據(jù)說(shuō)，4月23日“世界讀書(shū)日”的確立靈感來(lái)源于一個(gè)西班牙加泰羅尼亞地區(qū)的傳說(shuō)：勇士喬治殺死惡龍，解救公主，公主報(bào)答勇士以一本珍貴之書(shū)，從此西班牙有了“圣喬治節(jié)”，就在4月23日這一天。在這個(gè)傳說(shuō)產(chǎn)生千百年后，1564年4月23日，戲劇大師威廉·莎士比亞誕生，五十多年后的1616年4月23日，莎士比亞辭世，同一天辭世的還有寫(xiě)《堂·吉訶德》的西班牙著名作家塞萬(wàn)提斯。巧合幾近玄妙，而文學(xué)巨匠留給世人的無(wú)疑是饋贈(zèng)全人類(lèi)的彌足珍貴之書(shū)。
莎士比亞（左）塞萬(wàn)提斯（右）
大文豪歌德在十九世紀(jì)初曾慨嘆，當(dāng)代英國(guó)人似喪失了莎士比亞時(shí)代的雄健剛強(qiáng)個(gè)性，他們?yōu)榱似占吧勘葋喍瞥龅拇罅可瘎「木幈?，使高卓深邃的莎劇變得平庸。歌德的?huà)揭示出：即使是在莎翁故鄉(xiāng)英國(guó)，龐大深?yuàn)W的莎劇也需要更加簡(jiǎn)明通俗的改編本進(jìn)行普及。莎劇的文本改編，既要做到暢達(dá)簡(jiǎn)明，又要保持其偉岸神髓，是多么困難，而如果要面向青少年讀者，則難上加難。而就是在十九世紀(jì)初的莎劇改編本中，瑪麗·蘭姆和查爾斯·蘭姆姐弟改編的《莎士比亞戲劇故事集》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《故事》）脫穎而出，收獲了當(dāng)時(shí)和后世的眾多讀者。而據(jù)蘭姆姐弟的序言，該改編本主要面向的就是青少年。
《故事》選取了莎翁最具有代表性的十四個(gè)喜劇和六個(gè)悲劇進(jìn)行改寫(xiě)(包括四大喜劇、四大悲劇，以及優(yōu)秀劇作《羅密歐與朱麗葉》《無(wú)事生非》《辛白林》《一報(bào)還一報(bào)》《終成眷屬》《皆大歡喜》等），把戲劇改編成故事。這部故事集之所以在兩百余年中被廣泛傳播，獲得了眾多青少年朋友和大方之家的歡迎、肯定，其實(shí)無(wú)非做到了兩點(diǎn)：在表達(dá)上，簡(jiǎn)明易懂，不蔓不枝；在精神上，思齊莎翁，不失高度。
表達(dá)上
簡(jiǎn)明易懂，不蔓不枝
莎士比亞戲劇的敘事往往采用雙線(xiàn)或多線(xiàn)交織的形式，這在戲劇呈現(xiàn)上豐富而曲折，但這使得整體的故事講述并不連貫，對(duì)于大眾或青少年會(huì)造成一定的理解阻礙。例如，在《哈姆雷特》中，主線(xiàn)故事是哈姆雷特遭遇噩運(yùn)思索復(fù)仇，而在這一主線(xiàn)之外，還有奧菲利婭家庭生活的支線(xiàn)，刻畫(huà)了奧菲利婭的性格以及她與哥哥、父親的感情，這些對(duì)于后續(xù)情節(jié)有其意義，但畢竟遠(yuǎn)離主線(xiàn)故事，如果改寫(xiě)要保留，則必然使得故事拖沓。又例如，《威尼斯商人》中，主線(xiàn)故事是鮑西婭發(fā)揮智慧才學(xué)從奸商夏洛克手中挽救友人生命，而戲劇中還有夏洛克女兒與基督徒私奔、鮑西婭以猜謎挑選丈夫的支線(xiàn)，這些支線(xiàn)也有莎士比亞的寫(xiě)作考量，但是改寫(xiě)如果保留，也會(huì)影響故事敘述的節(jié)奏?！豆适隆穭h削了以上的支線(xiàn)，突出主線(xiàn)故事，將其一口氣講個(gè)明白，有始有終。這有助于讀者更直觀(guān)地了解主要故事，對(duì)主要人物的遭遇和個(gè)性會(huì)有更深的印象和思考。蘭姆姐弟考慮到《故事》的讀者是青少年，也因此對(duì)一些血腥殘酷場(chǎng)面進(jìn)行了刪削，比如《李爾王》中，康沃爾公爵對(duì)李爾王的忠臣格羅斯特剜目虐待。
