李崗的山水畫創(chuàng)作以“致廣大而盡精微”為核心理念，在宏觀意境與微觀筆墨的辯證統(tǒng)一中，構(gòu)建傳統(tǒng)山水畫的當(dāng)代語言體系。其創(chuàng)作既延續(xù)“外師造化，中得心源”的傳統(tǒng)脈絡(luò)，又通過技法創(chuàng)新與觀念突破，賦予山水畫以生態(tài)美學(xué)的時代內(nèi)涵。這種“守正創(chuàng)新”的藝術(shù)實踐，為中國山水畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了重要范式。
一、宏觀意境的現(xiàn)代演繹
李崗善于運用全景式構(gòu)圖展現(xiàn)自然山川的磅礴氣象。在他的作品中，層疊山巒通過水墨濃淡的節(jié)奏變化，既延續(xù)北宋山水畫的雄渾氣勢，又以流動云氣弱化山體壓迫感，形成獨特的空間呼吸感。這種造境方式突破郭熙“三遠(yuǎn)法”傳統(tǒng)框架，通過虛實互滲的云氣處理實現(xiàn)空間維度的當(dāng)代拓展。他又善于留白技法與淡墨渲染結(jié)合，不僅精準(zhǔn)再現(xiàn)畫面物理特性，更賦予對象以生態(tài)呼吸的現(xiàn)代詮釋。
二、創(chuàng)作實踐的現(xiàn)代突破
李崗的寫生實踐突破傳統(tǒng)“對景造意”局限，形成“寫生——解構(gòu)——重構(gòu)”的創(chuàng)作模式。他的寫生系列作品常以地質(zhì)考察為基礎(chǔ)，密集點苔與枯筆皴擦精準(zhǔn)再現(xiàn)巖層肌理，淡墨渲染賦予山體溫潤質(zhì)感。這種“科學(xué)求真與藝術(shù)求美”的結(jié)合，在他眾多作品中體現(xiàn)為“破墨”與“潑彩”的創(chuàng)造性運用，既保留傳統(tǒng)筆墨精神，又創(chuàng)造具有現(xiàn)代光感的色彩體系。
在技法融合方面，李崗?fù)黄颇媳碑嬶L(fēng)界限。他以“破墨”“潑墨”“積墨法”塑造山川體積，又以“撞水撞粉”技法表現(xiàn)溪流波光；近景樹木“蟹爪枝”勾勒可見李成筆意，遠(yuǎn)景“米家云山”式渲染暗合董源墨韻。嶙峋山石以傅抱石“抱石皴”潑辣筆勢寫出，云霧卻采用黃賓虹“宿墨法”沉淀效果，形成剛?cè)岵?jì)的視覺張力。除了善于用墨，在大量作品中他又善于運用豐富的色彩，既保留青綠山水古典雅致，又通過色墨交融呈現(xiàn)絢爛多彩的現(xiàn)代意象。
三、傳統(tǒng)與當(dāng)代的辯證統(tǒng)一
李崗的創(chuàng)作始終保持對傳統(tǒng)筆墨的敬畏之心。他常以松動的線條勾勒傳承古人變化多端的線描藝術(shù)，又借鑒大千潑墨潑彩技法渲染氤氳云氣，形成“古法為骨，新法為魂”的獨特風(fēng)格。這種創(chuàng)作智慧與謝赫“六法論”中“傳移模寫”與“應(yīng)物象形”的辯證統(tǒng)一相呼應(yīng)。其作品《云山畫意濃》正是因其在“骨法用筆”與“氣韻生動”之間找到完美平衡：飛瀑留白與山體皴擦形成虛實對比，云氣墨韻漸變賦予畫面呼吸感。
在當(dāng)代性探索方面，李崗將傳統(tǒng)敷色技法與現(xiàn)代構(gòu)成意識結(jié)合，形成具有都市氣息的山水新范式。這種探索既延續(xù)傳統(tǒng)青綠山水的雅致，又以本土筆墨語言實現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)的突破。
李崗的山水畫創(chuàng)作通過“致廣大而盡精微”的實踐，為傳統(tǒng)山水畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供重要啟示。其作品序列清晰展現(xiàn)了從“師造化”到“得心源”的藝術(shù)軌跡，既保持傳統(tǒng)筆墨的深厚底蘊，又秉持“筆墨當(dāng)隨時代”的創(chuàng)新精神。這種“守正創(chuàng)新”的實踐，不僅為山水畫壇注入了新活力，更向世界傳遞中國文化精神的當(dāng)代價值。當(dāng)審視其作品時，既能在皴擦點染中感受傳統(tǒng)筆墨的魅力，又能在虛實相生的意境中捕捉現(xiàn)代藝術(shù)的靈光，這種跨越時空的對話，正是李崗繪畫作品的核心價值所在。
（文/蘇金成，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)館專家委員會委員）
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