在晚清的“四大名臣”之中的李鴻章，其人物一直以來倍受爭(zhēng)議，因?yàn)槔铠櫿玛P(guān)代表清廷簽定的不平等條約就多達(dá)30多條，其中最著名最惹人眾怒的就是《馬關(guān)條約》和《辛丑條約》。
有人說他是實(shí)干家，是洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的功臣；也有人認(rèn)為他是甲午戰(zhàn)敗的罪魁禍?zhǔn)?，?“賣國(guó)賊”。但單從他處處與左宗棠為敵這一點(diǎn)，就讓大部分人把他規(guī)劃到后者了。
李合肥泥金冊(cè)頁(yè)
在明清兩朝能為官者，書法只是其基本功，李鴻章能位居正一品大員，其能力手段和書法功力肯定不會(huì)低，他的書法啟蒙得很早，他是以“館閣體”起家的，他曾在書中自述自己從小就開始臨習(xí)《玄秘塔碑》《多寶塔碑》等名作，然后在老師的指點(diǎn)之下，開始專攻當(dāng)時(shí)盛行的官方字體風(fēng)格，即“館閣體”。
據(jù)載，李鴻章 “居恒好整以暇，案上置宋拓蘭亭，日臨摹百字”，對(duì)《淳化閣帖》更是爛熟于心。當(dāng)他在晉人的飄逸、唐人的雄渾中穿梭時(shí)，筆下的線條逐漸掙脫了館閣體的刻板。
1840 年的《張總管墓志銘》便是明證：起筆順鋒而入，如春風(fēng)拂柳般輕盈；中鋒行筆時(shí)提按頓挫分明，既有歐楷的險(xiǎn)峻，又含顏體的寬厚；結(jié)字略向右上欹側(cè)，在端莊中暗藏靈動(dòng)，仿佛少年意氣在筆墨間悄然涌動(dòng)。
泥金絹本的材質(zhì)更添華貴之氣，九開冊(cè)頁(yè)的形制適宜逐字細(xì)品，每一筆劃都透著少年對(duì)書法的虔誠(chéng)，也隱約可見他對(duì)傳統(tǒng)的敬畏與超越之心。
此作結(jié)字端莊且精謹(jǐn)，略微呈現(xiàn)出向右上方傾斜的姿態(tài)。有網(wǎng)友稱贊其作品妍美瀟灑、精致非凡，相較于趙孟頫原作所具有的蒼勁風(fēng)格，更顯令人過目難忘。
然而，另一些網(wǎng)友則認(rèn)為此作稍顯油滑，不及趙孟頫用筆流暢自如且外柔內(nèi)剛。但不可否認(rèn)的是，無論從何種角度來看，這件作品都充分彰顯了李鴻章在書法領(lǐng)域的深厚功底以及他在創(chuàng)作時(shí)所秉持的誠(chéng)懇態(tài)度和用心程度。
對(duì)此有人就評(píng)價(jià)它是稍顯油滑，這字不行，更有甚者稱其為“這就是奸臣書法”，還有說“整個(gè)清代比他寫得好的大有人在，他這字登不上大雅之堂”。對(duì)于這些種種的負(fù)面評(píng)價(jià)，主要還是因他的人品，大家不喜歡他而看不上他的字。
但此作“妍美瀟灑、精致無比”，認(rèn)為其筆法之精到、布局之和諧，足見清代楷書的深厚功底，其書法功底還是非常之深厚的。其用筆融合歐、顏之長(zhǎng)，既有 “四面停勻，八邊俱備” 的歐體特征，又具顏體 “筋肉豐滿，渾厚雄強(qiáng)” 的氣韻；章法上字距行距疏朗得當(dāng)，整體呈現(xiàn)出 “疏可走馬，密不透風(fēng)” 的節(jié)奏感，展現(xiàn)出超越年齡的成熟審美。
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