《第二四開(kāi)本》（Q2，1604年）的《哈姆雷特》
莎士比亞戲劇在表達(dá)上還有一個(gè)特點(diǎn)，即他的人物臺(tái)詞往往辭藻豐沛、語(yǔ)言華麗，這是當(dāng)時(shí)戲劇表演的客觀(guān)條件要求的——人物需要以豐富的語(yǔ)言和修辭向觀(guān)眾充分傳達(dá)情感思想，但是這些語(yǔ)言、辭藻在文本故事的講述中，往往多余。例如，《一報(bào)還一報(bào)》中，公爵假扮修士向關(guān)在牢中即將被處決的女主人公的弟弟說(shuō)了一大番關(guān)于“齊死生”的話(huà)，語(yǔ)言精彩，睿智雄辯，但是與主劇情絲毫無(wú)涉?！豆适隆窙](méi)有收錄這段話(huà)，直接敘述劇情，使故事更為緊湊。
精神上
思齊莎翁，不失高度
是否保持了莎士比亞戲劇的精神內(nèi)核，是改寫(xiě)成或敗的關(guān)鍵。蘭姆姐弟把握住的莎劇神髓有三：對(duì)真善美的堅(jiān)守謳歌、對(duì)人性的全面深入刻畫(huà)、對(duì)現(xiàn)實(shí)的哲理性思考。
莎士比亞的悲劇、戲劇，一以貫之的主題是發(fā)掘并謳歌人的真善美，刻畫(huà)人在困苦艱難或矛盾沖突中的對(duì)善與美的抉擇。蘭姆姐弟遴選改寫(xiě)的戲劇故事，大多都反映了這一主題。《皆大歡喜》中，女主人公羅薩琳德被篡位的叔叔驅(qū)逐，叔叔的女兒西莉亞在父親的無(wú)情命令和真摯的姐妹情義之間，選擇后者，舍棄了優(yōu)裕生活、尊榮地位，甘愿和姐姐一起出逃于荒山野外；男主人公奧蘭多，盡管從小被哥哥虐待欺凌，甚至遭到哥哥的謀害，但是當(dāng)他看見(jiàn)哥哥身處猛獸口下，毅然決然舍身與猛獸搏斗，救下哥哥，哥哥也因此幡然悔悟，痛改前非?！稛o(wú)事生非》中，純潔的小姐希羅因?yàn)榇跞讼莺Χ晃椿榉蛭耆铻楣蚜r恥的女子，男主人公本尼迪克和女主人公比阿特麗絲則堅(jiān)信希羅的清白，雖然本尼迪克與希羅的未婚夫是摯友，但在比阿特麗絲的鼓勵(lì)下，本尼迪克向希羅的未婚夫發(fā)起挑戰(zhàn)，仗義舍身，定要洗刷希羅的冤屈恥辱。這一類(lèi)善與美的抉擇和堅(jiān)守，《故事》都予以詳盡刻畫(huà)，贊美人物的義舉。
《故事》還把握住了莎劇的另一個(gè)鮮明的思想特質(zhì)，即對(duì)人性的全面深入刻畫(huà)?！?a class="keyword-search" >威尼斯商人》中的夏洛克是冷酷吝嗇的“大反派”，但是莎士比亞并沒(méi)有把他“臉譜化”，通過(guò)夏洛克自己之口表達(dá)了他自己作為猶太人被欺凌的事實(shí)?！豆适隆分覍?shí)繼承了這一點(diǎn)，向讀者傳達(dá)了夏洛克的不平之言：“你稱(chēng)我是不信宗教的人，一只專(zhuān)咬喉嚨的狗，向我的猶太衣服上唾痰，用腳踢我。”“上個(gè)星期三，你沖我吐唾沫，有一次還叫我惡狗”?！豆适隆访鑼?xiě)這些，使夏洛克這個(gè)人物不再扁平，揭示了夏洛克冷酷、執(zhí)拗、吝嗇之外的不甘與屈辱，使得“夏洛克”這個(gè)形象在人性上更加完整、全面。這也使得讀者更能理解人性，更能萌發(fā)共情力、同理心。
