梁煒彬，廣東南海大瀝人，早年師從南海名畫家區(qū)太杰先生和嶺南畫派名宿黎葛民先生，曾任佛山市美協(xié)副主席和南海區(qū)美協(xié)主席，現(xiàn)系廣東省美協(xié)會(huì)員、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國老年書畫研究會(huì)會(huì)員、CCTV央視書畫頻道簽約藝術(shù)家、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)書畫藝術(shù)院和北京國韻文華書畫院特聘書畫家、廣東楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、南海畫院顧問、佛山市書協(xié)會(huì)員，副研究館員。國畫、書法、速寫、詩聯(lián)、論文曾入選（入編）市、省、國家和海外的展覽及刊物，中國人民對外友好協(xié)會(huì)曾收藏其國畫作品，并獲2007年中國藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。2024年其國畫作品入選第十六屆精神文明建設(shè)五個(gè)一工程優(yōu)秀美術(shù)作品獎(jiǎng)，同年被國臺辦信息交流中心聘請為第十六屆海峽論壇文化顧問。
嶺南畫壇開新風(fēng)
喜讀嶺南花鳥畫家梁煒彬新作《紅棉·魚》
梁根祥
紅棉是嶺南地區(qū)的英雄樹，它挺拔、蒼勁、花紅，是嶺南人文精神的象征。嶺南畫派的先驅(qū)和歷代名家如陳樹人、梁占峰、陳永鏘等，以紅棉為題材的經(jīng)典作品很多，在南國畫壇上樹起了一座一座豐碑。如何在紅棉畫法上有新的作為而不重復(fù)前人的樣式，一直是當(dāng)代嶺南花烏畫家要超越的難題。筆者最近讀到了佛山市南海區(qū)美協(xié)原主席梁煒彬的一批《紅棉·魚》新作，頓覺眼前為之一亮。他以山水畫的圖式融入花鳥畫之中，構(gòu)圖氣魄宏大、雄風(fēng)拂面:他以魚躍之動(dòng)與紅棉之靜成對比，畫面一剛一柔，勃勃生機(jī);他以傳統(tǒng)筆墨與光影色彩結(jié)合，圖像亦素亦艷，墨彩輝映，視覺沖擊力很強(qiáng)。本來嶺南水鄉(xiāng)水邊多木棉樹，其枝干與花蕾伸向水面與魚塘中之魚呼應(yīng)也是平常之景，但此眾人眼中之景卻鮮見于前人的畫作。如今梁煒彬從平凡生活中得到靈感而藝術(shù)地組合成意境深遠(yuǎn)的畫面，成為一人筆下之畫，無疑為嶺南花鳥畫特別是紅棉畫法開拓了一條新的路子。
梁煒彬長期生活在嶺南水鄉(xiāng)，并在基層從事文化工作幾十年，是廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員副研究館員職稱。他年青時(shí)師從嶺南畫派名宿黎葛民先生，在嶺南畫派“折衷中西、融會(huì)古今”的精神感召下，遵從“外師造化、中得心源”的古訓(xùn)，以傳統(tǒng)為師，以生活為師，辛勤耕耘，大膽創(chuàng)新，是嶺南花鳥畫家群中的實(shí)力派畫家。其《紅棉.魚》作品曾在北京獲2007年中國藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，并為中國人民對外友好協(xié)會(huì)收藏和在友誼館展出。古語說:“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是從縱向的歷史源流中說明作品要有時(shí)代氣息;“筆墨當(dāng)隨自然”是從橫“筆墨當(dāng)隨個(gè)性”是從個(gè)體感受中說明作品要向地域?qū)Ρ戎姓f明作品要有濃郁的地方特色;有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。梁煒彬的《紅棉·魚》系列作品盡管還有待精益求精，但其時(shí)代感、地域性、個(gè)性化的藝術(shù)語言是無庸置疑的，在學(xué)術(shù)上有其不可替代的意義。
(本文作者為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國文藝評論家協(xié)會(huì)和佛山市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席)
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