎo)致“題材同質(zhì)化”的原因之一。

黃秀寶

福建漳州市薌?。ǜ枳袘颍﹤鞒斜Ｗo(hù)中心一級(jí)編劇

關(guān)于劇本創(chuàng)作，無論是“題材的選擇規(guī)劃和深度挖掘”，還是“深入生活、扎根人民”以及“編劇的培養(yǎng)機(jī)制”這些議題，都讓我想到一個(gè)問題，那就是關(guān)于劇種性的問題。放眼全國(guó)各地戲劇舞臺(tái)的呈現(xiàn)形式，我們當(dāng)前的戲劇形態(tài)，我覺得不單是題材趨同化現(xiàn)象，劇種特色也面臨著消解的風(fēng)險(xiǎn)。關(guān)于劇種性問題，我認(rèn)為當(dāng)前對(duì)“劇種性戲曲編劇”的培養(yǎng)有所忽視，因此要給青年編劇、青年主創(chuàng)試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，給他們更多的選擇和自由創(chuàng)作的空間。

林清華

福建師范大學(xué)文學(xué)院教授

劇本質(zhì)量問題，其實(shí)有一個(gè)“根源性”問題，即如何“培元固本”，甚至是“開源擴(kuò)本”的問題。戲劇還是要解釋人心的寬度，探索人性的深度，為時(shí)代作證，要去梳理個(gè)體生命展開的過程。所以，我總認(rèn)為一個(gè)好的劇本，作者一定是把自己放進(jìn)去的。這也是我為什么認(rèn)為要珍惜稚嫩的原因，要給學(xué)生以自由和舒展的空間。因此，我建議綜合性院校和專業(yè)院校在編劇人才培養(yǎng)方面要實(shí)現(xiàn)某種有益的互補(bǔ)。此外，關(guān)于戲劇批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的問題，對(duì)劇本的批評(píng)首先要去體察作者的用心，細(xì)節(jié)的梳理，靈魂的激蕩，并由此認(rèn)識(shí)一種生命的存在。

蔣良善

江西省樂平市劇協(xié)二級(jí)編劇

第一，劇本選材要摒棄急功近利、不顧條件硬上的思維。深入生活，扎根人民，并不僅僅限于題材、素材，還有語言，這就涉及到劇本的文學(xué)性。第二，戲劇的商業(yè)性也要講究戲劇劇本的文學(xué)性。對(duì)劇本文學(xué)性的要求，不僅僅是藝術(shù)本身的需要，還有市場(chǎng)的需要。第三，進(jìn)行跨門類優(yōu)秀劇本轉(zhuǎn)化要做到戲曲化和劇種化，跨門類轉(zhuǎn)化要明確原作的核心主題和情感基調(diào)，分析主要角色和關(guān)鍵情節(jié)，確保在轉(zhuǎn)化中保留這些核心元素。第四，編劇人才的培養(yǎng)需要給年輕人更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，在實(shí)踐中領(lǐng)悟提升技能。第五，健全戲劇劇本論證制度、提升劇本質(zhì)量、建立有效的反饋機(jī)制，是推動(dòng)戲劇行業(yè)良性發(fā)展的關(guān)鍵。

姚金成

河南省文化藝術(shù)研究院一級(jí)編劇

現(xiàn)實(shí)題材戲劇“主題創(chuàng)作”難，究竟難在哪里？首先是對(duì)我們這個(gè)復(fù)雜而巨變時(shí)代的生活認(rèn)識(shí)和把握之難。為什么我們很多主旋律戲劇中的英雄形象不受人待見？就是不真實(shí)、不可信、不可愛，這是最要命的問題。為了走出這種戲劇構(gòu)思和創(chuàng)作的誤區(qū)，刻畫出“有筋骨，有溫度”、能感動(dòng)人、啟迪人的藝術(shù)形象，我提出了在構(gòu)思和創(chuàng)作中三個(gè)要注意的要點(diǎn)：第一，英雄人物的起點(diǎn)要低；第二，要為英雄人物精神和人格的成長(zhǎng)設(shè)置扣人心弦的命運(yùn)困境；第三，英雄人物不能十全十美，要注意表現(xiàn)英模人物身上的“瑕疵”、弱點(diǎn)。

胡應(yīng)明

原湖北省藝術(shù)研究院一級(jí)編劇

首先，關(guān)于如何做好選題規(guī)劃及主題性創(chuàng)作如何破題，我們應(yīng)當(dāng)解放思想、自我松綁，把習(xí)慣了的“題材決定論”化為“題材開掘論”，把不自覺的“主題先行”變?yōu)椤爸黝}的具體性提煉”。其次，關(guān)于如何更有效深入生活，扎根人民，我認(rèn)為要敏銳地切入到生活的深度，深入人心，深入到人性的幽微之地。第三，關(guān)于如何平衡劇本的文學(xué)性與商業(yè)性，我想戲劇的文學(xué)性必然包含戲劇書寫中人物及其語言的個(gè)性化、動(dòng)作化乃至詩意化，這個(gè)詩意也可以是明白如話的詩意，也可以是情真意切的詩意，這樣的文學(xué)性是一定能直擊人心的。

劉恩平

戲劇編劇、導(dǎo)演（新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)軍人才高級(jí)研修班學(xué)員）

首先，就環(huán)境、生態(tài)而言，既包括創(chuàng)作群落自身的藝術(shù)修養(yǎng)、價(jià)值追求、襟懷秉守等在內(nèi)的生態(tài)、心態(tài)“小環(huán)境”，也包括創(chuàng)作導(dǎo)向、評(píng)論、輿情、網(wǎng)絡(luò)等在內(nèi)的“大環(huán)境”。其次，就創(chuàng)作而言，我們要審慎看待三組文化行為，一是非遺傳承與文藝創(chuàng)新，二是技術(shù)“手藝”與創(chuàng)作“守藝”，三是符號(hào)出海與文化出海。第三，就評(píng)論而言，評(píng)論人與創(chuàng)作者之間，最好的分寸是有必要的“疏離感”。距離產(chǎn)生美，是說藝術(shù)審美一定包含著理性的審視。我們尤其對(duì)肩負(fù)評(píng)委職責(zé)的專家、評(píng)論家，素來寄望良深，因?yàn)樗麄兪亲髌吩u(píng)審、文藝評(píng)獎(jiǎng)的守門人、質(zhì)檢員。

來源：中國(guó)藝術(shù)頭條