英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇院《威尼斯商人》
莎劇中的人物不是一成不變的，在心理上會(huì)有發(fā)展變化。例如，《麥克白》中的主人公麥克白，他在整個(gè)故事中心理有許多次變化過(guò)程，這些變化豐富、完善了人物的人性?！豆适隆芬餐暾涗浟恕尔溈税住返男穆窔v程。麥克白第一次聽(tīng)到三女巫的預(yù)言時(shí)，他“心頭泛起雜念”，開(kāi)始希望能成為國(guó)王；在麥克白要親手殺死原國(guó)王之前，他思前想后，顧及自己的榮譽(yù)而猶豫不前：“一次犯上作亂的謀殺壞名聲會(huì)毀掉多少這樣的榮譽(yù)啊”；當(dāng)麥克白殺死國(guó)王篡位成功，他心中憂(yōu)懼，又去求取女巫的預(yù)言，非要獲得明確的鬼神庇佑不可；夫人去世、眾叛親離的麥克白在面對(duì)政敵大軍壓境時(shí)，幾乎心灰意冷，想一死了之，但他想起女巫對(duì)他的庇佑預(yù)言，又不甘就死，野心死灰復(fù)燃；當(dāng)麥克白最終明白連女巫預(yù)言都只是文字上的誆騙以后，他先是絕望，又奮起最后一點(diǎn)力量搏命而亡。一個(gè)被鬼神符讖煽惑的野心家，在《故事》中被全面刻畫(huà)，讀者能夠清晰洞察人心在善良名譽(yù)與私欲野心之間掙扎、墮落的全過(guò)程。
莎劇中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)偉大的富有哲理性的名臺(tái)詞，這些臺(tái)詞往往是莎士比亞對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考和總結(jié)?！豆适隆肥珍浧渲械牟糠峙_(tái)詞，展現(xiàn)了莎士比亞偉大的智慧?！锻崴股倘恕分校U西婭“行俠仗義”后說(shuō)道：“小小的一支蠟燭竟然可以射出這么遠(yuǎn)的光，在這個(gè)齷齪的世界做一件好事，也能放出光彩呢?！薄督源髿g喜》中，被陰謀驅(qū)逐的善良公爵流落于林野，并承受寒風(fēng)時(shí)說(shuō)：“這些刺骨的寒風(fēng)吹在我身上，卻是真正的謀臣，它們不會(huì)奉承，只把我的處境真實(shí)呈現(xiàn)給我看；它們盡管咬得很深，可是它們的牙齒卻不像沒(méi)有情義的行為那樣鋒利。我發(fā)現(xiàn)無(wú)論人們?cè)趺礃臃磳?duì)逆境，可是逆境總還可以提取出一些愉快的有用東西；好比寶石，作為藥用很貴重，卻是從有毒的受鄙視的蟾蜍的腦膜里取出來(lái)的。”《一報(bào)還一報(bào)》中，公爵鼓勵(lì)女主人公伊薩貝爾時(shí)說(shuō)：“美德是有膽量的，從來(lái)不懂害怕?！敝T如此類(lèi)的睿智警句，《故事》都直接引用，以哲理性思考去啟發(fā)讀者。
莎士比亞戲劇是言說(shuō)不盡的偉大藝術(shù)世界，是燭照人世的明鏡?！渡勘葋啈騽」适录肥沁@偉大藝術(shù)世界的“微縮景觀(guān)”，有所縮略，但魅力不減。我們俯察其中，可游遨心靈，亦可作探索原著世界的全息指南。
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